Archi.ru: Ali ime delavnice ABV pomeni "Andreev, Biryukov, Vorontsov"? Povejte nam, kako je nastala vaša delavnica.
Nikita Biryukov: Zasebno delavnico smo skupaj z Aleksandrom Garkaevim ustvarili že v osemdesetih letih pod okriljem Sindikata arhitektov RSFSR. Potem je pomagalo in mnogi znani arhitekti so zdaj tam ustanovili biro: Mihail Hazanov in Aleksander Asadov. Potem je moj partner zapustil državo, jaz pa sem ustvaril B-studio (Biryukov-studio) in nekaj časa prosto plaval, nato pa sem končal na inštitutu za oblikovanje. Po samostojnem delu se mi je bivanje zdelo pošastno …
Leta 1992, pred skoraj 20 leti, smo ustvarili ABV - Pavel Andreev, Alexey Vorontsov in jaz. Delavnica se je velikokrat preoblikovala glede na lastništvo in različne življenjske težave. Potem se je izkazalo, da je Pavel Andreev odšel v Mosproekt in se tam poskušal uresničiti, saj je Alekseju na neki točki postalo zanimivo delati v GlavAPU. Dolgo časa sem imel tako ekonomski kot ustvarjalni del. Ko se je delavnica preselila v stavbo, ki smo jo zgradili na Filippovsky Lane, sem začutil, da mi je podjetje v sedanji obliki postalo neprijetno in je začelo delitev. Bilo je mirno: razdelili smo pisarno, blagovno znamko ABV smo odkupili in šli k meni. Zdaj komuniciramo poslovno, vendar vsak živi svoje življenje. Kar zadeva okusni vektor, je postal popolnoma drugačen.
Kako točno?
Rekel bi, da je postalo bolj evropsko. Zase današnjo novo moskovsko arhitekturo pogojno razdelim na "azijsko" in "evropsko" - druga mi je bližje: preprosta, stroga in čista, brez "nočnih mor".
Je vaš kreativni credo minimalizem?
Všeč mi je ostra, iskrena arhitektura. Nekoč so me v Moskomarkhitekturi celo malo "zabili", ker sem bil prestrog. Kar se tiče mojega veroizpovedi, sem precej eklektičen. Nimam trdih navez. Tudi glasba, ki mi je všeč, je drugačna: tako Led Zeppelin kot Čajkovski. Absolutno ne razumem, ko ljudje rečejo: "Samo tako in ne drugače." V različnih življenjskih obdobjih so mi bili všeč gotika, konstruktivizem, postmoderna. Ko sem študiral na inštitutu, je bila idealna Japonska - živela bom v prazni sobi in spala na preprogi. Ko sem dozorel, se je čas prilagodil sam - nabor se je razširil in postal sem bolj strpen. Všeč mi je nemška arhitektura, čeprav je včasih nekoliko suha.
Kako - tekstura, barva?
Drugače. V "Sedmem nebu" v ribniku Ostankino smo uporabili keramiko, na splošno mi je ta material zelo všeč zaradi njegove topline. S tem materialom smo izdelali prvo poslovno stavbo "Volna", ki jo je navdihnila ena fotografija vozlišča zidu v Londonu. Naenkrat sem naredil veliko fotografij detajlov, enot različnih hiš. Obožujem vozle. V prihodnosti so to temo začeli izpopolnjevati. Pri dekoraciji dvorca na Khilkovy Lane so bili uporabljeni bloki, izdelani ročno iz šamotne gline. Zdaj gradimo zanimivo hišo na Korovem Valu. Prejšnja stranka je gradila po britanskem projektu, stavbo je pripeljala do ničelnega cikla, nato je prišla kriza, nato je stranka sredstvo prodala. Steklena stavba, ki naj bi se tam pojavila po prvotnem načrtu, je v meni povzročila notranji protest, vesel sem, da ni bil zgrajen. Nov kupec nam je dal carte blanche, spremenili smo hišo: dodali smo barvo in uporabili mojo najljubšo keramiko.
Pred kratkim smo začeli delati na stanovanjski zgradbi na Smolenskem pasu. Tam si prizadevamo tudi za uvajanje raznolikosti. Hiša je precej trda in z mehčanjem teme teksturo zapletemo s pomočjo kamnitih reliefov.
Vam klasična tema sploh ni blizu?
Tudi klasika mi ni tuja; nekoč mi je bil celo všeč postmodernizem, čeprav je to hitro minilo. Menim pa, da mora biti jezik klasične arhitekture bodisi obvladljiv bodisi pošteno in natančno kopiran. Še huje je, če ljudje ne poznajo abecede, a vseeno poskušajo tolmačiti. Tako se pojavijo neprimerne kupole ali še huje - ravni stebri brez vdolbine, visoki pet nadstropij.
Včasih je klasika nujen ukrep, na primer med gradnjo v zgodovinskem središču.
Da, tak primer smo imeli v praksi - stavba na Kazarmenny Pereulok 13, ki se nahaja ob vojašnici Catherine. V notranjosti je zelo moderna in evropska hiša. In njegova glavna fasada je popolnoma francoska, po vzoru hiš v osmanskem Parizu. Naročnik je pri tej stilizaciji vztrajal, ker je bil prepričan, da fasade v sodobni različici ne bo mogel uskladiti. Navsezadnje je bila arhitektura v klasičnem kontekstu pred desetimi ali petnajstimi leti pozitivno dojeta v središču. Počasi se je javno mnenje začelo mehčati. Če je hiša danes pismena, skoraj nikoli ne naleti na odpor.
Ste res povezani z Osipom Boveom?
