Majhna parcela za gradnjo hiše je nastala po rušenju sovjetske avtomatske telefonske centrale v petdesetih letih prejšnjega stoletja - nahajala se je v vrsti s hišami ob konturi stanovanjskega naselja Khavsko-Shabolovsky, ob ulici Serpukhovsky Val. Znano je, da so hiše v stanovanjskem območju obrnjene za 45 stopinj glede na ulično mrežo in tvorijo prvotni sistem kvadratnih in trikotnih dvorišč. Toda razvoja okoli oboda arhitekti ASNOVA niso zaključili in tukaj so bile v šestdesetih letih navadne opečne osemnadstropne stavbe postavljene s svojimi konci na ulico, vendar so ohranile prvotno urbanistično idejo. Med njimi je stal ATS, kar je Alekseja Ginzburga spodbudilo k glavni kompozicijski potezi: vključiti se v obstoječi ritem in nadmorsko višino vzdolž vencev sosedov in končati tudi na bulvarju. A ker je ritem avtomatske telefonske centrale še vedno izničen zaradi manjše oddaljenosti od sosednjih hiš, pa tudi sama predvidena hiša je iz povsem drugega obdobja - se je avtor po njegovih besedah odločil, da jo bo naredil tako, da se bo »razlikovala nekoliko od obstoječih stavb v tej vrsti, hkrati pa jim je bil na nek način podoben."
Kljub absolutni vrednosti stanovanjskega naselja Khavsko-Shabolovsky, ki ga navdihujejo ideje Nikolaja Ladovskega o vlogi prostora v arhitekturi - to je tisto, kar je določilo nenavadno ureditev stavb znotraj četrti - za ozemlje ni nobenih varnostnih predpisov. Kljub temu je Aleksey Ginzburg predlagal zelo varčno, "kontekstualno" rešitev za nov volumen, ne da bi bil prevladujoč in ne da bi motil obstoječo strukturo mikrookrožja, kjer prostor prosto kroži med stavbami. Tako je bila za zgodovinsko Moskvo neznačilna modernistična stavba z ritmično razporeditvijo hiš s koncem do ulice namesto ene same sprednje fronte ostala nespremenjena.
Rahlo povečanje višine v globini mesta je posledica želje arhitekta, da bi silhueto naredil bolj aktivno. Alexey Ginzburg je razširjeno tehniko s stopničastim koncem in terasami opustil v korist valovite, za katero se je dolgo "boril". A prav takšne ukrivljene črte so se avtorjem po njihovih besedah zdele "najbolj lakonična oblika, ki bi lahko dopolnila prostornino stavbe, tako da je bila tako preprosta kot sosednje stavbe, a nekoliko drugačna." Na splošno je volumetrično-prostorska rešitev hiše zadržana in ne izstopa iz okolice niti po velikosti, niti po barvi niti po obliki.
Poskušajo poudariti, da hiša organsko raste iz svojega konteksta, so arhitekti izbrali ustrezen material - opeko. »Nismo želeli, da bi se v tako jasni vrsti pojavil urbani naglas, eksplozija svetle barve, zato je naša hiša morda nekoliko svetlejša, toplejša od okoliških hiš, vendar raste iz iste barve, ki se je razvila …”, - pravi Alexey Ginzburg … Opeka, ki so jo arhitekti sčasoma vzeli za fasade, seveda ni slaba sivo-bež, silikatna opeka iz sten sovjetskih stavb, ampak draga, belgijska, ročno oblikovana. Tako imenovana "ročna zavora" se nekoliko razlikuje po tonu in ustvarja občutek heterogenosti, žive površine, ki poudarja tektoniko stene, zlasti v detajlih. "Ker smo na hišo obrnjeni z opeko, prikazujemo tektoniko - način, kako bi opeka delovala kot konstrukcijski material," pojasnjuje arhitekt. - Seveda razumemo, da je stena večplastna, vendar smo se vseeno želeli pritožiti na tipologijo moskovskih hiš z debelimi stenami. Naredili smo diagonalne pobočja oken, ki so pretiravali masivnost, z dvema vrstama zidov pod okni so pokazali "delo" dodatnih preklade."
