Samantha Hardingham je angleška vzgojiteljica in zgodovinarka arhitekture, predavateljica na School of the Architectural Association v Londonu.
Za besedilo predavanja je poskrbel Inštitut za medije, arhitekturo in oblikovanje Strelka.
Danes bom govoril o svojem junaku iz preteklosti, sedanjosti in prihodnosti. Njegovo ime je Cedric Price. O njem in njegovem delu sem napisal več knjig. Danes je zame poseben dan, danes [11. septembra 2018] bi Cedric dopolnil 84 let.
To je moja zadnja knjiga. "Cedric Price: retrospektiva v prihodnost." Rekel bi, da je ta knjiga celotna zbirka njegovih del, tehta skoraj šest kilogramov.
Opozorili so me, da v Rusiji o Cedric Priceu ni veliko znanega. Kolikor vem, še nikoli ni bil v Rusiji. Zato čutim veliko odgovornost, kot da bi vam moral predstaviti človeka, za katerega menim, da je velikan arhitekture.
Zanimivost: Price je zelo jasno razdelil svoje osebno in poklicno življenje. To je paradoksalno za človeka, ki je vedno sodeloval, vedno ustvaril vse skupaj.
Njegov najljubši nasvet, ki ga je dal vsem, tudi meni: »Oseba ne sme biti popolna. Razumeti morate, kaj pogrešate, kakšno pomoč potrebujete, nato pa se obrnite na ustreznega strokovnjaka."
Cedric si je čudovito premislil - to je bil njegov velik talent. Rekel je, da smo ljudje ravno zato, ker si lahko premislimo.
Zdi se mi, da bi bilo koristno, če bi vsak arhitekt vedel, kdo je Cedric Price. Govorila bom o njegovi izobrazbi, o tem, kako je nastal kot arhitekt, v kateri dobi je odraščal. Govoril bom o tem, kaj je vplivalo nanj. Govoril bom o ključnih projektih, pri katerih se je Cedric izkazal za izjemnega arhitekta.
Cedric Price je bil arhitekt sedanjosti. Po definiciji to pomeni, da je bil tudi on arhitekt prihodnosti. Živel in delal je po trditvi, da se prihodnost dogaja zdaj. Rekel bi, da je bil Cedric Price zelo radodaren. Za seboj je pustil odlične ideje, ki so jih nato drugi pobrali - premislili in uresničili.
Cedric je ljubil dizajn, ljubil arhitekturo. Tu je primer, kako zelo mu je bilo všeč oblikovanje. Vsak rojstni dan, vsak volilni dan, vsak božič je s pomočjo profesionalnega oblikovalca spreminjal zasnovo svoje pisarne.
Cedric v resnici ni maral arhitektov. Najprej je imel rad ljudi. Zato so vsi njegovi projekti namenjeni olajšanju življenja ljudem, ki bodo živeli v teh stavbah.
Poskušal je najti arhitekturo, ki bi se lahko prilagodila vedenju ljudi, tako individualnim kot kolektivnim. Potem so ga po Cedricu Priceu poimenovali arhitekturni dejavnik, arhitektura, ki ljudem omogoča, da se izrazijo. Kolikor se spominjam, je […] prvi prišel do tega izraza, Cedric pa je uporabil nekoliko drugačno besedno zvezo, predvidevajoča arhitektura.
Knjiga Dobri in slabi maniri v arhitekturi urbanista Tristana Edwardsa (1924) je močno vplivala na Cedrica in njegovo razmišljanje o arhitekturi. Avtor tega eseja umetnost razvršča po vrednosti, in kot vidite, je arhitektura tu šele na četrtem mestu. Zgoraj so umetnost ustvarjanja človeške lepote, umetnost lepega vedenja in umetnost čudovitega oblačenja. Tu so najprej mislili na žive ljudi, ne na avtomobile. Cedric je tudi menil, da je arhitektura sekundarna in da so ljudje tisti, ki so primarni.
