Muzejski razcvet, ki je zajel svet na prelomu tisočletja, je dejansko zaobšel Rusijo. V Evropi, ZDA in Aziji je bilo od zgodnjih devetdesetih let zgrajenih nekaj sto zanimivih muzejskih stavb. Pravila igre so bila v skoraj vseh primerih enaka: artikulirana želja lokalnih oblasti ali velikih fundacij po ustvarjanju svetlega mejnika; mednarodno tekmovanje; izbira drznega nenavadnega projekta in njegova izvedba v urbanem okolju, ki pogosto temelji na načelu kontrasta [1]. Evropske prestolnice so prejele več prvovrstnih mojstrovin in novih atraktivnih predmetov: v Helsinkih - muzej Kyasma (Stephen Hall, 1998), v Amsterdamu - novo krilo Van Goghovega muzeja (Kisho Kurokawa, 1999), v Rimu - MAXXI Muzej (Zaha Hadid, 2010), v Parizu - Antropološki muzej na Quai Branly (Jean Nouvel, 2006) in Center fundacije Louis Vuitton (Frank Gehry, 2014).
V Moskvi ali Sankt Peterburgu niso zgradili nič novega. Državna Hermitage je v vseh pogledih vodilna in lokomotiva ruskih muzejskih zadev postavila vektor za obnovo muzeja. Ta vektor je razširitev ozemlja velikih muzejev, širitev, zaseg novih stavb in njihova prilagoditev vašim potrebam. Briljantna analiza Rem Koolhaasa o "muzejski ustreznosti" stavbe Generalštaba je bila osnova za resen projekt Nikite Yavein. Rezultat, ki je povzročil polarizirajoča mnenja, še vedno ostaja edini zaključeni projekt na tem področju. Koolhaasu je uspel tudi drugi korak - adaptacija veliko skromnejše modernistične kavarne "Vremena Goda" v Centralnem parku za kulturo in prosti čas. Gorkyja pod Centrom za sodobno kulturo "Garage" [2]. Ko je Garage našel prenovljeno stavbo, se je začel imenovati muzej.
Muzeji stare prestolnice so vsa leta sanjali o razširitvi. Največji muzeji v Moskvi (in državi) se lahko pomerijo v trajanju in domiselnosti gradbenega epa. *** Glavni muzeji v Moskvi
Državna Tretjakovska galerija že več kot dvajset let razvija projekt nove stavbe na vogalu Lavrushensky Lane in Kadashevskaya Embankment. V tem času so se zamenjali trije direktorji galerije, zamenjala pa se je tudi ekipa avtorjev projekta, ki jo vodi stalni Andrey Bokov. Kriza je sledila krizi, gradnja je bila prestavljena, projekt večkrat predelan in konec leta 2010 dokončno porušena obsojena hiša menjalne artele trgovcev iz Hludova. Rušitev in temeljna jama, ki se je hitro pojavila na njenem mestu, je pritegnila živahno pozornost Tretjakovske galerije, zaradi česar so projekt čakale nove metamorfoze. Pritekle so informacije, da je projekt nove stavbe, za katero so prejeli sredstva, že večkrat zastarel, njegova zunanjost pa ne zdrži kritik. Novi glavni arhitekt Moskve Sergej Kuznjecov, ki se je opravičeval konkurenčnemu sistemu, je takoj objavil natečaj za nova pročelja stavbe, ki jo je zasnoval Bokovy, kar je vzbudilo iskreno nezadovoljstvo mojstra. Na natečaju je zmagal Sergej Tchoban s projektom izložbenih fasad, podobnih okvirjem slik v viseči tapiseriji. Gradnja hibridnega tekmovanja se nadaljuje. Čas bo pokazal, ali bo Galeriji Tretjakov primerno. Nova direktorica Državne Tretjakovske galerije Zelfira Tregulova posveča več pozornosti izboljšanju še ene ne preveč udobne sobe v stavbi Centralne hiše umetnikov na Krimskem valu.
