Znano je, da je do konca 19. stoletja otok Krestovsky veljal za počivališče nižjih slojev; lokalna močvirja niso pritegnila čiste javnosti. Danes Peterburžani to dejstvo dojemajo kot zgodovinsko anekdoto: eden za drugim na otoku gradijo stanovanjske komplekse vrhunskega razreda, katerih stroški na kvadratni meter so priznani kot najvišji v mestu. Evgeny Gerasimov je pionir tega procesa, njegov kompleks "Zeleni otok" je bil naročen leta 2000, v naslednjem desetletju pa je delavnica izvedla še nekaj presenetljivih projektov v Krestovskem. Danes se je postopek gradnje "zelenega bisera Sankt Peterburga" s statusnimi nepremičninami upočasnil, skoraj ni več ustreznih parcel, zato je Veronska hiša Gerasimova, katere gradnja se zdaj začenja na Morskem prospektu, priložnost, da postanete ena zadnjih lokalnih elitnih novih zgradb in tako lepo zavijete v zgodovino …
Hiša bo zgrajena na Morski aveniji 29, na mestu nedavno porušene konstruktivistične stavbe,
zadnja od dvanajstih stavb stanovanjskega naselja Krestovsky. Spletno mesto upravlja korporacija renesansa Sankt Peterburga, ki je na podlagi uspeha novozgrajene hiše "Benetke" nadaljevala sodelovanje z delavnico "Evgeny Gerasimov in partnerji". Kontinuiteta ni bila omejena na to dejstvo: podoba italijanske renesančne palače je bila znova izbrana za prevladujoč slog in v iskanju imena nepremičnine niso šli niti čez meje beneške regije - prihodnja hiša je dobila ime Verona. Mimogrede, hiša bo postala tretja "palača" v portfelju Evgenija Gerasimova: prvi in najglasnejši je bil hotelski projekt na Ostrovskem trgu, poleg Aleksandrinke. Popolnoma organski arhetip za Sankt Peterburg, mesto, čigar povezava z italijansko arhitekturo ne potrebuje dokazov.
Kaj je torej renesančna palača, v tem primeru v svoji rimski različici? Najprej gre za zaprt obod, katerega fasade odlikujejo strogost in lakoničnost, dejansko življenje pa je zgoščeno na dvorišču. Danes bi bila takšna bližina morda videti mračna v bližnji vrsti sosednjih hiš, toda obkrožena s parki in trgi otoka Krestovsky - 60% površine četrtine je zelenih površin - samostojna stavba je videti nekoliko drugače, kot postojanka mesto. V ta namen deluje rešitev fasade s pogledom na glavno avtocesto na otoku - Morskoy Avenue. Izrazito hierarhijo glavne in stranskih fasad, zgrajenih s pomočjo klasičnega arhitekturnega besedišča, poudarja izbira materialov - tako izrazitih, da bi že to zadostovalo, da bi pokazali, kdo je tukaj glavni. Fasada, obrnjena proti Morski, je popolnoma obložena z mat svetlo bež apnencem, medtem ko so stranice stavbe, zaključene z zatemnjenimi opečnimi opekami, od tega slovesnega sijaja dobile le elegantne in ne preveč številne podrobnosti: ploščice, pedimenti, talni prepihi. Kombinacija rdeče-rjave opeke in lahkega naravnega kamna nas spet vrača nazaj v renesančno Italijo - zlasti v zvonik beneške cerkve San Giorgio Maggiore, ki ga Gerasimov sam imenuje vir navdiha za ta projekt.
Tu se začnejo nianse. Hiša, še posebej od daleč, ne spominja toliko na zvonik kot na cerkev San Giorgio: hiter pogled zajame merila, kontrast opeke in kamna - in velik trijem, katerega kanelirani korintski pol stolpci združujejo štiri tla. Vtis od daleč je precej beneški, celo paladijski, tak občutek med drugim nosijo plastične fasade iz svetlega kamna Andrea Palladio, pritrjene na kamniti kolosij cerkva. Mimogrede, in ne samo na njenih fasadah: reprezentativna plastična dekoracija, nanešena na masiven opečen volumen, ki čaka v krilih, skoraj ne okrašen ali rahlo okrašen - pogost vtis številnih italijanskih cerkva. Pa ne samo cerkve, podobno kombinacijo nekoliko inertne opeke in poudarjeno urejenega - torej podrejenega vrstnemu redu pogosto najdemo kamen v mestnih vratih, pritrjenih v 16. stoletju in kasneje na opečne zidove mest. Če po kaprici imena nepremičnine pogledamo Verono, bomo tam našli dve podobni vrati, ki jih je zgradil Palladijev sodobnik Michele Sanmichele.