Price se je rodil leta 1934 v Stoneu v državi Staffordshire. To grofijo so imenovali lončarska regija, ker je bilo toliko tovarn, ki so do leta 1960 proizvajale keramiko. Price je bil sin arhitekta Arthurja J. Pricea. Njegova družina je bila zelo tesno povezana s keramično industrijo. Številni Priceovi sorodniki so delali kot oblikovalci ali tehniki v takšnih tovarnah. […] Zlasti o arhitekturi je vedel, kako so gradili stavbe in vojašnice, ki jih je vojska uporabljala med drugo svetovno vojno. Vojašnice so bile tudi v Staffordshiru. Veliko jih je obiskal, saj so se vojaki nastanili v bližini njegove družinske hiše.
To je eden od Cedricovih zvezkov. Takrat je bil star devet let. Tu je prišel do napihljive stavbe. 1940, zelo inovativna ideja, moram reči, s tradicionalnimi angleškimi okni. Želel je združiti nekaj zelo tradicionalnega in nekaj zelo inovativnega. Zanimalo ga je, kako lahko strukturo hiše obrnemo na glavo, kako lahko na stavbo kot tako gledamo drugače. Zlasti je mislil na začasne stavbe, torej stavbe, paviljone, ki so bile ustvarjene za določeno obdobje službe.
Drugi pojav, pri katerem je Price videl prihodnost, je bil Priceov oče. Arthur Price je Cedrica naučil risati. Price je bil zelo všeč. Njegov oče je v tridesetih letih delal kot arhitekt, bil je eden tistih, ki je izvedel največji modernistični projekt v Veliki Britaniji - kino verigo Odeon. Bila je britanska kinematografska veriga v lasti Oscarja Deutscha. Ko govorim o tem projektu, mislim na modernizem kot na arhitekturni slog in na idejo popolnoma industrializiranega sveta. Ta ideja se je razširila po vseh delih Britanije skupaj z ustrezno arhitekturo. Pravzaprav je slog Odeon strogo rečeno Art Deco. Toda obloga in na splošno izgled stavbe se rimata z mednarodnim slogom, ki se je oblikoval v tistem času in je neposredno povezan z evropskim modernizmom. Britanija se je v tistem trenutku zelo hitro spreminjala, opustila je svojo kolonialno preteklost in se pomaknila naprej v glamurozno prihodnost, med drugim si je sposodila estetiko Hollywooda. Zelo pomembno je, da si to zapomnimo. Vse to se je zgodilo, ko je bil Cedric majhen deček. Bilo je neverjetno obdobje sprememb, ki ga je videl, ker je njegov oče neposredno sodeloval pri ustvarjanju tako nove arhitekture.
Leta 1933 je bila ustanovljena skupina britanskih arhitektov in raziskovalcev MARS (Modern Architectural Research Group) z namenom promocije načel modernizma v oblikovanju in arhitekturi. Skupina se je zdaj spominjala predvsem po londonskem načrtu, ki so ga pripravili leta 1938. Projekt je vodil emigrant iz Nemčije, arhitekt Arthur Korn, ki je pozneje postal Priceov profesor na Arhitekturnem združenju. Na teh projektih je delal tudi Maxwell Fry. Price mu je delal po diplomi iz AA. Soavtor načrta, oblikovalec Felix Samueli je sodeloval z oblikovalcem Frankom Newbyjem, ki je kasneje postal ključni partner in prijatelj Pricea. Ti ljudje so bili zelo pomembni za Cedrica Pricea, za njegovo osebno zgodovino. Zelo pomembno je, kaj so počeli v tridesetih letih in kaj je vplivalo na Cedricove ideje.
Tukaj je načrt Londona - to je gosenica z nogami. Na to ekipo je močno vplival Nikolaj Miljutin, njegove ideje za linearno mesto. […] Načrt je bil precej radikalen, tudi glede prometne sheme, komunikacij in sistema javnega prevoza. Čeprav je bil Cedric Price star le štiri leta, ko je bil objavljen ta novi londonski načrt, kot sem že dejal, je ta načrt pozneje močno vplival nanj. Mnogi avtorji tega načrta so pozneje postali Priceovi učitelji. Poleg tega so ideje, povezane s komunikacijami, kako naj izgleda mesto prihodnosti, nato močno vplivale na Price in celo privedle do dejstva, da je izumil novo ime za mesto XXI stoletja. Zdelo se mu je, da bo mesto prihodnosti zelo dinamičen sistem, sestavljen iz različnih političnih in materialnih struktur. Mesto XXI stoletja je imenoval "koncentrat". Poglejmo, ali bo mesto XXI. Stoletja res takšno.