Državni muzej likovnih umetnosti Puškin A. S. Tudi Puškin je sredi 2000-ih začel govoriti o širitvi in obnovi. Irina Antonova je sanjala o uresničitvi načrtov Ivana Tsvetaeva - ustvariti "muzejsko mesto na Volkhonki". Glavni stavbi Muzeja likovnih umetnosti, ki jo je zgradil Roman Klein, prenovljeni v devetdesetih letih, Muzeju zasebnih zbirk in Otroškem centru Museion je nameravala dodati še dve posesti in s tem v celoti "muzeizirati" celo četrt. Ta ideja je dobila največjo podporo predsednika Medvedeva. Sir Norman Foster, ki je takrat zmagoslavno osvajal Moskvo z vse več novimi predlogi, je hitro naredil osnutek zasnove. Na razpisu za Fosterjevo spremstvo je zmagala delavnica Sergeja Tkačenka. Projekt je bil precej radikalen tako glede odnosa do arhitekturnih spomenikov kot tudi glede "privatizacije" javnih prostorov v bližnjih soseskah. Kasnejše kritike "Arkhnadzorja" je razbilo diamantno zaupanje Irine Aleksandrovne v razširjenost muzejskih potreb nad zakonom, podkrepljeno z velikim pokroviteljstvom na mestni in zvezni ravni. Zdi se, da je projekt z obsežnimi podzemnimi nadstropji, strešnimi okni v graščinskih parkih, prekrivajočimi se dvorišči in gradnjo steklenega petlistnega lista na mestu bencinske črpalke v Kremlju že potekal. Iniciativnega projekta za preučevanje četrti Volkhonka "Ozemlje kulture", ki ga je v letih 2012-2014 razvil "Projekt Belega mesta", niti Antonova ni opazila.
Sprememba seveda se je zgodila z zamenjavo direktorja. Marina Loshak, ki je zamenjala Irino Antonovo, je našla pogum, da revidira projekt in objavi zaprti natečaj. Prvotna ideja komornega natečaja za stavbo depozitarja se je preoblikovala v natečajni program za nov koncept za celotno ozemlje Puškinovega muzeja lepih umetnosti s sosednjimi četrtmi. K sodelovanju so bili povabljeni Vladimir Plotkin, Sergej Skuratov in Yuri Grigoryan, ki so zmagali s projektom Rizosfera.
Grigorjanovo delo na glavnem načrtu muzejskega mesta je sestavljeno iz več komponent [3]: zasnova shrambe; ohranjanje in restavriranje arhitekturnih spomenikov, vključno z glavno stavbo; sprememba prometne sheme, ustvarjanje prostorov za pešce, razvoj četrtletnega programa - tu se je izkazalo za nenadomestljivo sodelovanje z gurujem za promet Federico Paralotto (Mobility in Chain), ki to območje podrobno pozna iz svojih izkušenj s projektom White City. Najbolj zapletena in kontroverzna komponenta je zasnova podzemnega prostora. Na zahtevo Antonove je bil v Fosterjevem projektu postavljen en podzemni nivo, ki je povezoval stavbo Klein in okoliške posesti. Ta ideja je bila podlaga TK, v skladu s katero je bila pripravljena vladna uredba o dodelitvi proračunskih sredstev [4]. Določba 14 tega odloka, ki ima veljavo zakona, predvideva celovito obnovo glavne stavbe Puškinovega muzeja z zagonom 17.377 m2 do leta 2020. Paradoksalno je, da so tako novi direktor muzeja kot arhitekti, ki sodelujejo na natečaju, postali talci tega dokumenta, ki ga je po vztrajnosti sprejel počasni državni stroj. Možnost kopanja ogromnega prostora do 12 metrov globoko pod Kleinovo mojstrovino se zdi neverjetno tvegana in potreba po teh podzemnih nivojih se ne zdi povsem premišljena, zdaj pa je ta element koncepta mogoče podpreti le na ravni premier. Spomini na dramatično rekonstrukcijo Bolšoj teatra, ki so "lebdeli" v zraku več mesecev, povzročajo resno zaskrbljenost za vsak projekt obsežnih podzemnih del na arhitekturnih spomenikih, zlasti tistih, ki se nahajajo v neposredni bližini reke.
