DNA AG: "Arhitektura RCR Je Popolnoma Edinstvena"

2024 Avtor: David Durham | [email protected]. Nazadnje spremenjeno: 2023-12-16 02:44

Archi.ru:

Potem RCR?

Konstantin Hodnev:

- Že od samega začetka našega samostojnega dela kot DNA AG (biro je bil ustanovljen leta 2001 - ur.) Smo se naročili na revijo El Croquis. Od tam smo izvedeli za RCR: leta 2003 je bila to tudi ena prvih monografij zanje. Njihova arhitektura se nam je na prvi pogled zdela zelo blizu.

Natalia Sidorova:

»Tako obseg njihovih stavb kot pristopi so nam bili takrat zelo blizu. Kot lahko vidite, je njihova prva knjiga - nato pa še dve objavljeni - prva knjiga z deli RCR 1999-2003 vse v naših zaznamkih.

Zakaj, kaj ste videli v njihovi arhitekturi?

K. Kh.: Temu bi rekel kombinacija racionalnosti in slikovitosti ter odsotnosti stereotipov. Toda neodvisno odgovorijo na nalogo, zastavljeno v vsakem projektu, ne sledijo nobenemu arhitekturnemu trendu. Skoraj vsi njihovi modeli temeljijo na istem materialu. Vse je bodisi steklo bodisi jeklo v vseh oblikah. Tu so še možne razlike v obdelavi, predstavitvi, zaznavanju istega materiala - na primer ta prizidek v restavraciji Les Cols v Olotu leta 2003 - prva restavracijska stavba je bila zgrajena iz kovine, prizidek pa iz steklo: stekleni stropi, stene, tla. To je zelo znana restavracija, tja prihajajo ljudje z vsega sveta. Zato so tam narejene spalne kabine za tiste, ki prenočijo. Prenočijo tako rekoč na prostem, v takih steklenih škatlah. Tam je popolnoma prozoren le vrh, stene pa so narejene iz stekla z različnimi stopnjami rogoznosti in reliefa, da bi zagotovili to drugačno preglednost, da bi ustvarili igro. Rezultat je mavrično vzdušje. To so neverjetno romantične stvari. Kako narediti stavbo popolnoma iz stekla, tako da popolnoma zajame in na eni strani ostane materialna, na drugi strani pa nasprotno razoseblja in briše vse meje. Zelo je prefinjeno.

Torej se vam ne zdi, da je bila izbira Pritzkerjeve žirije naključna ali da so nagrado iz demokratičnih razlogov podelili navadnim arhitektom?

K. Kh.: V nobenem primeru. To so popolnoma unikatni ljudje. V glavi nimam ducata primerov arhitektov te ravni. Nekdo ima - ja, eno službo. In tu je, kar je izjemno pomembno, vsa dela edinstvena, zglajena in organska v svoji krajini in kontekstu.

Takšna odločitev žirije za nagrado je tudi način, kako opozoriti, kakšna bi lahko bila še arhitektura. Razen čiste oblike ali čiste sociologije. Obstajajo različne stvari, nekatere pa so neposredno povezane z arhitekturo. RCR se ukvarja samo z arhitekturo. A jo pripeljejo do popolnosti, raziščejo, kako drugače lahko govori arhitektura.

NS: Zdaj po nagradi veliko govorijo o njih, pogosto banalno zmanjšajo svojo arhitekturo na zarjavelo kovino. Schumacher se je oglasil tudi v odličnem članku in trdil: letos vredna izbira ali ne. Seveda obstajajo različna mnenja in mimogrede je zelo dobro, da se je pojavilo toliko razprav.

Zdi pa se mi, da je pogovor o nagradi ločen pogovor. V tem primeru je bolj pomembno, da so nam preprosto zelo blizu. RCR arhitekti z brezkompromisnim odnosom. Vsako njihovo delo ima zelo močno umetniško izjavo. Poleg tega izjava ni vedno v okviru žanrov, ki so temu nagnjeni: muzejske stavbe ali javni prostori, kjer umetniški del po definiciji prevladuje. Zanimivo je, da je njihova umetniška gesta lahko na skoraj vsako temo. Lahko gre za stanovanjsko zgradbo, zgrajeno nasprotno, do neke mere celo težko za bivanje, in vrtec ter bazen. Predlagana je tipologija vesoljskih rešitev, pri kateri so sodobni vložki po eni strani zelo kontrastni glede na zgodovinske strukture. A po drugi strani so popolnoma organske. Nič ne prevlada, prevzame. Seveda to zahteva najglobljo premišljenost podrobnosti. Poleg tega ta premišljenost ni zgolj tehnična - vsakič, ko izumijo kakšen umetniški izdelek, dosežejo umetniško dovršenost.