Price se je znova prikazal v drugačni obliki. Piše se leto 1951 in kot najstnik pride na festival v Veliki Britaniji. To je državni dogodek. Kot si lahko predstavljate, sta se končali dve svetovni vojni in porodila se je ideja, da bi priredili festival, da bi ljudje pozabili na preteklost in se osredotočili na prihodnost. Pomembna zgradba se je imenovala "Skylon" - bila je prva kabelska zgradba, zgrajena v Evropi. Prepričan sem, da so takšni projekti močno vplivali na Price. Do tega sklepa sem prišel, ko sem se temeljito seznanil z njegovo zapuščino.
Felix Samueli je bil avtor projekta Skylon, Frank Newby pa najmlajši inženir, ki je z njim sodeloval pri tej nalogi. Veste, s poznejšim delom Cedrica Pricea se je pojavila še ena povezava. Tu stojimo pod Skylonom in si ogledujemo Festivalni paviljon morja in ladij [Basil Spence]. […] Največji projekt Price je Fun Palace, "Entertainment Palace", za katerega ste morda že slišali. Tu je odmev tistega "Paviljona morja in ladij", ki smo ga videli na prejšnjih diapozitivih.
Gremo naprej. 1952 Price vstopi v Cambridge, njegovo izobraževanje pa ni povezano samo z arhitekturo, ampak tudi z umetnostjo. Na splošno ga učijo, kako uporabljati načela klasične arhitekture za manjše projekte.
Kako ste študirali na Cambridgeu? Vsak študent je pripadal eni ali drugi fakulteti. Na fakulteti bi lahko študirali ljudje različnih posebnosti: arhitekti, literarni učenjaki, fiziki itd. Fakulteta je bila prostor za komunikacijo, za ustvarjanje skupnega diskurza, kar je bilo zelo pomembno tudi za Priceovo nadaljnje delo.
Ob vikendih je bil Cedric zaposlen s svojimi projekti, ne z akademskimi. To so začasne konstrukcije, modularna zasnova, ustvarjanje predmetov iz montažnih delov, iz modulov. Omeniti velja obliko oddaje tega projekta: na samo eni strani se vse slike prilegajo, vse je zelo jasno, jasno in jedrnato.
Po Cambridgeu je Price vstopil v šolo Arhitekturnega združenja, 1955–1957. Delal je na projektu novega centra Oldham v Manchestru. V petdesetih in šestdesetih letih je težka industrija zašla v krizo, recesijo in že takrat se je v Angliji začela prenova industrijskih območij. Med njegovimi učitelji so bili veliki zgodovinarji: Nikolaus Pevsner, John Summerson, Arthur Korn.
Za Korna se mi zdi, da nobena ideja ni bila preveč neumna. Svoje študente je vedno poskušal potisniti k iskanju povsem novih idej v arhitekturi, v oblikovanju, da bi ustvarili nekaj, česar nikoli ni bilo. Korn je močno verjel v lepoto in potencial načrta, risbe in da lahko ideja, utelešena v kamnu, ustvari resnično resonanco.
Palača zabav, Palača zabave (1960-1966) - prvo obsežno delo Cedrica Pricea in prvi projekt, ki je bil kasneje objavljen v njegovi veliki knjigi idej. Zdi se mi, da je bil za Price ta projekt neke vrste šala. Veliko se je šalil. To je projekt, ki je izzval vse: kaj je stavba, kakšna je vloga arhitekta, kaj je izobraževanje, kaj je zabava, kakšna je vloga tehnologije v vsakem od teh vidikov.