Tako se je izkazalo, da je masiven, velik in lakoničen volumen znotraj teh debelih sten podrobno izdelan v niansah: površine sten so podrejene mirnemu navpičnemu ritmu fasetiranih stebrov in opečni "zvonovi", ki odpirajo okna dajte stenam kiparski učinek, ki se nenehno odziva na gibanje sončnih žarkov; še posebej dobra pri poševni svetlobi je kombinacija občutljive, a grobe teksture opeke z velikimi ravninami pobočij.
Aleksey Ginzburg je po analogiji z lakoničnim oblikovanjem konstruktivističnega stanovanjskega naselja v fasado vnesel soroden element - odprti balkoni. Poleg tega so bili izdelani kot požarni balkoni-usedalniki z lahkotno prozorno ograjo, ki je v skladu s standardi ni mogoče zastekliti in pritrditi na stanovanja. "Balkoni so ena ključnih značilnosti, po kateri se prepozna stanovanjska stavba," pravi arhitekt. - Toda v mnogih hišah, ki se trenutno gradijo v Moskvi, smo za to priložnost prikrajšani. Sam princip izračuna skupne tlorisne površine in zahteve komercialnega razvoja praktično vse izravnajo v pravokotno lapidarno obliko, z največjo površino stanovanj znotraj dovoljene prostornine. Dejstvo, da je bilo v tem primeru balkone mogoče zakonito uporabljati, je velik uspeh - masivna hiša je dobila lahki kontrapunkt in bo v prihodnosti zavarovana pred neusklajeno zasteklitvijo.
-
povečava 1/3 Stanovanjski kompleks "Sreča na Serpukhovki". Oddelek © Ginsburg Architects
-
povečava 2/3 načrt. Stanovanjski kompleks "Sreča na Serpukhovki" © Ginsburg Architects
-
povečava 3/3 načrt. Stanovanjski kompleks "Sreča na Serpukhovki" © Ginsburg Architects
Notranjost hiše je bolj zapletena, kot se morda zdi od zunaj. Stavba je sestavljena iz nestanovanjskega dela, bloka stanovanj in stanovanjskega dela nad njimi s precej zapletenim komunikacijskim sistemom, saj ima vsak od funkcionalnih blokov svoj sistem evakuacije. Glede na majhno površino stavbe, ki jo je narekovala želja, da se zapusti zadosten del lokacije za ozemlje dvorišča, se je postavitev stavbe izkazala za kompaktno in težko.
Vendar je zunaj hiša ostala nedotaknjena in le vhodi namigujejo na kompleksno organizirano polnjenje - vsak del ima svojega: do trgovskih in nestanovanjskih prostorov kleti in minus prvega nadstropja - od ulice Serpukhovsky Val, do stanovanjske medetaža - s stranske fasade, z druge fasade - vhod v podzemno parkirišče, ki je skrito pod dvoriščem. Posledično se izkaže, da je prvo nadstropje zgrajeno netipično za Moskvo, s strani gredi Serpukhov je očitno, da obstaja spodnji nivo, v severozahodnem kotu pred očmi vratarja pa lahko iti skozi: hiša ni tako zaprta in predvidljiva kot običajno, kar vzbuja zanimanje.
Hiša je po eni strani zelo lepo vpisana v kontekst - toliko, da lahko novost prezremo. V tem smislu gre za pravo navadno stavbo, ki ne prepozna tipičnega sodobnega "LCD" (tudi če pogledate druge nove stavbe čez cesto, lahko novo stavbo prepoznate po njenih odtenkih, po sijaju stekla, z nekoliko bolj razvito strukturo površine in prostora prvih nadstropij. poslastica je kot postopen uvod, "pod krinko" - a morda je to edini način za uskladitev sodobnih stavb z zgodovinskimi, četudi so primer zgodnji modernizem.
