Ostozhenka je ulica; do leta 1986 - Metrostroyevskaya, ker so tu na odprt način, ko so vse izkopali, v letih 1934/1935 zgradili prvo moskovsko podzemno progo, rdečo. Ostozhenka je območje predvsem med ulico in nasipom Prechistenskaya.
In končno je Ostozhenka velik in znan arhitekturni atelje; delavnica, ki se je začela s sodelovanjem štirih in nato šestih arhitektov pri konceptu urbanega razvoja območja v poznih osemdesetih letih. Potem je bila delavnica prvič v sovjetski zgodovini, ki se je v tem trenutku šele končala, poimenovana po ulici, ki je pred kratkim dobila svoje zgodovinsko ime, ena prvih v Moskvi; kasneje je to postalo modno in za biro je bilo po imenu ulic več takšnih imen.
Na splošno je ta - prvič »- v zgodovini Ostozhenke je veliko ulic in uradov: prvi propadli sovjetski drevored in znamenita propadla palača Sovjetov; prvi metro; prvi urbanistični protesti; eno prvih preimenovanj; prvi celovit projekt obnove; eden prvih neodvisnih uradov; veliko prvih presenetljivih izkušenj moderne arhitekture, vgrajene v urbanistične omejitve.
V šestdesetih letih se je sovjetsko urbanistično načrtovanje razvilo predvsem po navdihu načrta Voisin Le Corbusier, torej ne le zanemarjanja konteksta, ampak od časa do časa poskušajo več poteptati, očistiti in uničiti ter ga zgraditi višje ali vsaj širše. Sredi sedemdesetih let prejšnjega stoletja ne takoj, ampak postopoma je postalo jasno, da se to ne more več nadaljevati in da je treba središče mesta nekako zaščititi. Nostalgija se je okrepila. Leta 1976 je bil sprejet zakon o varstvu spomenikov. Leta 1982 je bil posnet film "Pokrovskie Vorota". Obstajale so ideje za razvoj zgodovinskega središča in projekti za ulice za pešce, med katerimi je najbolj znan Arbat, ki ga je do leta 1982 preoblikovala ekipa pod vodstvom Alekseja Gutnova. Leta 1984 se je začela obnova ulice Shkolnaya. In če pogledamo revijo "Arhitektura in gradnja Moskve" za sedemdeseta in nato za osemdeseta leta, potem je razlika ogromna: revije osemdesetih naravnost kričijo, kako zaščititi moskovski center in kaj je v njem dragocenega. Odnos se je spremenil ravno obratno.
»Včasih so na stezah Arbatskiye gradili cekovske stolpe iz lahke opeke. Želel sem nekaj drugačnega, vsi so razumeli, da smo s temi stolpi iznakazili in poteptali Moskvo. Hotel sem iskati druge načine, potem pa jih je bilo mogoče iskati le teoretično. Opravili smo teoretična dela, sprehajalne poti v središču itd. Na podiplomskem študiju sem imel podobno temo, povezano z občutljivo rekonstrukcijo. Ko sta leta 1989 k meni prišla dva mlada arhitekta, ki sta ju poznala, Andrej Gnezdilov in Rais Baishev, in rekla, da se na Moskovskem arhitekturnem inštitutu ustvarja oblikovalska skupina, ki bi se ukvarjala z Ostoženko, sta me dobesedno prepričala. Imel sem izkušnje z delom v zgodovinskem središču, 13 let dela v Generalnem načrtu, s Stolešnikovim, Pokrovko itd., Zato so prišli k meni. Prepričali so me. In čas je bil zanimiv. " [O delu Oddelka za napredne raziskave in eksperimentalni razvoj Inštituta za raziskave in razvoj Generalnega načrta Moskve, ki ga je ustvaril Aleksej Gutnov, glej članek Vladimirja Yudinceva]
Projekt Ostozhenka je bil prvi projekt, v katerem so arhitekti poskušali ne samo ohraniti, ampak tudi aktivno rekonstruirati zgodovinsko mesto, najti "žito", iz katerega je nekoč zraslo, in ga oživiti, nenadoma se bo ukoreninilo in razcvetilo.
Projekt je bil v sozvočju z razpoloženjem v družbi poznih osemdesetih let: sovjetski eksperiment ni uspel, treba je bilo poiskati nove temelje, morda z vrnitvijo v razvpite "pred 70 leti", kjer smo zapustili kapitalizem. V tem je bilo veliko romantike, veliko sanj - verjetno nič manj kot pred 20 leti v futurizmu odtajanja. Ni treba posebej poudarjati, da na koncu ni vse šlo "tako". Najprej pa je bil izveden projekt Ostozhenka. In drugič, to je bil prvi in edinstven poskus iskanja novih idej v dobro pozabljenem starem urbanem tkivu in v tem smislu je bil trdno zasidran tako v moskovski arhitekturni teoriji kot dobesedno v zgodovini kraja: avtorji so izvedli podrobne zgodovinske raziskave, "dvignile" zemljevide zgodovinskih posesti in postavile njihove obrise v osnovo prihodnjega razvoja.
