Hiša v majhni vasici v bližini rezervoarja Pirogov, v slikovitem okolju: na eni strani je gozd, na drugi pa voda - kot se to pogosto dogaja, je šla do Leonidovega biroja, zgrajenega v klet po prejšnjem projektu - njen načrt in celo deloma so bile določene mere in razmerja. Toda lastniki, kreativni, aktivni in vsestranski ljudje, nasprotniki statike in simetrije, so sanjali o nenavadni hiši in prosili arhitekta, naj pripravi nekaj novega, za razliko od sosednjih hiš. Tudi okoliška narava je po besedah Romana Leonidova spodbudila iskanje netipične, futuristično-kiparske oblike.
Poleg tega je nedokončana hiša skrivala številne oblikovne napake in težave, ki jih je bilo po besedah arhitekta treba rešiti dobesedno na poti. Roman Leonidov se spominja, da se je skoraj v trenutku pojavila podoba modernega in večplastnega "ne doma, ampak podstavka". Na vrhu obstoječega projekta, ki ga je kupec sanjal o predelavi in izboljšanju, so zrasle nove oblike, ki so se nalagale ena na drugo. Brez sklicevanja na določen slog, ne glede na sodobne trende in modo so nastajali volumni, risali so se črte, razkrivali detajli in kompozicijski elementi, ki so se vrteli okoli že zgrajenega osrednjega jedra, preoblikovali in popolnoma preoblikovali.
In hiša se je spremenila v prispodobo ladje pod močno ukrivljenimi jadri, celo čudovito ladjo v namišljenem morju. Obstajata dve jadri in gledata se, kar se v življenju ne zgodi - in zdi se, da je romantično podobo kubistični umetnik namerno zapletel, zvil, zarezal in razvil. Toda ovinek je narisan natančno in energično in zdi se, da manjše jadro, ki se prožno upira zračnim tokovom, potisne večjega in mu prepreči, da bi se oddaljilo od pravilnega poteka.
Na ploskev arhitekturne podobe stavbe lahko pogledate še drugače: ukrivljen vizir, ki ga spretno uporabljate
upognjeni nosilci lepljenega lesa, pokriva glavno - tristopenjsko, mimogrede - prostornino, ki jo zmanjšuje do skrajne stopnje posploševanja. Osamljeno bi bilo, če ne bi bilo dveh majhnih zvezkov, ki ga podpirata na obeh straneh: eden v malem podvoji ovinek glavnega jadra, a ponosno obrne hrbet "staršu". Druga, dvojna višina, ki nosi komunikacijsko jedro stopnic in dvigalo, je od zunaj pokrita s steno in se širi navzgor. Načrta dveh majhnih zvezkov sta graciozna loka.
Velike, rebraste znotraj in zunaj, pokrite z aluminijastimi tehtnicami, upognjene lesene oblike so kombinirane s korbusovimi belimi ploščami betonskih medetažnih tal in panoramskimi vitražnimi okni, Mondrianovim vzorcem kovinskih vezi in vogalnimi oporami. Sliko dopolnjujejo vstavki iz temnega naravnega kamna, kjer se stikajo ovinki nadstreškov in mrežaste ograje številnih balkonov. Izkazalo se je - poleg ladje - videti kot velikanska žuželka ali vesoljsko plovilo, ki se je po pristanku napol odprlo in se je po potrebi sposobno zviti nazaj v srebrno jajčece.
