Na spletni strani Jean Nouvel je Philharmonie de Paris še vedno označena kot v gradnji. Projekt takšnega obsega je vedno težko dokončati, a Filharmonija ni le ambiciozen načrt arhitekta, ampak tudi bitka, vredna epa. V tej bitki so se združile sanje o arhitekturni veličini, državnih političnih ambicijah in finančnem pragmatizmu sodelujočih podjetij. Pariška filharmonija je bila načrtovana kot zgodovinski, pa tudi osebno pomemben za projekt Nouvel, na katerega je avtor veliko upal. Toda arhitekt, kot pravi sam, je bil žrtev vedno hitrih tehnokratov, ki so iznakazili njegov načrt.
Jean Nouvel je 14. januarja 2015 bojkotiral otvoritveno slovesnost filharmonije z utemeljitvijo, da je bila prezgodaj. Zlasti je bila fasada močno nedokončana zaradi težav z belgijskim podjetjem Belgometal VN, zadolženim za izvedbo, in odstranjena s spletnega mesta po pravnih postopkih. Hkrati je bil arhitekt obtožen z vseh strani. Začetna "podcenjenost" projekta in posledično naraščajoči proračun sta gradbeno podjetje Bouygues septembra 2013 sprejela številne odločitve brez posvetovanja z avtorjem projekta. Posledično se je v stavbi in okolici pojavilo veliko napak.
Pariška filharmonija je bila zasnovana kot glavno kulturno območje pod vodstvom Nicolasa Sarkozyja in eden od sestavnih delov načrta Velikega Pariza. Stroški projekta na podlagi rezultatov arhitekturnega natečaja v letu 2006 so bili določeni na približno 136 milijonov evrov, leta 2012 pa že okoli 386 milijonov. Po ocenah Regionalne revizijske službe (CRC) leta 2015 je končni znesek znašal 534,7 milijona evrov - štirikrat več od prvotnega zneska. V svojem poročilu je Računska zbornica pojasnila, da je do številnih ponovnih ocen proračuna in zamud pri gradnji prišlo zaradi slabega vodenja gradnje, za kar so krivi mnogi udeleženci. Uradniki CRC so kritizirali tudi "neustrezen" način financiranja urada pariškega župana za to vrsto projektov. V ta namen je mesto najelo posojilo banke Société Générale v višini 158 milijonov evrov po razmeroma nizki obrestni meri. Hkrati je županstvo za pokritje naraščajočih stroškov ustanovilo združenje, ki je bilo izračunano z državnimi subvencijami. Končni znesek je znašal 234,5 milijona. Po objavi poročila so opozicijski republikanci mestno vlado obtožili, da je "sprva varala s stroški projekta" in ustvarila asociacijsko strukturo, da bi prikrila dejanski znesek dolga.
Privabljanje dodatnih javnih sredstev je z vseh strani povzročilo negativni odziv in grajo. Niti država (ki je plačala 45% projekta), niti mesto Pariz (45%) ali regija Ile-de-France (10%) se danes ne želijo več vrniti k temu vprašanju. In na hodnikih moči so na arhitekta padali očitki o dogajanju. Jean Nouvel je znan kot svetovni rekorder v presežku financiranja, človek, ki "prezira javni denar". Spomladi 2013 je Nouvel poskusil stopiti v stik s predsednikom, da bi sprožil alarm glede razmer s filharmonijo, vendar se vrata Elizejske palače pred njim niso odprla in srečanja s Françoisom Hollandom ni bilo.. Medtem se je Nouvel obsojal kot pesnik ali perfekcionistični estet, ki je neskončno moral nekaj spremeniti, medtem ko so vzroki za težave ležali na povsem drugem področju.