Vzporedno s tem Puškinov muzej razvija še dve zgodbi, povezani z rekonstrukcijo dveh graščin XVIII. Marina Loshak je Juriju Avvakumovu in Georgyu Solopovu zaupala posestvo Golitsyn, kjer je bil do nedavnega Filozofski inštitut [5]. Nikolaj Lyzlov je dobil posestvo Vyazemsky-Dolgorukov, nekdanji muzej Marx-Engelsa, ki je dolga leta stal v polsilnem stanju. Projekt Galerije umetnosti starih mojstrov, delno podedovan od Fosterja in Tkačenka, je vključeval ustvarjanje podzemnih nivojev in prehod do glavne stavbe. Iskreni odnos Lyzlova do znanstvene obnove in sodelovanja pri projektu tako cenjenih strokovnjakov, kot je Tatyana Belyaeva, je naletel na prozaično resničnost, kot so že odobrene tehnične specifikacije, sprejeto strokovno znanje, sklenjene pogodbe in že davno sprejete odločitve [6]. Posledično vzporedno z gradbenimi deli poteka znanstvena raziskava posestva, med izkopavanjem podzemne etaže pa se odkrijejo najdragocenejše kleti 17. stoletja. Mestni zagovorniki te zapletene igre kompromisov z zadržanim dihom spremljajo.
Dvorišča in prehodi
Idejo o muzejskem mestu je podprla tudi Irina Korobyina, ki je prišla na mesto direktorice Muzeja za arhitekturo. A. V. Shchusev po smrti Davida Sargsyana. David je sanjal, da bo na majhnih javnih vrtovih na zadnji strani Vrtnarjeve hiše naredil odprto shrambo arhitekturnih drobcev na pristopih k muzeju. Projekt Meganom, katerega delavnica je tam preživela več kot deset let, je pomagal vizualizirati te ideje: močna polica s fragmenti Vitalijevega podstrešja, razstavljenega ob steni, in spomenik Katarini II v ospredju.
Korobyina je zasnoval obsežno idejo o "muzejski grozdi", ki bi združeval turistične poti med muzeji v Kremlju, Arhitekturnim muzejem in Državnim muzejem likovnih umetnosti Puškin. A. S. Puškin. Projekt je vključeval obnovo glavne stavbe muzeja - posestva Talyzin, obnovo gospodarskih poslopij-ruševin, muzejsko "prebivališče" Starovagankovskega pasu in dolg podzemni prehod med Aleksandrovskim vrtom in Vozdvizhenko. Od vsega tega se je le utelešenje rekonstrukcije slavnih "Ruševin", kjer je Sargsyan na lastno nevarnost in tveganje začel razstavljati že leta 2001, približalo [6]. Projekt urada Rozhdestvenka, ki ga je opravila Narine Tyutcheva, lahko štejemo za primer prilagajanja zgodovinske stavbe, primerljive s pristopom Davida Chipperfielda in Alexandra Schultza k obnovi Novega muzeja v Berlinu.
Še en "prirastek" Muzeja za arhitekturo vzbuja manj naklonjenosti. Govorimo o ustvarjanju podružnice v hiši-delavnici Konstantina Melnikova. Sin arhitekta Viktor je sanjal o ustanovitvi državnega muzeja in obe njegovi hčerki, Ekaterina in Elena, sta delili to idejo. Victorja je podprl David Sargsyan, Irina Korobyina pa je nadaljevala njegovo delo. Paradoksalno je, da so metode, s katerimi se je primer zaključil, daleč presegle okvire muzejske etike in razcepile poklicno skupnost v Moskvi [7]. Samo stanje Melnikove hiše že dolgo vzbuja skrb zaradi premikov tal, ki jih je povzročila novogradnja na Novem Arbatu. Muzej za arhitekturo je napovedal začetek inženirskih pregledov hiše, zaupanih ARUP-u, ni pa govora o začetku obnove ali del za krepitev temeljev. Razstava, posvečena delu Melnikova, naj bo v "Hiši vrtnarja", v nekdanji pisarni "Meganoma". Njegova avtorja sta Mihail Beilin in Daniil Nikišin, člana združenja Citizenstudio, ki je s paradoksalnim projektom "Tapki" zmagal na natečaju za koncept muzeifikacije same hiše Melnikov. V skladu z njo je bila naseljena hiša, ki ji je sledila Melnikova vnukinja Jekaterina Karinskaja, že muzej, kjer ni bilo treba ničesar spreminjati - samo zato, da bi obiskovalcem delili krznene copate.