Torej je učinek renesančne fasade, ki se nanaša na stavbo, tukaj zajet povsem natančno. Potem pa opazimo, da so proporci močno podolgovati, da je friz med kapiteli in pedimentom zrasel na celo nadstropje, rustikalen podstavek pa je zasedel dve nadstropji. Med stolpci se je pojavilo polkrožno "termično okno", znamenje arhitekture iz časa Napoleonovih vojn in kasneje, - in nalivi stebrov so piščali, pri Palladio to ni bil primer, to je tudi znak poznejšega arhitektura: po eni strani je še bolj usmerjena v starinske vzorce, po drugi pa obremenjena z novo lestvico … Nadalje opažamo, da je na fasadi še ena tema: peterburška tema, ki jo daje sploščen ozadje - skoznjo raste obsežen portik in štrli naprej. Rja, ki združuje tretje in četrto nadstropje, ni renesančna, temveč petrinska, linearna in bolj spominja na "dvanajst kolegijev" (ki pa zaradi tega ni manj italijanski, arhitekt je Trezzini). Zgoraj ploski pilastri ne združujejo štirih, ampak treh nadstropij, lomijo ritem, namesto da bi poudarjali razliko, kot da poudarjajo razliko, medsebojni premik baze in središča. In končno, nizka vhodna loža, uokvirjena s tesno odrezanimi stebri toskanskega reda, vsekakor spominja na secesijo severnega Peterburga: tu opažamo, da vertikalna kompozicija trojnih oken, zgrajenih nad njo, prav tako pripada srebrni dobi in le in termično okno Empire navdihnilo pasizem zgodnjega 20. stoletja. To je poklon kontekstu: ne najboljši, ne enak kot na otoku Kamenny, vendar je severna secesija na Krestovskem. Fasada torej ni preprosta, vsaj tri teme se naložijo druga na drugo tako geometrijsko kot v prostoru; na obrobju stvarstva nas iz nekega razloga prav tako ne zapusti nejasen spomin na celzovo knjižnico in senco stalinistične arhitekture, skoraj neizogiben spremljevalec kakršnih koli sodobnih ruskih eksperimentov s klasiko, čeprav v tem projektu ni močan - le da je mogoče na stranskih fasadah zaznati nekaj vpliva Mussolinijevih poskusov, ki pa jih ublaži "srednjeveška" biforija.
Hiši je dodeljena tudi ne le zelo velika, ampak zanimiva arhitekturna in urbanistična vloga. Okoliške stavbe na otoku Krestovsky v glavnem sestavljajo vzorci, recimo v Moskvi, "lužkovskega sloga", razporejeni prostorno in, kot kaže, precej samovoljno. Dve hiši Evgenija Gerasimova: "Benetke" in "Verona" - med temi svobodnjaki so videti kot aristokrati. "Glavno fasado smo namerno razporedili vzporedno z rdečo črto avtoceste: zaradi tega se je stavba spremenila v majhno blokovsko hišo, ki poudarja načrtovalno strukturo ulic," pravi glavni arhitekt projekta Oleg Kaverin. Dejansko gradita obe hiši - ena na nabrežju, druga na aveniji, označuje črte ulic. Zanimivo je celo opazovati njihovo kondicijo, druge hiše pa se precej sprehajajo. Poleg tega kljub prisotnosti več zgoraj omenjenih semantičnih in plastičnih slojev obe hiši odlikujeta oprijemljiva skladnost kompozicije, stroga in samozavestna razmerja - to je povsem drugačna, večja stopnja resnosti pri razlagi oblik klasične arhitekture. Hiši se medsebojno rimata in odmevata, celo eden jih povzroči, da ju vidijo kot povzročitelja vpliva urbane kulture nove kakovosti v primestnem okolju elitnega Krestovskega.
Dvorišče je predvideno tlakovano s ploščicami, najti prostor za travnik in manjše arhitekturne oblike, dvoriščne fasade bodo zaključene z velikimi keramičnimi granitnimi ploščami enake svetlo bež odtenke kot soočeni kamen glavne fasade. Tema italijanskih klasik bo podprta z zasnovo preddverja: predvidena je namestitev enakih stebrov kot na vhodu, ki bodo poudarili smer glavne osi stavbe. V barvni shemi bo glavno violino igral isti žlahtni odtenek svetlega apnenca (vsa tla in stene so zaključene izključno z naravnim kamnom).
Evgeny Gerasimov je izjemno vsestranski arhitekt. V okviru enega sloga mu je "utesnjeno in dolgčas", enako ga zanimata vrhunska arhitektura in nova interpretacija klasičnih tradicij. Gerasimov arhitekturni historicizem obravnava brez fanatizma, vendar s spoštovanjem: "Čas za šale na zgodovinske teme je minil," je dejal. Razumljiva, lakonična, logična zasnova hiše na Morskem prospektu je odličen primer sodobnega premisleka o klasični tradiciji. Brez ironije. Resno.