Ideja za Zabavno palačo je nastala zaradi vizionarske gledališke režiserke Joan Littlewood (1914–2002). Ustvarila je tisto, kar je potem postalo
skupine Gledališke delavnice. Joan je bila ena prvih, ki je uporabila tehniko sodelovanja, občinstvo je začela vključevati v dogajanje na odru. Prvotno je ustanovila skupino, ki je neprestano gostovala po vsej Veliki Britaniji. V letih 1953–1979 je imela svojo zasedbo sedež v Royal Stratford East Theatre v vzhodnem Londonu. Njeno gledališče je pritegnilo občinstvo zelo različnih družbenih okolij, da bi zavrnilo komercialno gledališče na londonskem West Endu, ki je bilo zasnovano samo za bogate. Littlewood je bila zelo pogumna ženska, revolucionarka. Izzvala je vse, kar so ji rekli. Tule piše: »Nisem profesionalni filmski ustvarjalec. Ne vem, kaj je profesionalni direktor. Od svojega 15. leta nisem videl niti ene predstave. Ves čas gledam samo na dogajanje na ulici. Ker tam živim - na ulici. Leta 1958 je Leitwood napisal članek, ki je opisal ideje, kako narediti kulturo, znanost in izobraževanje dostopnimi vsem. Littlewood si je Univerzo na ulicah zamislil kot glavno mesto, kjer se lahko naučimo uporabljati različna orodja in vzgajati otroke - ali pa se le uležemo in gledamo v nebo.
Littlewood se je za projekt obrnil neposredno na Cedrica Pricea. Pogovarjala sta se kot filmska ustvarjalka in arhitektka ter poskušala ugotoviti, kaj bi lahko skupaj ustvarila. Price je v tem projektu videl potencial za lastne arhitekturne raziskave. Razmišljal je o tem, kako ustvariti prostor, kjer bodo ljudje lahko nadzorovali svoje materialno okolje. Kako narediti arhitekturo tako znotraj kot zunaj dostopno ljudem, tako da lahko stavba, njena struktura in infrastruktura služijo kot katalizator za vse, kar se dogaja okoli.
To je opomba, ki jo je Price napisal sam - koncept projekta, tako kratek. Glej, na vrhu piše antiarhitekt. Uporabil je papir z znakom "arhitekt", tej besedi je dodal "anti". Spraševal se je, ali je pri tem projektu sploh potreben arhitekt. To je bil zelo pomemben del filozofije Cedrica Pricea: kako lahko arhitektura definira življenje, pomaga pri učenju in spodbuja sprostitev. To je bil drugi cilj, ki naj bi mu služil Zabavna palača.
Zdi se mi, da je tukaj na vrhu zapisano najpomembnejše - na enem mestu urediti največje število oblik preživljanja prostega časa. Izziv, ki je zelo težak za vsakega oblikovalca, za katerega koli arhitekta. Palača zabave je zelo hitro prerasla v enega prvih primerov eksperimentalnega interdisciplinarnega sodelovanja. Okoli sebe je združil različne arhitekte in umetnike. Kolikor se spominjam, je pri tem projektu delalo približno 60 ljudi. Buckminster Fuller je sodeloval pri tem projektu, ki je bil za Price pomemben. Tudi Gordon Pask in Robin McKinon Wood.
Med avtorji so bili znanstveniki, politiki, novinarji, ki so se ukvarjali z zelo različnimi vprašanji in so pomagali k ponovnemu razmišljanju o projektu Zabavne palače. Palača je kot projekt prvotno temeljila na komunikaciji, na številnih povratnih zankah. Moral je biti čim bolj vodoraven. Nato so bili problematični, izzivi, ki jih je oblikoval Cedric Price, ponovno premišljeni, o njih so velikokrat razpravljali Priceovi partnerji v tem projektu.
