David Mottershead je po izobrazbi kemik, lastnik in direktor podjetja Little Greene za barvanje in tapete.
Kdaj vas je zanimala »zgodovinska razsežnost« barve, način, kako so ljudje v zadnjih stoletjih barvali svoje hiše?
- Ko smo razmišljali o proizvodnji dekorativnih barv: naše podjetje je bilo ustanovljeno okoli leta 1711 in je v zadnjih tristo letih naredilo kar nekaj stvari, vse pa se je začelo z barvili za bombaž: Manchester, kjer se nahajamo, je bil na začetku 18. stoletja center za proizvodnjo bombažnih tkanin. Imeli smo ogromen zgodovinski arhiv - več kot 20.000 odtenkov, vendar se nanj pravzaprav nismo nikoli obrnili.
Tako smo se pred več kot 20 leti odločili za proizvodnjo notranjih barv. Kako pa začeti s tem novim poslom? Veliko je takih, ki proizvajajo takšne barve, vendar navadno ni znanstvene logike, ampak le ta ali ona oblikovalska ideja.
Če sem iskren, ste si morali zastaviti vprašanja - katere barve so se uporabljale v preteklosti? kdaj točno? kot? - in izvedite zgodovinsko analizo. Kot del te analize smo prosili English Heritage [organizacijo za ohranjanje dediščine v Angliji], da nam omogoči obisk zgodovinskih krajev - 17., 18., 19., 20. stoletja -, da bi razumeli, katere barve so bile uporabljene v kakšnih okoliščinah, in sestavili zbirko zgodovinskih barv. Sprva smo se obnašali precej naivno - samo zapisali smo si, kje je bila stena poslikana, nato pa smo spoznali svojo napako in se spet obrnili na angleško dediščino: ugotoviti smo morali ne, kako je bila soba danes pobarvana, ampak kakšne barve je bila tri pred sto leti. Seveda vam nihče ne bo dovolil, da pokvarite steno, zato smo iskali neopazen predel v kotu, recimo za omaro - in od tam vzeli vzorec barve, sestavljen iz 15 ali 20 slojev različnih časov.
Seveda je najbolj zanimiva prva plast. Vendar pri restavratorskih delih, pri katerih smo vključeni, ni redko izbrati barve ne od časa, ko je bila stavba zgrajena, ampak iz obdobja regije ali viktorijanske dobe. In to je težje: da bi razumeli, kdaj pripada določena plast, potrebujete kemično analizo. Za to se obrnemo na univerzo Lincoln in njeni raziskovalci nam povedo, kateri pigmenti se uporabljajo v določeni barvi, kar nam omogoča, da plast datiramo vsaj za določitev najzgodnejšega datuma. Če vzamete prusko modro, so ta pigment izumili v Nemčiji okoli leta 1780. V resnici pa se ta barva na steni v Rusiji ni mogla pojaviti pred letom 1800, ker se take stvari ne širijo hitro. Tako definiramo recimo barve viktorijanskega obdobja - prej in vse pozneje odrežemo s pigmenti 20. stoletja in restavratorje vabimo, da izberejo med preostalimi, na primer tremi možnostmi.
Seveda to ni radiokarbonska analiza, vendar kljub temu lahko določimo želene barve - čeprav je izbira na koncu odvisna od estetske želje. Dandanes večina lastnikov arhitekturnih spomenikov želi dobiti pravo barvo, in ne tistega, kar je le videti lepo, včasih pa lastnik hiše lahko reče: "Želim si, da bi bile stene poslikane kot v šestdesetih letih." To je seveda končna odločitev lastnika.
Kaj pa zgodovinske stavbe, ki so v lasti National Trust - ali jih javno upravlja English Heritage? Verjetno imajo te organizacije bolj objektiven, muzejski pristop?
- Trenutno EH meni, da je spomenik rezultat evolucije, ki traja ves čas njegovega obstoja. Nekateri deli so prišli do nas, kot so bili ustvarjeni, z originalnim dekorjem. In v sobah, v katerih je živel zadnji lastnik - recimo, ki je posestvo zapustil v petdesetih letih - v notranjosti tistih let, in to je tudi zgodovina, ki jo je vredno ohraniti.
Strokovnjaki National Trust običajno želijo izbrati zadnji izjemni trenutek v zgodovini spomenika: to so lahko petdeseta leta 20. stoletja ali trideseta leta ali leta druge svetovne vojne, ko je bila bolnišnica ali sanatorij za ranjene vojake v posestvo.
Mimogrede, zdaj imamo velik skupni projekt z nacionalnim skladom: raziskujemo petdeset arhitekturnih spomenikov v njegovi lasti, da bi našli "glavne barve" te organizacije: to bo arhiv zelo velikega števila odtenkov in za njegovo ustvarjanje bo treba vzeti veliko časa in truda. Ta arhiv nam bo prav prišel tudi za uporabo pri petih ali šestih restavratorskih projektih, s katerimi se ukvarjamo šele letos. In seveda bo pri vsaki barvi postopek trajal čas - saj moramo poskrbeti, da bo videti pravilno v kateri koli svetlobi - naravni, umetni, LED.
