Prostor muzejskega krila - "Ruševine" je urejen tako, da je njegova ruševina kot nevidna. Namesto da bi konceptualno slavili dih jemajoče lastnosti dotrajane dvorane, so to storili mladi arhitekti. Prostor, potreben za razstavo, so ogradili z vezanimi ploščami in belimi zavesami tako, da so bili olupljene opeke in oboki gospodarskega poslopja, odprti pod njihovimi nogami, skoraj nevidni. Če bi ploščadi pod njihovimi nogami še malo razširili in strop zategnili z isto belo krpo, bi bila notranjost Ruševin popolnoma spremenjena in le mraz, ki bi jo mravljinčalo po ušesih, bi obiskovalca spomnil na njegovo lokacijo.
Vendar ne. Očitno ni bil zasnovan tako, da bi ga v celoti zaščitil, ker je pred nami razstava podobna gledališki sceni. Ali celo kulise mobilnega gledališča, kjer je treba ugibati o konvencijah, uporabiti domišljijo. Z drugimi besedami, če ne zvijate glave, je razstava sestavljena iz belih hodnikov s projekti mladih arhitektov, obkroženih z večbarvnimi luknjami z risbami otrok iz šolskega studia "Start". No, če se ozrete okoli sebe, potem seveda lahko vidite temne tramove zgoraj in luknje v tleh pod nogami.
Na tej razstavi je veliko gledaliških vsebin. Andrej Barkhin je videti kot baročno gledališče v perspektivi edine ločene dvorane dela. Videti so celo nekoliko konveksno, še posebej od daleč. Na odru se odpirajo bele zavese; gledališki, končno je videti naslov: "Igrajmo klasike …". Celo spremstvo: tako povabljeni otroci (stari 7-8 let) kot barvne konstrukcije iz kock, ki prikazujejo klasične kompozicije - nas potisnejo k temu, da nas, pravijo, ne jemljemo resno, vse to so eksperimenti, igra, homo ludens. Toda splošni vtis vseeno zdrsne v drugo ravnino: neka zelo resna igra, celo ironija in groteska, se izvede temeljito, tako rekoč s sklicevanjem na primarne vire. Torej je bolj kot igra v smislu gledališke predstave. Mladi arhitekti na odru Muzeja arhitekture predstavljajo klasiko. Zvoki. In oder, in krila, in plakat - vse je tam.
Plakat je, mimogrede, Anatolij Belov narisal ne brez humorja (to je gora blokov in spomenikov, nekje sredi gore Lenin, na čigar značilno iztegnjeni roki je pritrjena otroška gugalnica). Toda slog risbe daje zelo, zelo premišljen pristop k stilizaciji. Zgodilo se je metafizično. Z eno besedo bodisi igra bodisi predstava - a vseeno kakšni resni otroci. Tudi osemletni otroci so sami zelo premišljeno poslikali svoje spomenike - vsi na enak preprogo-dekorativni način, ki se ujemajo s svetlimi poudarki barvnih kabin in celo kock. Otroška dela so torej kot zbor, ki sodeluje pri predstavi za odrasle (tudi mladostnike).
Zgodilo se je, da je v zadnjih šestih mesecih to druga razstava mladih klasikov, ki poteka v muzeju arhitekture. Prva je bila "Naprej v trideseta!" Skupina "Otroci Iofana" je tja vodila s projekti v duhu Art Decoja, obkrožena z modernističnimi projekti študentov zadnjega letnika Moskovskega arhitekturnega inštituta, položenih na tla pod jesenskim listjem (kot se je pozneje izkazalo, narejeno na ukaz avtorjev). Na tej razstavi je prevladoval "staljinistični" slog in na internetu se je celo resno razpravljalo o tem, ali gre za stalinizem.
Paleta različnih pristopov k klasiki, ki je zdaj prikazana v "Igre …", je vsekakor bogatejša. V tridesetih letih je obstajala opozicija (Art Deco - modernizem), tu je veliko odtenkov, kar upravičuje definicijo, ki jo je dal kustos razstave Anatolij Belov - "novi historicizem".
Tu lahko srečate: zadržan "neoklasik", narisan s svinčnikom; art deco z ironijo ali brez nje; dekonstrukcija klasike v duhu "denarnic"; Baročna variacija Žoltovskega; Empire slog v duhu Gilardija; Poševni stolp v Pisi. Narazen stoji čudovito, dobro znano glasbeno gledališče v Kalinjingradu, romantična konglomeracija "orgelskih cevi" s silhueto, podobno poznogotski katedrali.
Seveda je tu dovolj ironičnih pomenov. Hiša s protokolarnim imenom "stolpnica" (eksplicitna študentska naloga) se preoblikuje v poševni stolp v Pisi, ki so ga izboljšali s kvadrocentističnimi okni. Vlada moskovske regije v izvedbi Andreja Barkhina postaja zelo čudovit baročni gledališki oder. Stil težkega imperija oblikuje nekakšna otroška ustanova. Kolonada kazanske katedrale prejme modernistični načrt, podoben Niemeyerjevemu. V tem je seveda posmeh in ni ničesar, da je slavni klasični arhitekt Dmitrij Barkhin na otvoritvi mlade pozval, naj se ne dvignejo nad Žoltovskega, ampak o tem razmišljajo. Od posmeha se vrnemo tja, kjer smo začeli - k igri. Igramo se s klasičnimi oblikami, obvladamo jih in ne bomo večno povezani z njimi - piše v manifestu kustosa. Tu se klasika spremeni v fazo učenja iger, ki jo lahko premagate ali pa ostanete pri njej.
Ironija in igriva lahkotnost sta vsekakor prisotna v večini projektov. Vendar imata oba opravka z vsebino in ne z obliko. To pomeni, da ne vključuje motečega raztezanja stebrov, zamenjave kapitelov s kroglami in drugih znakov priljubljenega v nedavni veji postmodernizma. Do oblike, četudi si jo upajo izkriviti, je odnos še vedno najbolj resen, če ne celo spoštljiv. Kot v historicizmu. Ta odnos do forme, pa tudi teatralnost in ironija, vtkana v pomen - vse to nas neizogibno pripelje do vira del, prikazanih na razstavi - do »papirnate arhitekture« osemdesetih let, ki je rodila moderne moskovske klasike.
Kot da je v Ruševini na ogled nova generacija klasičnih denarnic. Kar ni presenetljivo. Dva udeleženca - Andrey Barkhin in Anatoly Belov, sinova mojstrov sodobne klasike, Dmitry Barkhin in Mikhail Belov. Ostali so študentje klasike, ki poučujejo na Moskovskem arhitekturnem inštitutu. Seveda so morali učenci izbrati prav tak razred. Toda učitelji so morali postati tudi dovolj častitljivi in priti na Moskovski arhitekturni inštitut, da bi oblikovali te razrede. Torej - očitno - imamo pred seboj drugo generacijo "denarnic", oziroma generacijo, ki so jo učili oni in doslej precej močno, vidno odvisni od učiteljev. Kar ni slabo - za modernizem je generacijski konflikt normalen, za klasike pa je naravno, da nadaljujejo tradicijo. Kaj bo nastalo na podlagi te tradicije, se bo videlo. Mogoče bo nekdo zapustil ta posel in šel svojo pot, medtem ko bo nekdo ostal in še naprej iskal svoj klasični jezik.