Muzeji Moskovskega Kremlja, ločeni od Muzeja arhitekture s še nerazvitim podzemnim prehodom, imajo zapleteno in raznoliko arhitekturno ekonomijo. Sem spadajo tri kremeljske katedrale, cerkev odlaganja halje, orožarna, patriarhalna palača. Leta 2008 je bil Zvonik Ivana Velikega muzeiziran - Laboratorij za oblikovanje muzejev (Aleksej Lebedev in Vladimir Dukelsky) je tam zasnoval večplastno razstavo, posvečeno zgodovini arhitekture moskovskega Kremlja. Elena Gagarina, ki je na mesto direktorice prišla leta 2001, je začela govoriti o potrebi po novih prostorih za razstavljanje neprecenljivih sredstev. V samem Kremlju ni bilo prostih mest. V soseski se je pojavila nepričakovana odločitev: muzeji v Kremlju so dobili srednje trgovske vrstice, ki jih je zasnoval Klein, kjer je predsedniška uprava leta 2007 začela neuspešno rekonstrukcijo, ki jo je zasnoval Mihail Posokhin, kar je povzročilo rušenje notranjih stavb.
Elena Gagarina je povabila Jurija Grigorijana, da opravi "revizijo" predmeta, ki ga je podedovala - spomenika s kompleksnim krožnim sistemom prostorov in nedokončanega podzemnega parkirišča. Raziskavi je sledilo oblikovanje: projekt Meganom, ki postopoma zaseda nišo vodilnega oblikovalca muzeja v Moskvi, dela na novi zgradbi v dimenziji porušene, današnji biro Nata Tatunashvili in Natalie Mastalerzh pa zanjo izdeluje interier. V času reševanja vprašanja s srednjimi vrsticami je bila 14. stavba Kremlja, ki jo je leta 1934 zgradil Ivan Rerberg, dvakrat obnovljena in nato porušena. Zgodovina tega rušenja sproža veliko vprašanj, eno izmed njih je, zakaj stavbe ne bi prenesli v muzeje Kremlja, da ne bi nosili svojih zakladov zunaj kremeljskih zidov.
Sosed muzeja v Kremlju, Državni zgodovinski muzej, je v prvi polovici 2000-ih napovedal priključitev kovnice in tiskarne in govoril o načrtih njihovega prekrivanja. Tako bi se najzanimivejši prostori 17. stoletja, dolga leta zaprta z vrati in izključeni iz mestnega življenja, končno znašli "v notranjosti", vstop v njih pa bi bil mogoč le z vstopnicami. Kritika projektov in pomanjkanje sredstev sta privedla do revizije projektov. Kot rezultat tega je bila kovnica leta 2014 obnovljena in odprta za javnost kot dvorišče in ne avla. Stavba Leninovega muzeja (Moskovska mestna duma), ki je bila prenesena v Zgodovinski muzej, je bila obnovljena kot Muzej domovinske vojne leta 1812.
Na srečo je bil premagan še en projekt za obsežno prekrivanje dvorišča. Moskovski muzej, ki se je preselil v skladišča za provizije na Zubovsky Boulevard, je ob strani Kropotkinsky Lane zagrozil z gradnjo nove stavbe, ki bi zaprla Empire Empire. Ogromen notranji trg naj bi bil pokrit s stekleno streho, ki jo je zasnoval Jurij Platonov in s tem ponovil drzno prekrivanje Gostinskega dvora. Projekt, ki ga od leta 2008 promovira glavni moskovski arhitekt Aleksander Kuzmin, je bil tako v nasprotju z zakonodajo o varstvu dediščine, da je s strani strokovnjakov in medijev naletel na soglasne kritike. Nova direktorica Moskovskega muzeja Alina Saprykina je leta 2013 sprejela svoje delovno mesto pod pogojem, da sporni projekt ne bo izveden.
Nov koncept za obnovo in adaptacijo skladišč Provision je razvil Evgeny Ass, ki je mojstrsko oživil podobno vrsto objekta - stavbo Arsenal v Nižegorodskem Kremlju, ki se je spremenila v podružnico Volge NCCA in eno najbolj modna razstavna mesta v Rusiji [8]. Po Assovem konceptu se mora Proviantsky vrniti v zgodovinsko notranjo podobo - tla, zgrajena za garažo ministrstva za obrambo, bodo razstavljena, tako da bodo veličastni oboki Stasov razkrili celotno višino. Obokane kleti bodo postale dostopne obiskovalcem, saj bodo vse tri stavbe združile v en sam medsebojno povezan prostor. Z odhodom Sergeja Kapkova z mesta vodje oddelka za kulturo v Moskvi je bil razvoj projekta začasno ustavljen. Medtem je tudi preostalo dvorišče dvorišča Proviantsky postalo modno mesto, kjer prirejajo koncerte, festivale, bolšje trge in otroške zabave. Že desetletja zaklenjen na vse strani, se je dobesedno vrnil v mesto.
