V bloku med drugo in tretjo Frunzensko ulico sta se pojavili dve novi stanovanjski stavbi. Nizki za naše čase in popolnoma enaki stolpi so postavljeni na majhni razdalji in so povezani s široko enonadstropno stavbo športnega kompleksa. Je preprosta, stroga, simetrična in izjemno antiklasična skladba. Vladimir Plotkin je zelo rad prav takšnih kompozicij: center je prisoten, vendar pritisnjen na tla in nikakor ni poudarjen, temveč je, nasprotno, čim bolj zasenčen. Robovi, ki naj bi bili v "klasični" shemi sekundarni, tukaj so glavni, dani so jim vsa masa in vsa pozornost. S pomočjo pridobljene prednosti sta se odkrito razdelila na dva - tipična dvojčka.
Vendar gledalec ne čuti nobenega kančka šoka zaradi takšne "neklasičnosti" - čeprav samo zato, ker je simetrija z izgubljenim središčem eden izmed najljubših motivov modernizma, v primerjavi z XX. Stoletjem pa je prav tako vajen - arhitekt preprosto spet, vestno in pred nami na dovršen način predvaja najljubšo epizodo. Poleg tega se lahko obseg in razmerja stolpov zdijo znani - Moskovčana bodo spomnili na znamenito serijo devetnadstropnih stavb - upoštevajte, da so hiše Vladimirja Plotkina poleg stilobata visoke tudi devet nadstropij. Vse je torej do neke mere tradicionalno in ne obratno. Izziva ni, pred nami je abeceda modernizma.
Tudi geometrija fasad je tukaj precej moderna, celo modna, čeprav je v njej mogoče zaznati več lastnosti. Na prvi pogled pomislite - no, tu je še ena "fasada v obliki dežja" (aka holandska stena, fasada z okni, razpršenimi na asimetrično-slikovit način, kot da "plava" na steni). Vendar ne. Če natančneje pogledamo, lahko ugotovimo, da je ritem podrejen zelo strogi mreži. Natančneje, tu se več geometrijskih shem naloži drug na drugega: ozka in široka okna se izmenjujejo, a strogo po vrsti so tla kombinirana v trakove dveh, vendar sploh niso izbrisana. Obstaja šahovski premik pravokotnikov, vendar je ravno ta šahovski premik - racionalen in razumljiv, diagonalno in nikakor prosto slikovit. Učinek je radoveden: na prvi pogled najdemo utripanje oken, ki se kmalu "prime" in zamrzne - takoj ko se začne brati notranja pravilnost fasadne konstrukcije.
Morda mislite, da je dvojnost, zastavljena v celotni kompoziciji, prodrla v arhitekturo teh hiš globlje, kot se zdi na prvi pogled: nekaj nadstropij, nekaj oken (široko-ozko), tudi barvanje uporablja dve glavni barvi.
Barvo je treba povedati ločeno - ker je prav on tu zastopan kot glavni lik. Najbolj očitna lastnost hiš na 3. Frunzenski ni kompozicijska konstrukcija in ne v geometrijski igri fasadnih ravnin. In dejstvo, da se je tem modernističnim dvojčkom uspelo nenavadno naravno umestiti v stalinistično okolje tega območja.
Da bi dosegli ta učinek, sta Vladimir Plotkin in Yuri Zhuravlev uporabila barvo.
Kot veste, so glavne barve Stalinove četrti bež in rumena ter opečnato rdeča. Prvi označuje bel kamen, včasih (redko) pa je, drugi je opeka. Vendar se zgodi tudi obratno: široka rumenkasta opeka in temno rdeč granit. Kombinacija rdečkaste in rumenkaste barve je na splošno klasičen Versailles; se pa v Moskvi razlikuje po nečem tako izmuzljivem, da je učinek očiten - stalinistične četrti čutimo na poseben način bodisi s hrbtom bodisi s »tretjim očesom« in jih ne bomo nikoli z ničemer zamenjali. Tak občutek so avtorji uspeli ujeti v hišah na Frunzenski. Verjetno so se zato tako neposredno očistili znotraj četrti, ki bi jim morala biti stilsko tuja v vseh pogledih.
