Leta 2009 smo govorili o projektu tega večnamenskega kompleksa. Zdaj je zgrajen, lahko ga opazite, kako leti po Leningradki. Ali celo pogledati skozi okno in se upirati tradicionalnemu moskovskemu zastoju. Moram reči, da je območje, na katerem je kompleks, netipično in za mesto celo redko. Najpogosteje so v našem mestu značilnosti lokacije nedvoumne: prometna ulica, mirno središče ali zmerno mirna notranja četrt. Toda v tem primeru značilnosti nasprotne lastnosti veljajo za okolje: obrnjen je proti hrupnemu Leningradskemu prospektu, vendar se nahaja v zelenem pasu in neverjetno redek za Moskvo pogled na veliko vodo - reko.
V teh okoliščinah sta se avtorja projekta, arhitekta Andrej Romanov in Jekaterina Kuznjecova, naravno odločila, da se čim bolj izolirata od drevoreda in čim bolj v celoti odpreta prostor kompleksa proti parku in pomolu, zlasti saj je zelo raznolik nabor predmetov to omogočal. Kompleks je sestavljen iz dveh hotelskih stavb, ene pisarniške in ene stanovanjske stavbe. Ker bo novo hotelsko stavbo zasedla mednarodna blagovna znamka Hilton, so bile v njenih stavbah že od samega začetka veljavne stroge zahteve in standardi. Zgradba mora biti enostavne oblike, znotraj pa morajo biti ravni hodniki. Posledično je bila glavna hotelska stavba postavljena vzdolž rdeče črte drevoreda, ki je definiral mejo četrti in jo tako izoliral od mestnega hrupa, zahvaljujoč kateremu se je v notranjosti pojavil prijeten miren prostor, lasten svet. Dejstvo, da je glavna fasada hotela obrnjena na mestno avtocesto, je povsem upravičeno tudi z vidika pravilnega delovanja hotela - "signalizira" njegovo lokacijo in gostje jo zlahka najdejo.
Arhitekti so ga ogradili s precej "togim" čelnim volumnom in ga poskušali rešiti pred monotonostjo, dodali so mu raznolikost v podrobnostih in razmerjih. Več risalitov različnih širin, ki niso podvrženi strogemu ritmičnemu menjavanju, sestavlja abstraktna kompozicija, nekakšna slika na fasadi. Rizaliti ne štrlijo samo iz stene, štrlijo tudi nekoliko nad zgornjo oznako stavbe, zaradi česar je fasada videti kot mestna ulica: kot da je vrsta hiš manjšega obsega nanizana na lahke na progi "silnih polj" določene osnove: vendar enotnost konstrukcijske kode postane podobnost minljivemu sredstvu za oživitev sestave in drobljenje mase. Izboki se izmenjujejo: štrline, obložene s keramičnimi ploščami iz slonovine, so posejane s keramičnimi letvami, prekritimi z rjavo rumenim vodoravnim senčenjem, - tanke reže med črtami naredijo površino prepustno in svetlo, v nasprotju z nevtralnostjo goste svetlobne podlage. Vendar je tudi rumen del fasad (pod okni in v bližini stopnišč) odrezan s črtami - "škrge". Slika je precej grafična, kot da bi bila narisana s peresom in barvnim črnilom.
Kljub temu je bil za avtorje pomemben čelni značaj vogalne omare, ki so jo skušali ohraniti: zlasti vhodni predprostor, ki štrli daleč naprej, je v celoti izdelan iz stekla, prozoren in skoraj ne krši naravnosti bloka.