Citiram eno prvih poročil o tem projektu: »Vsak projekt nekako prenese ideale v arhitekturi, kiparstvu, slikarstvu, literaturi in v spontanem izražanju na ulici, v javnih zgradbah in na delovnem mestu. Prosti čas in svoboda pred vojno, osvoboditev od pomanjkanja sta vplivala na razvoj umetnosti in obrti. Zdaj smo vstopili v novo dobo prostega časa in brez vojne, nimamo dovolj orodij, da bi jo lahko uživali. Ena naših prvih potreb je prostor, kjer lahko delamo in se igramo. Prostor naj bo obdan z vodo, rekami, v njem naj bo gibanje. To je prostor, v katerem lahko uživate. Ne bi smelo narekovati, kaj lahko tam počnemo. Že v tistih letih so bile takšne ideje na voljo. Medtem ko so tradicionalne poglede učili v samem Cambridgeu, so se takšne ideje pojavile že v neformalnih pogovorih.
Za Littlewooda je bila izobrazba ključna za ustvarjanje bolj enakovredne družbe. Predlagala je opustitev standardnega modela šolanja. Zapisala je, da se moramo naučiti tega, kar smo se naučili. Zavzela se je za opustitev formalnega učenja s smernicami. Littlewood je zapisal, da je Palača zabave tako napačna, da bo pravilna le v prihodnosti, zelo primerna bo za prihodnost.
Zabavna palača naj bi postala mestna igrača. Igrača je beseda, ki jo je pogosto uporabljal Cedric Price. To je nekaj, s čimer lahko komunicirate, komunicirate, se igrate. Takole piše v času, ko se je večina artefaktov sistemov in institucij vse hitreje spreminjala: »Pomanjkanje konstruktivnega napredka pri osnovnih težavah, kot so gibanje, zabava, prostočasne dejavnosti, ni samo žalostno, ampak tudi nevarno. Potencial urbanega življenja v dvajsetem stoletju zdaj ni razkrit zaradi dolgočasnih stavb, v katerih ljudje zdaj živijo."
Ne pozabite, na začetku sem pokazal eno risbo, prvo skico. Cedric je ves čas premišljeval, kako bo videti ta palača in kako se bo zdela v javnosti. Šest let kasneje so se pojavile precej sablasne risbe, rekel bi celo zlovešče. Pomagajo nam razumeti, kako se je razvila misel Cedrica Pricea. Neprestano je razmišljal o tem projektu, ta projekt se je veliko pojavil v takratnih medijih, vendar je zelo natančno nadzoroval vizualno komponento, ki je bila objavljena v medijih. Po drugi strani pa se Price nanaša na tradicionalne arhitekturne razsežnosti. Zato je zelo pomembno videti njegove projekte v razvoju, v njih je evolucija misli in evolucija materiala.
Zabaviščna palača je ena prvih zgradb v Veliki Britaniji, ki je bila zgrajena iz industrijsko proizvedenih materialov. V ta načrt je vpisan načrt Koloseja, Cedric Price pa se opira na primere iz preteklosti do tradicionalnih arhitekturnih prostorov. […] Ta zgradba bi morala biti visoka 120 in široka 375 čevljev. To je grob oris, kako bi moralo biti videti. Kako je bil zasnovan ta projekt? Sestavljal naj bi ga več stolpov, ki so zgrajeni iz zelo osnovnih materialov, zlasti iz armiranega betona. Kot lahko vidite, so stolpi med seboj povezani z večnivojsko strukturo; znotraj stolpov naj bi bila nameščena dvigala in stopnišča, kar je omogočilo, da se je oseba lahko prosto gibala po tem prostoru. V tej stavbi so se lahko odvijali zelo različni dogodki, od gledališke predstave do pogostitve, kar koli.
Predpostavljalo se je, da bi lahko v tej palači hkrati izvedli pet večjih prireditev. […] Za doseganje zahtevane prilagodljivosti je mogoče iz modulov zelo hitro sestaviti različne bloke. To bi morala biti modularna arhitektura, ki jo je mogoče zgraditi in obnoviti. Odsek stavbe prikazuje več različnih nivojev: kino, galerija, restavracija, promenada. Obstajali so stalni bloki, na primer kino, obstajali so začasni bloki. Pomembno je, da naj bi bila stavba ob reki Temzi. Za arhitekta je bilo zelo pomembno, da bo ta stavba stala praktično na vodi.