Tako so kupci, ki sta jih zastopali vlada in kabinet župana, upravljanje projekta zaupali zasebnemu podjetju, mimo zakona o nadzoru javnih del (MOP). Med gradnjo je Bouygues dela izvedel brez načrtov, ki so jih odobrili arhitekti. Gre za kršitev zakona, na katero so stranke namerno zatisnile oči, postopek verifikacije pa omejile na največ 14 dni, arhitekti, ki so delali na gradbišču, pa niso sledili odobritvi vedno večjega števila dokumentov, in po 14 dneh so imela gradbena podjetja pravico, da se sami odločajo. Za Nouvelovo ekipo je bil obisk lokacije vir nenehnih "presenečenj": med gradnjo so se nenadoma pojavili elementi, ki niso bili del projekta. Na primer na gradbišču so našli betonske bloke z 800 luknjami, ki so bili ulivani prehitro. Kovinski nosilci, ki podpirajo strop Velike dvorane, niso bili primerni za namestitev visečih zvočnih plošč - "oblakov" nanje. Za vse te okvare je bilo krivo vodstvo Filharmonije, ki je arhitekte namerno odstranilo iz nadzora gradnje, da bi projekt čim prej zaključili.
"Izpostaviti želim grozljiv linč, ki sem mu postal žrtev," pravi Jean Nouvel za revijo Figaro. "Kljub pomanjkanju možnosti, da bi bil na čelu, sem ostal kapitan ladje." Pomembno je omeniti, da so najbolj kritizirani sestavni deli projekta Filharmonije javni dostop do strehe stavbe (ni popolnoma dokončan in odprt šele septembra 2016), fasada, ki se vije kot lijak, svetlobni pano na fasadi (zaslon je zdaj postavljen na drugo stran in je komaj opazen) in pohištvo iz lesa Velike dvorane - predstavljalo le približno 6 odstotkov celotnega proračuna.
"Sprva smo začeli z napačnimi stroški gradnje," pojasnjuje Jean Nouvel. "To je francoska bolezen, kar je podcenjevanje večjih vladnih projektov." Pomenljivo je, da tekmovalni projekt filharmonije Zahe Hadid, ki je nakazoval bolj realen, kot kaže čas, proračun v višini 300 milijonov evrov, niti zaradi domnevno previsokih stroškov ni bil sprejet v obravnavo.
Ena ključnih izgub tega projekta je bila za Jean Nouvela odhod iz pisarne njegovega glavnega partnerja in odgovornega za finančne zadeve - Michela Pelissierja. Prav on je v devetdesetih letih Nouvela rešil bankrota in mu zagotovil blaginjo v naslednjih 20 letih. Decembra 2012 se je odločil oditi, namesto da bi sodeloval pri gradnji, zaradi težkega odnosa z vodjo projekta Pariške filharmonije - Patricejem Januelom. Kljub temu da sta Nouvel in Januel že zgradila en skupni projekt,
V tem primeru so se odnosi muzeja Quai Branly poslabšali do te mere, da je vodstvo filharmonije poskušalo prekiniti pogodbo z arhitektom. Spor se je začel s podpisom sporazuma, kjer je bil znesek honorarja arhitekta določen pod pritiskom Januela. "Naložili so mi honorar z obrazložitvijo, da bo Renzo Piano, če ga zavrnem, zasedel moje mesto," se spominja Nouvel. Zhanuel se je odzval z ostro zavrnitvijo kakršnih koli predlogov arhitekta za revizijo časa gradnje in proračuna. Na pogajanja z direktorjem filharmonije je arhitekt poslal svojega partnerja in prijatelja Michela Pelissierja, ki ni naredil čudeža in dosegel le majhno povečanje proračuna. Nouvel očita Pelissierju, da se je zarotil z direktorji filharmonije. "Plačani smo bili 12,5% od 118 milijonov, to je nizek odstotek za takšno gradnjo, moral bi biti 16% ali 17%," pravi arhitekt. Hkrati so kupci, ministrstvo za kulturo in pariška mestna hiša, želeli ohraniti odnose in zakrpati luknje na toneči ladji. Gradbeništvo je napredovalo počasi, saj je bilo treba najti kompromis med rezanim državnim proračunom, bojem za kakovost, ki so ga vodili arhitekti, interesi težkega konzorcija gradbenih podjetij in vremenskimi neprilikami.