To je narejeno presenetljivo preprosto in hkrati učinkovito. Obloge so uporabljale plošče dveh barv: terakota-opeka in bledo roza. Postavljeni so zelo lepo, spoji pa tvorijo črte, ki spominjajo na šive zidov sosednjih stalinističnih stavb. Te zgradbe so povsod tukaj, postavijo se okoli bloka na odprtem, a očitnem trgu. Z eno besedo se da nekaj primerjati.
Tudi sive črte, ki označujejo medetažne predelne stene in rahlo hladijo toplo pastelno barvo fasad - odziv pa najdejo v okolici - spadajo v ton standardne barve kovinske ograje in celo dvoriščnih garaž-školjk. Z drugimi besedami, naokoli lahko najdete le tri barve: rumenkasto, opečnato in sivo - in vse so se natančno odražale na fasadah novih hiš in jih obdarile s sredstvi za uspešno mimiko v okolju.
Poleg tega sosednja šola iz rdečih opek (tipično »stalinistična«) začne zelo ekspliciten dialog z novimi stavbami. Pred kratkim je bila naslikana, ponekod pa nova barva popolnoma ustreza tonu hiš Vladimirja Plotkina. In iz nekaterih točk šola celo poskuša nadoknaditi zgoraj omenjeno "izgubo sredine", češ da zavzame mesto odsotnega centra - učinek, ki ga Vladimir Plotkin po lastnih besedah nikakor ni prizadevati si.
Izkazalo se je, da so se hiše na Frunzenski tako globoko in uspešno potopile v kontekst, da so vanj začele "preraščati" povsem samostojno - in kar je najbolj presenetljivo, četrtina jih je sprejela in se začela prilagajati.
Zagovorniki stroge kontekstualnosti (tako posebni ljudje, ki menijo, da bi morala biti nova stavba popolnoma, torej popolnoma nevidna v mestu), bi morali biti zadovoljni. Neverjetno je, kaj vse lahko naredi samo barva! Treba je omeniti, da so se hiše ne le združile s četrtino, ampak so dobile tudi nepričakovano lirično akvarelno sliko, ki je še posebej uspešna, ko je obkrožena z veliko drevesi.
Vse to je nekoliko nepričakovano - v zadnjih dveh letih se zdi, da smo se navadili na to, da Vladimir Plotkin z zavidljivo stalnostjo preseneča vse z več kot opaznimi stavbami: velikanskega Airbusa in Chertanov Kvartal 77 je na splošno lahko videti iz sosednje okrožje mesta, in ker je v bližini, je preprosto nemogoče, da ga ne bi zaznali. "Arbitraža" na ulici Seleznevskaya si prizadeva v svojih oknih nežno odsevati vse najbližje arhitekturne spomenike - hkrati pa je obupno bela, kovinsko rebrasta, zato je ni mogoče ne opaziti. "Davek" ob železniški postaji Kursk je velik in v belih črtah, in čeprav je njegovo sprednje pročelje po višini poravnano s sosednjo stalinistično hišo, je še vedno očitno, da je na Sadovem kristalizirala cela (in ne majhna!) Četrt
Tako je vsaka od teh slavnih novogradenj Vladimirja Plotkina nekako vpisana v kontekst, vendar je gesta vgradnje vanjo sekundarna: nekje gre za popuščanje odobritvam (na Kurski), nekje spoštovanje klasičnega modernizma (Chertanovo).
In na Frunzenski smo nepričakovano našli primer globoke potopitve v okolje - tako se tuji jezik uči po "potopni metodi". Izkazalo se je, da je to povsem mogoče, poleg tega pa sta dvojčici, ki sta se utopili v okolju, nekako istočasno "ne ogrozili svojih načel". Ko je v zameno prejel več neopaznih paradoksov in toplih pastelnih barv namesto svetlo bele.