Spreminjajoč se projekt v spreminjajočem se svetu
Natečaj za obnovo še enega največjega muzeja v Moskvi - Politehnike - je bil podrobno obravnavan v projektu Rusija [9]. Pred tem je bilo zgledno predhodno delo pod vodstvom Julije Šahnovske, najprej direktorice Politehnične fundacije, nato pa še muzeja. Najprej je bil razpisan natečaj za koncept razvoja muzeja, katerega nalogo je napisal svetilnik muzejskega oblikovanja, Avstrijec Dieter Bogner. Glede na rezultate natečaja je bilo med štirimi finalisti izbrano spoštovano britansko podjetje Event Communications, ki se je več mesecev ukvarjalo z raziskavo in konceptom. Nastali dokument na 2000 straneh je bil predstavljen strokovnjakom, ne pa tudi arhitektom. Udeleženci naslednjega natečaja za arhitekturni koncept prenove Politehničnega muzeja so v obliki TK prejeli le nekaj strani besedila …
Končna izbira vodje žirije Igorja Šuvalova med finalistoma - bolj izkušenim v muzejskem poslu, Američanom Thomasom Lieserjem in mladim konceptualnim Japoncem Juniom Ishigamijem - je presenetila celo člana žirije Grigorija Revzina [10]. Očitno je bilo, da je bil izbran bolj vizionarski projekt, ki je omogočil nadaljnje spremembe. Dva najbolj presenetljiva elementa muzeja kot koncepta parka, prosojna streha ETFE in vdolbinica okoli muzeja sta skoraj zasenčila dejstvo, da je bilo malo rečeno o obnovi zgodovinske stavbe in organizaciji muzejskega prostora v muzeju. projekt. Razvoj dogodkov je le potrdil prvotne strahove. Film je bil ocenjen kot neprimeren za moskovsko podnebje in je bil nadomeščen s težjim steklom, medtem ko sta izvrstna prerija in oblikovanje travniške pokrajine Ane Andreeve umaknila bolj praktičen projekt olepševanja iz Wowhausa. O napredku obnove znotraj stavbe je malo znanega, le da bi jo bilo treba dokončati do leta 2018.
Hkrati naj bi zgradili novo stavbo Muzeja in izobraževalnega centra Politehničnega muzeja na Lomonosovskem prospektu.
Mednarodno tekmovanje 2013 je dalo več primerov prvovrstne muzejske arhitekture: projekti Thomasa Lieserja, Jurija Grigoryana, Farshida Mussavija v povezavi z Narine Tyutchevo, Mekano International, ki je sodelovala z Vladimirjem Plotkinom, nikakor niso bili slabši od projekta Massimiliana Fuksasa (ki je zmagal skupaj s Sergejem Tchobanom). Pomanjkanje javnih informacij Politehničnega muzeja kaže, da se bo to tekmovanje brez nadaljevanja pridružilo dolgi vrsti odmevnih tekmovanj.
*** St. Petersburg
Uspešne izkušnje z generalštabom so Hermitažo spodbudile k nadaljnjemu širjenju. Konec leta 2013 je bila stavba borze prenesena nanj, čez reko od Zimske palače. Centralni pomorski muzej, ki ga je zasedal sedemdeset let, je bil leta 2011 izseljen v povezavi z idejo Vladimirja Putina in Valentine Matvienko, da bi tukaj odprli sodobno borzo surovin in surovin [11]. Z žalostjo so muzej na polovico odpeljali v vojašnico Kryukov, ideja o izmenjavi nafte je visela v zraku, spomenik Tomu de Thomonu pa je stal več let brez ogrevanja. Po dolgotrajnih razpravah o možnostih prilagoditve je bil sprejet predlog Mihaila Piotrovskega, da se tukaj postavi Heraldični muzej, vendar je bila za obnovo zasilne mojstrovine doslej dodeljena le desetina potrebnih sredstev.
Z leti je na obrobju Sankt Peterburga v Stari Derevnji zrasla nenavadna zgradba Hermitage-ove shrambe (prvi dve stopnji - 2003–2012, arhitekturna delavnica Trofimovih). Odprt za izlete, vendar oddaljen od turističnih poti, je malo spremenil muzejski zemljevid mesta. Urad Rema Koolhaasa OMA je zmagal na razpisu za tretjo fazo depozitarja. 13-nadstropna steklena kocka z razstavnimi dvoranami, odprtim skladiščem, knjižnico, kavarno in steklenim mostom čez železnico naj bi bila končana do konca leta 2018. Še bolj drzna širitev Ermitaža v Moskvo, na ozemlje ZIL, je opisana v ločenem gradivu v poglavju "Rojstvo novega" [12].