V besedi "filharmonija" sta pojma dve komponenti: "ljubezen" - phileo in "harmonija" - harmonija. Nouvel to prispodobo uporablja v spremnem besedilu k projektu, pri čemer jo opisuje kot igro "zaporednih skladnosti" z mestom, s Parc de la Villette, s Cité de la Musique Christian de Portzamparca in obvoznico. Harmonija z osvetlitvijo Pariza, kjer je "svetlobni žarek v sivih oblakih, dež … Arhitektura kot sestava merjenih odsevov, bleščanja, ustvarjena z gladkim reliefom, ki se materializira na površini pločnikov, oblečenih v aluminij z vzorcem v slog Escherjeve grafike "- tako Nouvel opisuje svoj projekt. Stavba je od zunaj prekrita s 340 tisoč aluminijastimi "pticami", katerih obloga še vedno ni popolnoma dokončana.
Nouvelle Filharmonije ni zasnoval kot ločeno stavbo, temveč kot hrib v La Villette, ki je nadaljevanje parka. To je nekakšna umetna gora, razglednik, po katerem se lahko povzpnete kot opazovalna ploščad, da opazujete krožno panoramo mesta na višini 37 metrov. To ustvarja edinstven pogled na severovzhodni del Pariza, kjer kupola Les Invalides, Eifflov stolp, hrib Montmartre in cerkev Sacre-Coeur vstopijo v vizualni dialog s sodobnimi stavbami predmestja. Zamisel o umetnem griču ima nekaj skupnega z drugim znamenitim metropolitanskim parkom - Buttes-Chaumontom in nadaljuje tudi idejo Bernarda Chumija, avtorja knjige La Villette, o vodoravnih zavetiščih.
Filharmonija se nahaja na vzhodu Pariza, na sami meji med mestom in predmestjem, in naj bi po Nouvelovem načrtu v sebi združevala različne segmente prebivalstva. Digitalni zaslon, integriran v fasado stavbe filharmonije, naj bi napovedoval koncerte s strani krožne ceste - Boulevard Peripheric, s čimer bi privabil občinstvo pariškega predmestja. Zdaj se nahaja na tleh pri glavnem vhodu in je komaj opazen.
Posebna pozornost si zasluži Velika filharmonija, namenjena 2.400 poslušalcem. Načrtovan je bil velik prostor, ki bo predstavljal najnovejše akustike in lahko gostil nekatere največje simfonične orkestre na svetu. Hkrati je odražala težnjo mesta Pariz in francoske države, da bi si pridobila svetovni status med koncertnimi dvoranami za akademsko glasbo. »Med dirigentom in najbolj oddaljenim poslušalcem je le 32 metrov! Težko si je predstavljati kaj boljšega od tega na celem svetu, «z navdušenjem vzklikne Laurent Bale, sedanji direktor filharmonije.
Za izvedbo tega projekta je Nouvel zaprosil za podporo vodilnih mednarodnih akustikov, novozelandskega raziskovalca zvoka Harolda Marshalla in japonskega inženirja Yasuhisa Toyoto.
Arhitektka, katere ime je pozabljeno omeniti, ko govori o gradnji filharmonije, je Brigitte Metra, avtorica projekta Velika dvorana. To delo se je zanjo obrnilo na dejstvo, da je bila tik pred bankrotom, njene arhitekturne načrte pa je gradbeno podjetje uporabljalo brez njenega soglasja. Meter je že pred postopkom Nouvel vložil tožbo proti lesnopredelovalnemu podjetju, ki ji je ukradlo razvoj, celotnega honorarja pa ji nikoli niso plačali.
Pomembno je poudariti, da je bil glavni pobudnik nastanka Pariške filharmonije francoski skladatelj Pierre Boulez, ki je umrl januarja 2016. Spomnil je na boj, ki ga je vodil več kot 30 let, da bi v francoski prestolnici ustvaril polnopravno koncertno dvorano za simfonični orkester, in na njegove razloge: »V Parizu smo glasbo igrali predvsem v gledališčih - Chatelet ali Champs Elysees. Koncertna dvorana Pleyel, zgrajena v dvajsetih letih prejšnjega stoletja, je bila popoln zvočni propad."