Zgoraj je bil dvigalo, ki bi tehnikom pomagalo pri premikanju teh modulov. Cedric je želel, da stavba ostane živa tudi po zaključku gradnje, lahko bi jo lahko nenehno obnavljali, obnavljali. In vidite, ljudje bi se lahko prosto gibali znotraj teh blokov. Cedricu je bilo zelo pomembno, da je razmišljal o obliki sestavnih delov in ne o splošni obliki stavbe.
Zabavna palača je imela zelo težko usodo. Začeli so že razvijati določeno spletno stran, a žal ta projekt ni bil izveden. Oglaševalska kampanja za promocijo projekta je bila neuspešna.
Generator, projekt podjetja Cedric, ustvarjen deset let kasneje (1976–1980). To je povezano z idejo mreže. To je prvi pametni dom v zgodovini, ki ga nadzirajo mikročipi. Mikročip je bil pod nadzorom tega računalnika - enega prvih. Pomembno je omeniti, da naj bi bila Zabavna palača velikanska. Zanimivo je, da gre bolj za idejo kot za samo stavbo. Včasih je ideja pomembnejša od stavbe. Idejo lahko shranite na nekaj tako majhnega, kot je mikročip. Gre za vajo o tem, kako se lahko sčasoma razvijajo tehnologija, prilagajanje kulture, asimilacija in uporaba in nam ponujajo nov prostor za življenje.
Vprašanje občinstva: Zakaj je bil Cedric tako obseden z začasnimi konstrukcijami? Pnevmatska ohišja. Je bilo to posledica časa in pomanjkanja poceni struktur za gradnjo kapitala? Ali pa je bila to njegova zavestna izbira, vizija arhitekture?
Samantha Hardingham: Tako prvi kot drugi. Kombinacija njegovega časa, tega, kar je videl okoli sebe, tistega obdobja, tehnologij, njihovega razvoja; takrat so bile razširjene začasne modularne zgradbe. Česar Cedric ni poskušal narediti, je bil ustvariti univerzalno, vseobsegajočo teorijo arhitekture. To ni bila njegova naloga. Zanimalo ga je preizkušanje novih stvari.
Kar zadeva njegove ideje, je odstopal od arhitekturne tradicije, zdelo se mu je, da se arhitektura prepočasi odziva na svojo dobo in se prepočasi spreminja. Zdi se mi, da se je najprej odzval na vojaški kontekst, v Evropi sta se v začetku stoletja zgodili dve vojni, ko so bile kasarne, začasne konstrukcije sestavljene in razstavljene, kar ga je pripeljalo do ideje: zakaj lahko Ali niso civilne zgradbe začasne? A to ni bilo njegovo navodilo - kako ravnati.
Vprašanje občinstva: Navajen sem, da so arhitekti zelo pametni ljudje, a pogosto dolgočasni ali zelo poglobljeni v svoje projekte, vsi nosijo črnino itd. Je bilo zabavno, odkar je Cedric svoje življenje posvetil projektu Zabavne palače? Kakšen človek je bil?
Samantha Hardingham: Bil je zelo duhovit in njegova pamet ga je rešila v mnogih situacijah. Zgodovino arhitekture je dobro poznal, vendar se z njo ni nikoli pohvalil. […] Veliko se je šalil, sodobniki pa so rekli, da je prijeten človek, z njim je bilo zanimivo komunicirati, nenehno je premišljeval modernost. Zdaj bi to oblikovali tako: razmišljal je o prihodnosti.
Zelo se je potrudil. Ni imel žene, otrok, muce, psa. Vse njegovo življenje je bilo v njegovem delu, v arhitekturi. Veliko je vedel, a se s tem pred sogovorniki ni hvalil, vedno ga je zanimalo mnenje nekoga drugega. Nikoli ni učil. Rekel bi, da je promoviral zabavno poučevanje, malce razorožujoče. Imel je stališče - nikoli ni ničesar učil, vmes pa je lahko govoril o zgodovini arhitekture. Oboževal je arhitekturo, stripe, slikal jih je in se norčeval iz včasih zelo resnih problemov. Mislim, da je strip včasih zelo dober način za pogovor o nekaterih vprašanjih. Imel je veliko risb, arhitektov ni imel preveč rad, imel je veliko prijateljev, karikatur, karikaturistov. Bil je zanimiva, prijetna oseba.