Če mejo četrtine začrtajo pravokotni volumni, potem znotraj prevladuje gladka ukrivljenost dveh stavb z ovalnimi načrti: to je druga hotelska stavba in stanovanjska stavba za štiri apartmaje. Njihovi volumni, postavljeni pravokotno drug proti drugemu, so kontrastno postavljeni drug proti drugemu: ena je ravna, druga navpična, vendar je glavna tehnika reševanja fasade dveh ovalnih stavb pogosta: to je ritem utripanja okna odprtine. Nato se zgostijo, nato postanejo redke, nato se postavijo v cik-cak, nato spremenijo svojo širino - posnemajo gibanje, ki ga poberejo police prozornih balkonov. Vendar je raznolikost vedno podrejena logiki in ritmu: odprtine so strogo vpisane v vodoravne trakove, če se širina oken izmenično spreminja, se dosledno drži ena navpična črta, - vsakič, ko se najde referenčna točka, ki zajema svobodo holandski zid, pomnožen s spremenljivo ukrivljenostjo ovalne oblike, v racionalen okvir. Le visoka okna prvih nadstropij, ki rastejo iz tal, si omogočajo spreminjanje višine, a tudi korak za korakom.
Druga značilnost ovalnih zgradb je nekoliko večja slikovitost: gravitacijo oken k prosti asimetriji pobira bogat spekter apnenčastih odtenkov, s katerimi so okrašena pročelja. V nasprotju s plosko rjavo površino keramike, ki se uporablja za okrasitev fasad vogalnega ohišja, so tu kamnite plošče namerno različnih odtenkov, od svetlo bež do skoraj rjave, podobne ravnim potezam čopiča; njihova nepravilna izmenjava pikslov je soglasna s plesom oken, vendar raste v nasprotni smeri, od tal. Poleg tega so arhitekti pločnik dvorišča obdarili s skoraj enakim kamnitim vzorcem, zaradi česar se zdi, da stavbe parka skoraj dobesedno zrastejo iz zemlje, ji pripadajo v teksturi in naravnem, pogojno "ne ročno izdelanem" materialu. Takole je bilo zasnovano: obodne stavbe so "urbane", ovalne pa parkovne. V igri svobode in logike, narave in geometrije, volumna in slikovitosti, ki so tu prisotni, se lahko zasledijo namigi o graščinskih paviljonih romantike ali se celo spomnijo kamnitih romanskih stolpov, ki so zrasli iz istega kamnitega pločnika. Vendar pa ta združenja, daleč od hotelirstva, hitro razblinijo vlažni veter iz reke in običajni hrup moskovske avenije.
Notranje dvorišče kompleksa je med drugim namenjeno dogodkom na prostem - bifejem in zabavam. V njegovem krajinskem projektu, ki so ga izvedli tudi arhitekti ADM (arhitekti biroja so pri številnih svojih projektih zelo pozorni na urejanje okolice), se spet pojavi tema kombiniranja ravnih in zaobljenih linij in površin. Zeleni nasip prerežejo ravne ravnine, med katerimi je pot do vhoda, letala pa so prekrita z rivi; lahko se uporablja kot podij in amfiteater - za sedenje ali celo ležanje. Nenavadna je tudi osvetlitev dvorišča: običajnih luči ni, namesto njih so vgrajene svetilke za tlakovanje in začrtane poti za gibanje po dvorišču. Arhitekti verjamejo, da bo te svetlobe povsem dovolj pri neprestano osvetljenih hotelskih avlah, od koder bo svetloba skozi vitraže prišla na dvorišče.
Poleg podobe, zgrajene na svetlobnem kontrapunktu in premišljenem urejanju krajine, je tukaj prijetno presenetljiva tudi kakovost razumevanja in izvedbe različnih arhitekturnih detajlov: premišljena vozlišča, sklepi, konci, prilepene kamnite okenske police na steno, robne steklene ograje z lesenimi ograjami in lesena obloga spodnjega dela konzol z vgrajenimi svetilkami - vse, kar obstaja v praksi drage evropske arhitekture v obliki neizogibnega ozadja, vsota potrebnih, o katerih ni razpravljalo, vendar le izpopolnjene tehnike in spretnosti, podobne ravni liniji drage jakne. Možno je, da ravno zaradi tega obrtniškega perfekcionizma - beseda ne sme nikogar užaliti, saj brez razumevanja dejstva, da je arhitektura obrt, ki zahteva napor, ostaja preveč papirnata - zato je mogoče, da zaradi te temeljitosti in čistoče, se pojavi sam občutek kakovostnega in dragega prostora, ki postane popoln, ko pridemo na dvorišče - občutek tako nasproten večni moskovski površnosti, da je preprosto neverjeten.