Nisem, ampak moj očim je tovrstna veja. Zelo sem hvaležen tej družini. Enkrat sem, mimogrede, celo našel prstan družine Bove. Na Komsomolski trgu (zdaj je na tem mestu veleblagovnica Moskovsky) so bile hiše porušene, med njimi tudi stanovanjska hiša družine vzdolž proge Bove. Prejšnja vlada je zapustila prostore, v katerih so živeli prejšnji lastniki, tam pa je bilo v praznem stanovanju pred rušenjem v omari prstan - Jožefov pečat. Po drugi strani je moj očim kemik, to je družina Vorozhtsov: moj dedek in praded sta vključena v Veliko sovjetsko enciklopedijo.
Zakaj ste postali arhitekt?
Živeli smo v nebotičniku na Rdečih vratih, imeli smo veliko znanih sosedov. Vključno z njenim avtorjem, arhitektom Duškinom. Bil je močan fant. Spomnim se, kako je v garaži popravljal svojo Volgo. Potem je celotna akademska množica »ležala« pod avtomobili - zavrtela je matice, razpravljala o raketah, znanosti … Takšen moški klub. Starši so me opazovali v vmesnem stanju, ali pa so se morda pogovarjali z Duškinom, in se odločili, da me pošljejo v arhitekturo. Pred tem me je vleklo oblikovanje - slikanje je šlo zelo dobro, čutil sem barvo. Zdaj ničesar ne obžalujem, vse se je dobro izšlo, greh je pritoževati se.
Z nastopom krize in odhodom Jurija Lužkova se je v Moskvi končalo celotno urbanistično obdobje. Kako ocenjujete njene rezultate?
Po mojem mnenju je to, kar se je zgodilo Moskvi, pošastno. Sploh ne morem ugotoviti, od kod se je to pojavilo. Pred tem je bilo vse bolj ali manj jasno: konstruktivizem, stalinistični imperij. Tudi ko je bil dekor v 60-ih "očiščen", je bilo tudi jasno. Arhitekturna misel je bila profesionalna. In potem je bilo, kot da se je zgodila jedrska eksplozija: pojavil se je pošastni, gost Aziat - nekakšne preste, nočna mora …
Kakšna je vaša različica, zakaj se je to zgodilo?
Evolucija je bila motena v poklicu. Prej so arhitekti delali dolga leta, nabirali izkušnje in si po dostopu do naročil niso več dovolili nesramnih sramot. Obstajale so močne ustvarjalne enote. In nenadoma se je izkazalo, da je vse mogoče, zavor ni. V mestu so se izobraževali tako razvijalci kot arhitekti. Ubogi ljudje so se našli - to je rezultat. Seveda je denar mestu škodoval tudi denar - krogla je bila preveč donosna, drog ni bilo treba prodajati.
Je zdaj lažje ali težje delati?
Po eni strani je prišlo do neke vrste čiščenja iz azijske blaznosti, ki je mesto pokvarilo. Po drugi strani pa je zdaj zdaj zelo težko delati. Številni so bankrotirali in dobiček tistih arhitekturnih birojev, ki zdaj delujejo zdaj, je v najboljšem primeru nič. Stranke po izgubah, povezanih s krizo, preštejejo vsak cent in mnogi si prizadevajo, da bi plače arhitektov znižali na minimum. To mi ni povsem jasno: najemnine in druge cene so se skoraj vrnile na prejšnjo raven, vse cene prehrambenih izdelkov in tako naprej se ne samo niso znižale, ampak celo zvišale - zakaj bi morali arhitekti plačevati manj? To ni trg. To je bazar.
Tudi oblikovanje je zdaj postalo zelo, preveč pragmatično. V zadnjem letu smo izračunali le centimetre uporabne površine, da smo "iztisnili" največ. Stranke ne želijo podariti niti 200 kvadratnih metrov. metrov, da se nekoliko poveča, vertikalno odprite prostor preddverja. To je razumljiva značilnost komercialne gradnje. Toda zaradi prevlade pragmatičnih nalog se začne melanholija, v takšnih razmerah se ne more razviti nobena arhitekturna misel.
Kakovostna arhitektura se lahko pojavi šele, ko je kupec pripravljen »plačati zrak«, organizacijo vsaj minimalnega javnega prostora znotraj stavbe in kakovostne materiale za fasado. Nemogoče je pogledati hiše, zgrajene iz stiropora! Tudi ta usoda nam žal ni ušla.
Ste se uresničili kot strokovnjak?
Mislim, da ja. Praktično me ni sram nobene hiše. Pred kratkim smo ponovno prejeli nagrade CRE, nagrado na področju komercialnih nepremičnin, "arhitekt leta", za Marr Plaza, poslovno stavbo na ulici Sergeja Makeeva 13. Zanimivo je, da stranka te stavbe ni bila izkušena razvijalec in ni preveč posegal v postopek, ni prihranil niti centa. V določenem smislu smo imeli proste roke in hiša je bila posledično poslovno zelo učinkovita. Kupci so ga že v celoti prodali družbi Norilsk Nickel in niso izgubili.
Ali pri delu v delavnici vedno vztrajate pri lastnih arhitekturnih rešitvah ali pa podarjenim podarjenim daste določeno mero svobode?
Po mojem je čas poosebljenih arhitektov v velikih in kompleksnih hišah mimo. Ko človek reče: "Jaz sem to storil," je težko verjeti v to. V katerem koli podjetju obstaja oseba, ki vlada, v bližini pa so ljudje, ki izpovedujejo podobne ideje. Za vse hiše ne morem trditi, da so "moje" - to je skupna kuhinja, zlitina, "juha", ki nastane v podjetju. Zato raje rečem: "Mi."
