V zgodovinskem središču starega italijanskega mesta Ivrea (Piemont) je stavba nenavadne futuristične oblike. Zasnovana kot najsodobnejši kompleks, ki združuje stanovanja za zaposlene v Olivettiju s kongresnim centrom, kinodvoranami in razstavnimi dvoranami, bazenom, kavarnami in trgovinami, je stavba videti napol zapuščena in jo danes dojemajo kot spomenik arhitekturnim utopijam pred stoletjem.
To je edina od več deset stavb podjetja Olivetti v Ivreji, ki se nahaja v zgodovinskem središču (vse ostale so bile zgrajene zunaj njega). Kraj je bil namerno izbran - kompleks je bil zasnovan kot nekakšno darilo mestu njegovega glavnega (in pravzaprav edinega) mestnega podjetja. Nekaj desetletij je podjetje zgradilo različne proizvodne, izobraževalne, pisarniške, stanovanjske in javne objekte južno od mestnih meja. Hkrati so gradnjo izvajali urejeno, po premišljeni urbanistični politiki, ki je Olivettija ugodno razlikovala od večine velikih korporacij. V južnem delu Ivreje se je postopoma oblikovalo več dobro načrtovanih grozdov (industrijskih in stanovanjskih) s privlačnimi okolji in prvovrstnimi strukturami, ki so jih zgradili znani - in ne tako - italijanski arhitekti. Vendar pa je njihova primestna lokacija ustvarila nekaj odtujenosti v odnosih Olivettija z lokalno skupnostjo, ki je svoje zaposlene dojemala kot tujce (kljub temu, da je njen karizmatični vodja Adriano Olivetti užival spoštovanje in sočutje prebivalcev). Večnamenski kompleks v starem delu Ivreje, ki je služil tako "domačinom" kot "novincem", je bil videti rešitev te težave. Poleg tega naj bi stavba s kompleksnim programom in nenavadnim, izjemno modernim videzom postala simbolni most, ki povezuje ne samo podjetje in mesto, temveč širše: antiko in modernost, Italijo in preostali svet.
Ko se je Olivetti lotil tako ambicioznega projekta, se je prav tako drzno odločil za arhitekte: mladi arhitekti iz Benetk Iginio Cappai (1932–1999) in Pietro Mainardis (1935–2007) so bili povabljeni k oblikovanju kompleksa, ki pa takrat še niso imeli eno samostojno realizacijo … Nekoliko nepričakovano, na prvi pogled, je bila izbira na eni strani razložena s splošnim revolucionarnim razpoloženjem šestdesetih let, na drugi strani pa je ustrezala arhitekturni politiki podjetja, ki je rešila ne le utilitarno, temveč tudi podobo naloge. Olivetti je imel originalni mehanizem, ki je zagotavljal oblikovanje visokokakovostnega dizajna. Odgovornost za videz vsega, kar je podjetje proizvedlo ali naročilo, je nosila posebna struktura - oddelek za kulturne odnose, industrijsko oblikovanje in oglaševanje, ki ga je vodil pisatelj Renzo Zordzi (1921-2010) in je poročal le Adrianu Olivettiju. Dzordzi je s svojo avtoriteto, obsežnimi povezavami (tudi zunaj Italije) in dobro usklajeno ekipo izbiral arhitekte. Sprva so imeli prednost rojaki, toda z razširitvijo mednarodne širitve so podjetja začela privabljati lokalne strokovnjake, saj so verjeli, da bolje zaznavajo kontekst pri oblikovanju trgovin in razstavnih prostorov. Najpomembnejše osebe na dolgem seznamu arhitektov, ki so oblikovali arhitekturno zbirko Olivetti, so Ignazio Gardella, Egon Iermann, Kenzo Tange, Luis Kahn in James Sterling.
Ker je imel štirideset let izkušenj s takšnim arhitekturnim pokroviteljstvom in s tem priložnost, da privabi veliko bolj častitljive arhitekte, se je "Olivetti" še vedno zanašal na mladost in pričakoval, da bo dobil nekaj bistveno novega in hkrati "v mejah spodobnosti" (navsezadnje je šlo za gradnjo v srednjeveškem mestu). Morda je svojo vlogo odigralo tudi dejstvo, da sta Kappai in Maynardis dolgo sodelovala z Gardello in očitno sodelovala pri njegovem projektu v Ivreji.
Ime "La Serra", ki ga danes nosi stavba, je igra besed: rastlinjak / gorska veriga. Ta dvoumnost je simbolična: v svojem projektu so arhitekti sintetizirali vrsto idej, priljubljenih v šestdesetih in sedemdesetih letih: ustvarjanje megastruktur, uporaba zapletenih, odprtih (namerno nedokončanih) kompozicij, povezovanje zasebnih in javnih prostorov, podobnost stavbe stroju (tako funkcionalno kot figurativno).), zamenljivost posameznih funkcionalnih modulov.
