Razlog je bilo navodilo moskovskega župana Odboru za dediščino v Moskvi in Odboru za arhitekturo v Moskvi. Župan je po odkritju majhnega kulturnega projekta predlagal povečanje njegove površine, tako da bo muzej dobil več razstavnih površin. Dejansko so bila prej zasnovana območja komaj dovolj za prikaz glavne zbirke.
Mesto, namenjeno muzeju, se nahaja v zelo dragocenem zgodovinskem okolju, oziroma na meji med gostimi in celostnimi, večinoma zgradbami v carskem slogu ter praznino, ki jo sestavljajo trg Yauzsky gate, javni vrt in cestna križišča. Najprej so avtorji po preučevanju svetovnih izkušenj prišli do zaključka, da danes velik paralelepiped velja za idealno rešitev za razstavni prostor - visok in ne prisilno zaprt z ničemer, kar vam omogoča spreminjanje notranjega prostora, razlikuje se za vsako razstavo in omogoča tudi prikaz zelo velikega eksponata - na primer cerkvene orgle. Toda ta ideja je bila takoj dogovorjeno zavrnjena glede na značilnosti kraja. Kot glavno idejo so vzeli idejo o starodavnem "forumu" ali "agori", obdanem z majhnimi hišicami na majhnem trgu. Nekakšna kulturna vas. Potem je začela rasti in hiše so se začele spajati med seboj in tvorile majhen konglomerat različnih količin, kamnitih in kovinskih, skoraj konstruktivističnih in skoraj imperij, kot da so zamrznili v procesu medsebojnega povečevanja. In nenadoma - skupno površino je treba povečati za več kot 2 tisoč metrov, z 8 560 na 10 900.
Ko se je stavba povečala za eno nadstropje, je popolnoma izgubila okna "tradicionalnih" razmerja Empire in dobila novo vrsto odprtin - zelo majhne navpične reže med obloženimi ploščami, ki se izmenjujejo z enakimi ozkimi nišami. Ta tehnika vam omogoča, da kamnito površino, ki v našem času ni nič drugega kot tanka lupina dekorativne dekoracije, spremenite v nekakšen zid iz kamnitih kvadratov, s čimer poudarite domnevno masivnost tega zidanja. Po besedah Dmitrija Aleksandrova je bila izhodiščna točka te odločitve dobro znana tehnika oblikovanja konteksta - pritožba na zgodovino območja. Kot veste, je stena Belega mesta, ki jo je Fjodor Kon zgradil konec 16. stoletja in jo zaradi propada do konca 18. stoletja razstavili, šla skozi to. Pravzaprav ime trga izhaja iz trdnjave Yauzsky gate, ki se nahaja tukaj. Stena je šla vzdolž bulvarja in nova stavba muzeja se tako izkaže za njim, znotraj Belega mesta, in ne na svojem mestu - vendar je figurativni namig jasen - hiša temu mestu vrne prostornino ki po obsegu in teksturi spominja na trdnjavski zid. Tako se je projekt zaradi sankcioniranega povečanja velikosti zaradi umestitve v kontekst iz neposrednih metod preusmeril v posredne: ni več "vezan" na svoje neposredne sosede, temveč na razmeroma oddaljeno zgodovino, plus nadaljuje v zraku zamišljene črte, ki nadaljujejo najvišje ocene sosednjih mojstrovin, zlasti portika upravnega odbora.
Tehnika, ki nas napoti na trdnjavski zid, nam omogoča, da skrijemo obseg zrasle stavbe. Zdaj ni zelo jasno, koliko nadstropij je - imamo opravka bodisi z velikimi pegami iz masivnega stekla bodisi z razmeroma majhnim ritmom zidanja. Nekaj čudnega se zgodi pri dojemanju hiše - zdi se, da bi odsotnost očitnih artikulacij morala delovati na temo masivnosti, povečati velikost -, v resnici pa se ne, sama po sebi ne poveča ali zmanjša, ampak omogoča oko, da sam izbere želeni mejnik.
Pa vendar je podoba trdnjave le namig. Stene bodo obložene z gladkim in bledo rumenim jurskim kamnom, ki ga v Moskvi imenujejo bodisi apnenec bodisi marmor in je zdaj zelo priljubljen. Kovinska streha je postala druga polovica fasadne rešitve. Zdaj obide stavbo po celotnem obodu in ohranja prvotni naklon kolka, vendar so vse velike ravnine zasteklitve izginile - nadomestila so jih visoka navpična okna, prekrita z luknjastimi rešetkami iz iste titano-cinkove zlitine kot celotna površina.
In čudovit razgled na trg in zvonik se je ohranil v zastekljenem zaokrožitvi na vogalu in na stopnišču, ki meji nanj. Kombinacija zaprtih, navpično rezanih tankih zank na stenah in odprte zračnosti zasteklitve na vogalu ustvarja zanimiv učinek v novi različici glasbenega muzeja - kot da se je strog in zaprt, kamnito-kovinski masiv na vogalu ali polomil ali razdelil, ločil in izpostavil krhko prosojnost steklenih oblik, ki se zaokrožujejo in rastejo navzgor. Zdi se, da je ta nepričakovano močan vtis tukaj glavni in nekako odmeva z dejstvom, da bo zgornja steklena streha, ki pokriva dvorišče, drsna. Kot da cela hiša kot arhitekturni tip organov uboga delo velikanskega mehanizma, skritega znotraj.