Oblikovalci so zahtevali posebno spretnost: ne samo da ima stavba zelo zapleteno konfiguracijo, temveč je bilo treba upoštevati tudi značilnosti okvirja, podedovanega po prvotnem projektu. Podroben pregled obstoječega dela je pokazal, da je na hiši mogoče graditi, ne pa tudi težje. Tako so se pojavile stene okvirjev, trdi talni diski, ki preprečujejo, da bi se veliko "jadro" premikalo vodoravno, in navpično trdo jedro, ki ga pritrdi na jeklenice. Konstrukcija zgornjih nadstropij je večinoma lesena, kar je pomagalo rešiti tudi teža teže (hiša je bila med nominiranci za nagrado ArchiWOOD, katere zmagovalci so bili razglašeni konec maja v Arch Moscow). Mimogrede, ena od značilnosti te hiše je mojstrsko mešanje različnih materialov. Leseni venci so od zunaj videti kovinski, betonski deli prvega nadstropja pa so odeti v hladen, modro-siv les, obdan z vodo. Rezultat je učinek, ki preseneti gledalca - na prvi pogled je nemogoče razumeti, kaj je iz česa narejeno. Poleg tega se materiali obnašajo netipično: drevo, ki naj bi ponavadi predstavljalo nekaj pokončnega in žarka, se upogne, medtem ko se beton po definiciji, pripravljen za vlivanje v kakršno koli obliko, poslušno drži ravnin; celo ponosen kamen je zabit v sinuse med jadri krošnje.
Notranji prostor je urejen logično in vsebuje veliko vsega, od prostornih spalnic v drugem nadstropju do delavnice lastnikov hiše pod ukrivljenimi tramovi v tretjem in razstavnega prostora - mini razstave v dvonadstropni dvorani s stopniščem. Ne brez spa, telovadnice in plesne dvorane, ki mejijo na dnevno-jedilnico v pritličju; iz dnevne sobe lahko v "majhno jadro" - svetlo, zastekljeno teraso s treh strani, od tam pa na odprti balkon na strehi širokega nadstreška v obliki črke U, ki služi kot nadstrešek za parkiranje gostov. V podzemnem nivoju so pomožni prostori, v ločenem bloku ob glavnem vhodu so stanovanja za servisno osebje in garaža. Arhitekti so skrbno premišljevali sosesko prostorov v hiši in jih razporedili tako, da so lahko iz vsake odšli na balkon ali teraso.
Raznolikost oblik in funkcij uravnava nekaj asketskosti v notranjosti, kjer glavna svetloba postane dnevna svetloba, ki skozi prosojne stene zlahka prodre v hišo. Poleg tega je hiša pravilno usmerjena na glavne točke: sonce gre v krogu, osvetli eno ali drugo sobo, igra se na ovinkih sten, pohištva in stropa. Če pustimo čim več odprtih in gladkih površin, avtorji za dodelavo uporabljajo najpreprostejše materiale: lahki kamen, les, beton, omet. Nekje se pojavijo kovina, steklo, usnje. Pomanjkanje barve "v masi" se kompenzira z nepričakovanimi lokalnimi utripi v obliki svetlega pohištva ali večbarvnih teksturiranih tkanin.
Glavna fasada je obrnjena proti vodi, sem pa gre tudi večina odprtih teras in balkonov. Dobro urejeno cvetoče dvorišče z mrežo vijugastih poti se postopoma zlije z obalo, kjer je čez čas treba zasaditi žitni vrt in zasaditi polje svetlega cvetja.
Izkazalo se je, da hiša ni lahka, ima napet notranji dialog - vzemite vsaj dva loka, na katerih počiva energija glavne ploskve: glavni volumen in terasa, ki mejijo nanjo, se namesto, da bi se udobno prilegala, obrneta stran drug od drugega, ostro izvijo hrbet, čeprav ohranjajo očitno podobnost. Spor namesto hierarhije, votlina, kjer pričakujete gladek spust, in večglasna igra s teksturo in običajnimi vlogami različnih materialov: ukrivljen les, prekrit s kovino, in preprost beton, prikrit z lesom - zdi se, da se hiša ločuje v pradelke in takoj zložen nazaj, kar kaže na samozavestno obvladovanje jezika dekonstrukcije: manifestacija napetosti v obliki, privlačnost-odbijanje je sorodno atomskemu, menjavanju cezure in nizov. Medtem pa Roman Leonidov kljub živahni dialoški naravi plastike ni uspel preveč zaplesti avtorjeve geste, temveč jo je podredil odsevu premišljevanja pokrajine. Ko pa govori o svojem projektu, arhitekt poudarja, da je želeni rezultat lahko dosegel le s skupno ustvarjalnostjo in medsebojnim razumevanjem s stranko, pripravljeno na tveganje in eksperimentiranje.