V osemdesetih letih je Boulez sanjal o reprodukciji newyorškega Lincolnovega centra v Parizu, kjer bi združili gledališče, opero in filharmonijo. Ta projekt je bil "Glasbeno mesto", ki ga je za park La Villette zgradil Christian de Portzamparc, le v veliko manjšem obsegu, kot je načrtoval skladatelj. Vključuje le dvorano za 800 ljudi, zimski vrt in restavracijo. Portzampark je upal, da bo končno lahko dokončal svoj projekt z zmago na tekmovanju v filharmoniji, a pretekle napake niso primerne za lepo zgodbo o nastanku "mojstrovine". Arhitekt je bil izbran za člana žirije, ki je izključila njegovo sodelovanje na natečaju, vendar je pri tej priložnosti vztrajal - in izgubil.
V projektu Bastille Opera je bila predvidena velika koncertna dvorana: politična ideja Françoisa Mitterranda je bila ustvariti opero za ljudi. Po mnenju Bouleza je bil to še en glasbeni neuspeh, saj je bilo gledališče zgrajeno prehitro. Francoski predsednik se je mudilo, da bi odprtje Opere Bastilje sovpadalo s praznovanjem dvestoletnice Velike francoske revolucije 13. julija 1989. Boulez je razočarano rekel: "Ko se moramo umakniti pod časovno stisko politikov, izgubimo glavni pomen projekta. Akustika se je izkazala za neuspešno. V dvorani Opera Bastilja ne slišimo pevcev. " In še vrsto let je Pierre Boulez poskušal organom in družbi sporočiti očitno: če želi Pariz sodelovati v mednarodnem glasbenem življenju, sodobni orkestri potrebujejo veliko filharmonijo.
To ozadje nastanka Nouvelove stavbe marsikaj razlaga kot nekakšen prolog nesrečne usode velikega projekta. Toda to, kar se je zgodilo, sploh ni novo: dovolj je opozoriti na podobne projekte drugih večjih arhitektov: "večna", še vedno nedokončana gradnja
Filharmonija Elbe v Hamburgu Herzog in de Meuron ali Koncertna dvorana Frank Gehry Walt Disney v Los Angelesu z neverjetno velikim proračunom.
Odprtje Pariške filharmonije januarja 2015 je sovpadlo s težkim trenutkom za Francijo - terorističnim napadom uredništva Charlie Hebdo. Zato se Jean Nouvel nato ni aktivno oglasil z obtožbenimi izjavami v tisku, ko je govoril o težkih razmerah, v katerih je moral delati, in se šele pozneje vrnil k tej problematiki. Z vložitvijo zahtevka na vrhovno deželno sodišče v Parizu arhitekt ni zahteval denarne odškodnine, temveč rekonstrukcijo stavbe, tako da je bila skladna s prvotnimi načrti. Sicer je Nouvel avtorstvo zavrnil in prepovedal omenjati sebe kot arhitekta Pariške filharmonije. Tožba se je nanašala na 26 projektnih neskladnosti, ki so po avtorjevem mnenju pomembne strukturne sestavine stavbe. To je obloženi material notranje lupine koncertne dvorane, parapetov, posameznih delov fasade in sprehajalne površine okoli stavbe, spremenjen brez dovoljenja arhitekta. Arhitekt je Filharmoniji očital tudi dejstvo, da je bila brez njegovega soglasja spremenjena splošna geometrija preddverja, stene pa so, kot danes vidimo, ostale brez obloge v obliki povsem asketskega betona. Kljub temu je bila 16. aprila 2015 sodna odločba v zadevi Pariška filharmonija za Nouvel negativna.