Spodnja nadstropja, vključno s podzemnimi, so rezervirana za javne funkcije: majhne trgovine (natančneje stojnice), restavracija, kavarna, bar, kino, avditorij, bazen, telovadnica itd. Zgornja nadstropja so stanovanjska, kjer so apartmaji / hotel se nahajajo sobe, prvotno namenjene kratkoročni namestitvi zaposlenih v Olivetti (teh je 55). Večina jih gleda na jug, na majhnem trgu. Vsi bivalni prostori, ne glede na velikost, imajo originalno postavitev: več nadstropij, vgrajeno opremo in celo majhno dvorišče v središču; prostori so med seboj integrirani, na primer na jahtah ali mobilnih hišicah. Vsak studio je na fasadi označen s kovinskim oknom; od zunaj so podobni ladjam, ki so priklopljene na vesoljsko postajo.
Marsikdo opazi, da je La Serra videti kot ogromen pisalni stroj, kjer so tipke žive celice, kočija pa je konzolna konstrukcija, ki visi nad sprednjo fasado. Aluzija pa ni dobesedna in še zdaleč ni edina. Kappai in Maynardis sta se v svojem projektu poigrala na celo vrsto tem, ki so bile takrat pomembne: gradbena megastruktura (središče novega mesta Cumbernold na Škotskem), terasaste strukture (Univerza v Norwichu Denis Lasdan, Habitat Moshe Safdie), arhitektura kapsul (Archigram in japonski presnovniki). Zahvaljujoč tej sintezi videz stavbe vzbuja veliko različnih asociacij: s strojnim orodjem, s vesoljsko ladjo na splošno z določenim ogromnim strojem. Lahko se šteje tudi za razvoj teme "Stanovanjska enota" avtorja Le Corbusierja, in če se nekoliko poglobite, potem sovjetski stanovanjski kompleks na prelomu med dvajseta in trideseta leta.
Najbolj neverjetno je, da je kompleks kljub veliki velikosti in futurističnemu videzu precej občutljivo vpet v kontekst, ne da bi razbil, temveč organsko nadaljeval urbano tkivo. Kappai in Maynardis skušata to doseči ne s slogovnimi, temveč s strukturnimi sredstvi, podrejajoč notranjo prostorsko strukturo stavbe mestu. Predpostavljalo se je, da bo na nivoju tal stavba popolnoma prepustna: prvo nadstropje naj postane nekakšna tržnica, od koder bodo obiskovalci vstopili v določene prostore na zgornji in spodnji ravni.
Prvotni koncept (1967) je bil napolnjen z optimizmom, ki je izrazil ekstazo znanstvenega, tehničnega in družbenega napredka, značilnega za to dobo. Vendar je v obdobju gradnje, ki je trajalo skoraj 10 let, projekt doživel več sprememb. Takoj, ko se je začela, je bila gradnja za dve leti ustavljena: med izkopavanjem temeljne jame so odkrili številne ostanke starih rimskih struktur. Projekt je bil preoblikovan tako, da so vse arheološke najdbe nedotaknjene in prosto dostopne. Veliko resnejše spremembe so povzročile zunanje družbene in gospodarske spremembe: razočaranje nad progresivnimi utopijami, predvsem pa propad samega podjetja, ki je zamudilo začetek naslednjega tehnološkega cikla. Na udaru je bila prihodnost ne le kompleksa, ampak tudi celotnega mesta, ki je izgubilo glavnega delodajalca. Opustiti je bilo treba številne utopične ideje, na katerih temelji koncept: na primer pomanjkanje jasnega razlikovanja med zasebnimi in javnimi conami. Majhne "prilagoditve" funkcionalne in vodstvene narave so projekt ohranile na površju, kar je omogočilo uporabo kompleksa kot hotela, vendar je bilo treba žrtvovati dostopnost večine javnih prostorov.
Na žalost je Ivrea delila usodo skoraj vseh industrijskih krajev, ki niso našli alternativnih virov dejavnosti. Ni ena izmed priljubljenih turističnih destinacij in redki poznavalci moderne arhitekture ne morejo zagotoviti dobičkonosnosti hotela, še manj pa obnove, ki jo potrebuje stavba. To je še toliko bolj žaljivo, saj je La Serra najbolj presenetljivo delo Maynardisa in Kappaija, ki se ni izkazalo za najbolj plodnega arhitekta. Nekaj upanja navdihuje možnost uvrstitve mesta na Unescov seznam svetovne dediščine, kar si Ivrea nedvomno zasluži.
Obrazložitev:
1 kino
2 telovadnica
3 arheološka najdišča
4 ogrevalni, prezračevalni in klimatski sistemi
5 bazen
6 garderob
7 južni vhod
8 parkirišč
9 avla
10konferenčna dvorana
11velika vrstica
12slava
13 avla stanovanjskega dela kompleksa
Vhod 14 prebivalcev
15 vhod v preddverje javnega dela
16 pokrita ulica
17cafe
18 valjaste palice
19bar
20cafe / banketna dvorana
21 kavarna na terasi
22 sejna soba
23 restavracija
24kitchen