Ruski muzej, ki že vrsto let dodaja nove in nove dvorce, je končno začel z obnovo glavne, palače Mihajlovski. Sprva je projekt naročil Mihail Filippov, ki je predlagal elegantno rešitev za uporabo notranjih tehničnih dvorišč, okrašenih s svojo lepo grafiko. Razpravljalo se je o projektu, nato je nekaj let vladalo zatišje, spomladi 2016 pa je Ruski muzej sporočil, da je bil za izvedbo sprejet nov projekt, ki ga je razvilo Lenpolproekt CJSC [13]. Kot se pogosto zgodi, je predlagana rešitev videti kot zelo poenostavljena različica prve možnosti.
Dolgo pričakovana širitev se obeta tudi za Muzej zgodovine Sankt Peterburga. Nazadnje ga je Vasilij Stasov, "sorodnik" provizijskih skladišč v Moskvi, preusmeril v Oddelek za hleve - razširjeno stavbo Empire. Prenos spomenika v muzej lahko štejemo za srečen izid - prejšnji najemnik CJSC Orange-Development je načrtoval korenito rekonstrukcijo ansambla v hotel in ga razdelil na ločena stanovanja. Odpoved tega projekta je bila posledica enotnega stališča Sveta za ohranjanje kulturne dediščine Sankt Peterburga in osebne udeležbe Aleksandra Sokurova [14]. Muzej že ima koncept adaptacije nove stavbe, kdo pa bo razvil arhitekturno rešitev za tako kompleksen kompleks, še ni znano.
Na splošno se dobi vtis, da veliki ruski muzeji še nimajo priložnosti šokirati sveta z novo arhitekturo. Nezadostno in birokratsko proračunsko financiranje, netransparentnost odločanja, njihova politična angažiranost, togost zakonodaje o varstvu dediščine, omejitve zavarovanih območij in pomanjkanje brezplačnih parcel v središčih prestolnic, nazadnje tudi omejeno število arhitektov sposoben rešiti tovrstna vprašanja - celoten splet okoliščin vodi v dejstvo, da je muzeje počasi in težko obnavljati. [1] Khrustaleva M. Muzeji prihodnosti danes // ArtChronicle. Št. 4. 2002. S. 38-59. [2] Glej "Projekt Rusija" št. 77, str. 28. [3] Za več podrobnosti glej intervju z Y. Grigoryanom v tej številki: “Project Russia”, številka 80, str. 148. [4] Uredba vlade Ruske federacije z dne 9. decembra 2013 N 1138 "O izvajanju proračunskih naložb v načrtovanje, celovito rekonstrukcijo, obnovo, tehnično prenovo in novogradnjo objektov premoženjskega kompleksa Državni muzej likovnih umetnosti poimenovan po AS Puškin ". [5] Za več podrobnosti glej to številko: Project Russia, številka 80, str. 158. [6] Nad breznom. Intervju s Tatjano Beljajevo // Keepers of Heritage. 20.10.2016. [7] Hrustaleva M. Melnikova hiša: zgodovina ene nacionalizacije // Snob, št. 02 (79) 2015. [8] Glej projekt Rusija št. 65, str. 108; Khrustaleva M. Pretvorba sveta: O usodi arzenalov na svetu in tukaj // ArtChronicle. Št. 4. 2003. S. 110-116. [9] Glej projekt Rusija št. 63, str. 136-153.
[10] Revzin G. "Verjamejo, kaj bodo storili, in ves svet bo presenečen" // Kommersant, 10.10.2011. [11] Zerkaleva A. V imperialnem slogu // Lenta. Ru, 27.12.2013. https://lenta.ru/articles/2013/12/27/birzha/ [12] Glej več v tej številki: Project Russia, št. 80, str. 203.
[13] Gerasimenko P. Načrt za obnovo palače Mihajlovski skrbi strokovno skupnost // Umetniški časopis Rusija, 19. 2. 2016.
[14] Apart-hotel ni iznakažen v oddelku za hleve // Herkepers, 23.06.2015.