Kako sami občutite problem pristnosti barv? To pogosto sproži veliko vprašanj, zlasti v primerih, ko je težko ugotoviti, kako je bila stavba prvotno pobarvana. Druga težava je, ko se zgodovinski ton javnosti zdi preveč svetel: splošno velja, da so se v preteklosti uporabljali le zadržani toni
- Kar sploh ni res.
To je očitno tema spremembe javnega okusa
- Vendar se moramo zavedati, da so o barvi pomembnih stavb odločali ljudje, ki niso ubogali javnega okusa. Tisti, ki so si gradili palače ali gledališča, niso želeli ugajati javnosti. V primeru Anglije in njenih posesti je prišlo do konkurence med eno plemiško družino; na primer, grof Derby in vojvoda Westminster sta si zgradila podeželske palače, vidijo jih gostje, ki tam obiščejo. In nenadoma nekdo iz Benetk prinese novo barvo - ultramarin - in z njo pobarva strop ter ga okrasi z zvezdami - ne v duhu javnega okusa, temveč zato, da se pokaže. Pokažite, da ima več moči kot drugi. Mislim, da so izjemne zgradbe zgrajene ravno zato - da bi pokazale svojo moč.
Obstaja še en vidik pristnosti barve, znanstveni. Ko analiziramo zgodovinski vzorec barve, lahko tam najdemo cinobar - živo srebro, izredno strupeno snov. Enako barvo lahko naredimo z drugačnim, nestrupenim pigmentom. Toda restavratorji bodo morda potrebovali uporabo cinobara - kljub njegovi toksičnosti - saj bo le takšna barva resnično verodostojna. Mislim, da to ni pravi pristop, ker je arhitekt, ki je zgradil stavbo, izbral barvo, ne kemikalije. Ni poskušal uporabiti natančno strupa.
Toda tema spreminjanja mode ostaja - priljubljenost svetlejših ali bolj nevtralnih barv za fasade in notranjost
- Verjamem, da je bila svetlost barve do druge polovice 20. stoletja odvisna od doslednosti kupca. Bogati ljudje so uporabljali svetlejše barve, saj je bila cena barve do našega časa sorazmerna z njeno nasičenostjo. Šele v prejšnjem stoletju so kemiki našli način, kako narediti svetle in cenovno ugodne barve. Le malo ljudi razume te okoliščine. Do tistega trenutka sta bili le ultramarin in pruska modra svetlo modri. Živo zeleno je bilo zelo težko dobiti, razen zelene krone. Enako je bilo s svetlo rdečo, ki je bila na voljo le zelo premožnim ljudem. In velika večina prebivalstva je stene preprosto pobelila z apnom, zaradi česar so bili njihovi prostori svetlejši in je služil tudi kot razkuževanje. Prav tako je bilo mogoče doseči oker ali bež odtenek, a nič več in ti svetlobni toni so v zavest vstopili "na genetski ravni".
Vendar pa danes mladi ne želijo uporabljati te svetle palete, temveč želijo revolucijo v zunanjosti in notranjosti. Vendar se v resnici spremembe dogajajo v majhnih, evolucijskih korakih - čeprav se zdi, da gre za večino za velike spremembe. Recimo, pet do deset let je bila siva priljubljena, zdaj pa so v Evropi, vključno z Rusijo, temno modri in zeleni toni zelo priljubljeni. Ljudje prvič v svojem spominu izbirajo prave barve za notranjost - za arhitekturne detajle, pa tudi za trdne stene in strope. In to je super.
Če govorimo o stanovanjski notranjosti, potem je v 90% primerov barva izbira ženske. To se morda sliši kot seksistična ideja, vendar je popolnoma res. Večina moških se strinja z izbiro žene, saj ženske vsak dan nosijo različne barve, jih izberejo, kombinirajo - čevlje, torbo, pulover, hlače ali krilo, jakno. Barve se nenehno zavedajo, zelo pogosto barvne trende v notranjosti določa trenutna moda v oblačilih, čeprav seveda za stene izberejo bolj nevtralne, zadržane barve kot za bluzo ali pas. In moški vsak dan obleče belo srajco in modre hlače, ne da bi izbral barvo, največ odloča, katero kravato bo oblekel.
Ko govorimo o barvi v arhitekturi, to ni barva samo življenjskega prostora, temveč tudi mestne krajine. To običajno povzroči veliko polemik - v kakšnem odtenku, začetnem ali primernem za sodobne razmere, barvati stavbo, kako uravnavati barvo celotnega mesta, še posebej njegovega zgodovinskega središča
- Nisem razmišljal o tem vprašanju: verjetno zato, ker v Združenem kraljestvu obstaja zelo trdno mnenje, da ni treba ničesar spremeniti. Poleg tega ima večina stavb kamnite ali opečne fasade, ki jih ni treba barvati. V Rusiji je seveda vse drugače. Na primer, Hermitage je zdaj zelen, vendar je bil prvotno peščen. Ta zelena barva sploh ni prijetna in lepo bi se bilo vrniti k zgodovinski barvi. Pred nekaj leti smo Ermitažu predstavili veliko naših barv za notranjost, pa tudi za fasade - za različne projekte in vzorce. Toda zame v primeru tako pomembne stavbe ostaja zgodovinska pristnost najpomembnejša vrednota. Če nenadoma naredite Hermitage živo roza, bo leto dni zanimiv, čez deset ali sto let pa ne bo več.