K. Kh.: Rekel bi, da najbližji analog ni fikcijsko delo, ampak morda bolj kot film.

NS: Poravnajo odseve na površinah, kot so okvirji za poglede. In vidite povsem drugače, drugače se počutite. Zaznavanje arhitekture se zaostruje. Obstaja igra z mat površinami, sijočimi površinami. Tu je na primer njihova hiša za mizarja - in je popolnoma kovinska, kjer se steklo spremeni v kovino. Vse to pride na raven abstrakcije, podobno kot slikarska abstrakcija.

Poleg dela z materialom - fino delo s pokrajino. Tu je na primer rezervoar na kmetiji Vila de Trincheria ("sprednja vrtna vila") v Gironi. Tukaj izhaja iz risbe listov vodnih lilij določena zgodba - ali vidite ta mesta na straneh in dnu rezervoarja?

Kolosalni vtis daje nadstrešek restavracije Les Cols: nepodprt prostor, ki omogoča prehod zraka in svetlobe. Rešitev je tako oblikovno elegantna kot poetična.

Tudi utilitarni projekti so presenetljivi - tukaj je eden od njihovih vrtcev, v celoti iz barvnega stekla, ravno popolnoma stekla. A barve niso bleščeče, vse je prosojno, vse do kosov pohištva. Po mojem mnenju je to nekaj skupnega z umetniškim pristopom Jeana Nouvela. To so umetniki, tukaj lahko razpravljate o velikosti kapi, ritmu in tako naprej. Njihova arhitektura deluje skozi občutke, skozi čustva - to je popolnost umetniškega izraza. Tu je veliko zanimivih podrobnosti na ravni taktilnega, neposrednega zaznavanja.

Rekel bi, in sodeč po tem, kar pravite, je njihova arhitektura bolj podobna Zumthorju …

K. Kh.: Zumthor je bolj suh, vendar tudi ni mainstream, njegova arhitektura je tudi potopljena vase. V tem smislu odmevajo kot rešitve, skrbno premišljene od znotraj.

Seveda pa tudi v popolnosti utelešenja, saj ne gre le za slikovitost koncepta, temveč tudi za skrbno izvedbo. RCR predmeti so še močnejši, ko so zgrajeni kot v projektu. Ko se enkrat spoznajo, odprejo nekaj novih pomenov. To je ogromno umskega, ustvarjalnega in tehničnega dela - vse skupaj. To vam omogoča, da ustvarite popolnoma edinstven predmet, edinstven na več ravneh.

Če vas zanima arhitektura RCR je že tako dolgo nazaj, kaj ti je dala? Kako ste se odzvali nanjo in v čem ste podobni?

NS: Zakaj so trije, trije, ena ženska in smo razporejeni v približno enaki višini (smeh). Nismo se ukvarjali z brezpogojnimi kotacijami, vendar so bili poskusi. Ko preberete, za kaj jim je žirija podelila nagrado, pomislite: to je vse o nas! Že veliko je bilo povedanega: delo s pokrajino, kontekstom, vodo, zgodovinskim kontekstom. Prizadevamo si tudi, da bi iskali natančne odgovore in ne sledili standardnim rešitvam. Veliko smo delali s pokrajinami, ozemlji, tukaj je tudi veliko vzporednic. Druga podobnost: prizadevamo si tudi razmišljati o odnosu naše arhitekture do človeka, izračunati čustveno strukturo njegovega dojemanja in bivanja.

Da, želim doseči enako kretnjo in brezkompromisnost kot RCR. Smo v Rusiji, naša je mehkejša. Tam so Katalonci, so bolj trdi.

K. Kh.: Le malokdo doseže takšno raven materiala, potopitev v lastnosti snovi, kot pri RCR, in za nas je njihov način razkrivanja možnosti samega jezika arhitekture seveda mejnik. Dvigne lestvico, pokaže, o čem še lahko pomislite, kako drugače narediti, kakšni so lahko drugi materiali.