Na očitke na njegov račun in zavračanje njegovih argumentov resno arhitekt odgovarja: »Situacija je zelo preprosta. Gradnja filharmonije je potekala brez mojega sodelovanja. Navodila, dana gradbenim podjetjem, se z mano niso strinjala. Namerno sem bil izključen [iz postopka]. Vse to je bilo narejeno s ciljem čim hitrejšega zaključka projekta na račun kakovosti, a zaradi nerealnega urnika gradnje. Izgubili smo denar. Projekt filharmonije je bil že na začetku ocenjen prenizko. Za to danes plačujemo ceno. Politiki morajo to vedeti in razumeti posledice [svojih dejanj]. «Kar se je zgodilo s filharmonijo, še vedno močno škoduje podobi arhitekta. Projekt prenove Umetnostno-zgodovinskega muzeja v Ženevi, pri katerem je delal od leta 1998, je bil na ogled lansko zimo - pred začetkom izvedbe - za glas meščanov (v primeru proračunskih projektov, naj to naredi zakon v Švici). Prebivalci Ženeve so glasovali proti projektu, tudi zaradi plakata risanke, na katerem je umetnik arhitekta upodobil kot vampirja Nosferatuja, ki vleče kremplje za denar. Plakat je prestrašil meščane in se spomnil na zgodbo o filharmoniji.
Ali je Jean Nouvel krivec, da politiki iz taktičnih razlogov skrivajo dejanske stroške gradnje, je težko nedvoumno trditi. Pogosto prikrita politična resničnost določa delo arhitektov, ki so prisiljeni sprejeti ta pravila igre, da bi lahko preživeli v tej stroki. Udeleženci tega projekta, vključno z voditelji države s svojimi ambicijami in francosko tradicijo ohranjanja svojega imena v veliki stavbi, so verjetno ugibali o težavah pri izvedbi in nezadostnem proračunu. Vse to je razumel tudi arhitekt, še preden se je vključil v to igro, in si prislužil podporo pariškega župana in ministra za kulturo. Toda Nouvel se sploh ne šteje za krivega: četudi je sodeloval pri začetni "podcenjevanju" projekta, je vse to potekalo v sistemu, zgrajenem na prevari. Ko so maja 2013 novinarji inšpektorju za finance Pierru Antenu zastavili vprašanje »Kako bi država lahko podcenila projekt do te mere?«, Je odgovoril: »To je igra goljufanja pokra. Nizka cena je določena na začetku, vsi vedo, da se v vsakem primeru pričakujejo prekoračitve. To se naredi zato, da ne bi zamahnili z rdečo krpo pred ministrstvom za gospodarstvo,
Bercy (ki glasuje o sprejetju projekta - približno ND). In v prihodnosti država sili arhitekte in izvajalce k zmanjšanju proračuna."
"Boril se bom do konca za dostojanstvo filharmonije … arhitektura je vsakdanji boj," izjavi Nouvel in še naprej na sodišču neuspešno zagovarja ne samo svoj ugled, ki je že veliko trpel, temveč tudi družbeni status poklic. »Arhitekti že več kot trideset let izgubljajo sposobnost vplivanja na razmere v državi. Ne odgovarjamo ne za gradbišče ne za same projekte. Dandanes se ne odločamo nič drugega, - razočarano pove arhitekt, - gradbena podjetja to počnejo namesto nas. " Hkrati pa predstavnik glavnega gradbenega podjetja Filharmonije - Bouyges - Jean-Francois Scheidt s ponosom trdi, da je bil Nouvel tisti, ki je svoje inženirje spodbudil k razvoju edinstvenih strokovnih veščin, k širši uporabi digitalnih tehnologij, ki jim priložnost za izboljšanje svojih kvalifikacij v okviru zapletenega avtorskega projekta.
Danes je gradnja filharmonije uradno končana. V zadnjem letu je bilo v tisku prevladujočih kritik in navdušenje nad konfliktom se je umirilo. Kljub temu da stavba za dokončno dokončanje še vedno potrebuje dodatna sredstva, sodišče ne sprejema argumentov arhitekta: domnevno njegov zahtevek nima zadostnih razlogov. A kot je pred kratkim izjavil Jean Nouvel, "je vprašanje časa." V nasprotnem primeru meni, da lahko gradnjo štejemo za neuspeh.