Vprašanje občinstva: Večino svoje kariere ste posvetili enemu junaku, eni osebi. V nekem smislu smo z njim živeli del svojega življenja. Kako je vplival na vas, vaše poglede na arhitekturo, vaše delo?
Samantha Hardingham: Ja, res nenavadno je, da svoje življenje živim s takim avatarjem, vendar je bil zelo inteligenten človek, vizionar, zato mi ni bilo dolgčas. Zelo je vplival name. Sam poučujem arhitekturo. In vedno se poskušam spomniti, kako je Cedric to, kar zdaj počne računalnik, počel z rokami. Kako je predvideval, kako se bo razvijala tehnologija, vendar je vse naredil sam. Mislim, da me je Cedric naučil točno tega. Če ideje ne morete povedati, jo morate narisati, povedati skozi načrt, skico. In poskušam vse svoje ideje strniti v en stavek. Če o projektu ne morem povedati z enim stavkom, potem o tem preprosto še ne bom nikomur povedal.
Cedric me je naučil, kako razmišljati in govoriti o arhitekturi. In naučil me je tudi razmišljati o tem, kaj je izobrazba. Učenje je prava beseda. Ne imenujem se učitelj, ampak učitelj. To je moje uradno stališče. Študentom ne opozarjam, raje jih podpiram pri lastnih raziskavah. Zdi se mi, da je zelo pomembno, da študentje lahko ponudijo veliko nove arhitekture, pri tem jih podpiram in zame je to posledica radodarnosti, s katero je Cedric delil svoje ideje. In še posebej ta njegova velika knjiga o arhitekturi. Tam ne piše dolgih besedil. Včasih je slika, včasih en odstavek ali samo ena beseda. Zdi se mi, da gre zgolj za njegovo radodarnost, za to, da je hotel, da si ustvarite svoj projekt.
Vprašanje občinstva: Na začetku predavanja ste dejali, da je arhitektura za Cedrica sekundarna, ljudje pa primarni. Kako se je to načelo razkrilo v njegovih dejavnostih?
Samantha Hardingham: Obstaja znana zgodba: k Cedricu pride stranka, ki ni zelo zadovoljna s svojim zakonom, odloči se zgraditi hišo in misli, da bo ta hiša uredila njihov odnos z ženo. Cedric pregleda spletno stran, se pogovori s stranko, se poslovi in mu kasneje napiše pismo: "Ne potrebujete novega doma, rabite ločitev."
Na to sem mislil, ko sem rekel, da so živi ljudje njegova prednostna naloga. V vsakem projektu se je spraševal, ali je arhitektura tukaj sploh potrebna. Vedno je spraševal, poslušal odgovore, izvedel čim več informacij o tem, kaj ljudi zanima, kaj potrebujejo, kaj hočejo. Zanj je bila pomembna ideja - postavljati vprašanja ljudem, preživljati čas z ljudmi.
Drugi projekt, pri katerem je sodeloval, je bila prenova in reforma gradbenega procesa. V sedemdesetih letih je želel gradbišče narediti varno za delavce. Od tega projekta je ostal kup roza listov papirja, ki je zabeležil tisto, kar je Cedric slišal od množice ljudi, ki so delali na gradbenem projektu, od sekretarja do irskih gradbenikov, ki so prišli v Britanijo na delo in prejeli zelo malo denarja. Rekli so, da v lokal ne morejo niti na kosilo, saj so bili vsi umazani in se niso mogli nikjer umiti. Tajnica je dejala, da tudi ona ne more na kosilo, ker so v gostilnah samo moški. Vse to je zapisal na papir in to je bilo ohranjeno kot njegova zapuščina. Zelo pozorno je poslušal ljudi, medtem ko se ni spuščal v nobene osebne podatke. A iskreno ga je zanimalo, kako živijo ti ljudje. Najprej je izvedel za ljudi, šele nato je na to zahtevo prišel z arhitekturnim odzivom. Včasih je bil ta odziv gradnja stavbe, kot je Zabavna palača.