-
Image 
povečava 1/3 shema s področji celostnega načrtovanja in rekonstrukcije z glavnim TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Moskovski muzej, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 2/3 Shema s področji celostnega načrtovanja in rekonstrukcije z glavnim TEP. Projekt. 1: 1000. 1989. Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 3/3 Shema funkcionalne rabe ozemlja in razvoja. Projekt. 1: 1000. 1989. Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Moskovski muzej, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Na nek način so predlagali, da se okrožje Ostozhenka začne z razvojem na novo, tako da se ohrani nenavezanost mestnih načrtovalcev in avtorjem posameznih stavb omogoči svobodo, ne da bi se spremenila v diktat ali celo oblikovalsko kodo.
"To bi menil za uspeh metodologije," pravi Andrej Gnezdilov. - Ne arhitektura in ne nekaj našega voljnega namena, ampak ravno metodologija: glavno v mestu je razvoj "celice", to je lastništva stanovanj, katere zgradba se lahko spremeni, in to več kot enkrat. Toda značaj mesta ostaja. Po mojem mnenju se je mesto izkazalo za resnično. Ni občutka, da je to mesto sodobnega časa - to je del zgodovinskega središča Moskve."
Z eno besedo, ni nič presenetljivega v tem, da so se arhitekti odločili, da bodo 30. obletnico biroja proslavili tako, da bodo razstavo posvetili temu projektu - okvirnemu, ki jih je začel, združil in se zaradi svoje specifičnosti razvil tako rekoč vsa ta leta. Ni presenetljivo, da je bila razstava v moskovskem muzeju - za zgodovino postsovjetskega mesta je to ena ključnih tem, muzej, ki se nahaja v skladiščih Proviantsky, pa je končal na Ostoženki, na območju projekta. Boljše in težje najti.
Razstava
In zdaj razstava, zasnovana majhna in po besedah njenega kustosa Jurija Avvakumova "zabavna", ko se je zbrala, da bi se odprla 20. marca, spada v pravkar začeto karanteno. Stoli z imeni arhitektov biroja se izkažejo prazni - in čeprav o karanteni ob načrtovani razstavi ni bilo govora, se je izkazalo simbolično: kot da so vsi šli delat doma, in prazni, samo določena mesta ljudi so ostala.
-
Image 
povečava 1/4 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 2/4 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Moskovski muzej, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 3/4 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Moskovski muzej, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 4/4 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Muzej je zaprt, vsi dogodki se prenesejo v način oddajanja, razstavo si je mogoče ogledati samo v načinu video turneje.
Zdaj je karantena približno mesec dni, mnogi pa v živo v načinu oddajanja celo pijejo vino v načinu oddajanja in kozarec dvignejo na zaslon. A pomislite - arhitekti Ostozhenke so bili spet prvi, vsaj med ruskimi arhitekti, ki so, čeprav prisilno, v celoti pripravili pomembno razstavo zase, saj so na sebi preskusili karanteno ne samo v delujoči, temveč tudi v predstavitvi način.
Seveda nihče ni načrtoval takšnega obrata dogodkov. A - kot mi je predlagal arhitekt Ostozhenke Kirill Gladky - je razstava NER leta 1968 odšla na milanski trienale, ta pa je bila zaprta zaradi protestov, zdaj pa razstava ključnega projekta Ostozhenke, ki je nekako zrasel NER, prav tako zaprt brez odpiranja … Tu ne bi smeli iskati zgodovinskih vzorcev, vendar je toliko naključij. Vmes je razstava minila in iz nje so ostali zapisi, ki predstavljajo vse, kar smo lahko o njej videli in vedeli.
Izkazalo se je, da je retrospektivno in nepatetično, ne da bi poročal. Obstajal je "rdeč" (pravzaprav bel) kotiček z nagradami, vendar ogromno portfelja urada sploh ni bilo. Razstava je bila razdeljena na tri dele: nagrade, "arhitektura" - v tem primeru govorimo o urbanističnem projektu same Ostozhenke, zato so bili načrti in poročilo prikazani tudi v obliki diagrama, kjer je bilo zgrajenih 24 stavb s strani urada "Ostozhenka" prikazane v rdeči barvi, v drugih barvah pa hiše drugih arhitektov.
Veliko je arhitektov, ki razstave ocenjujejo po načelu »ali tam obstaja arhitektura?« - in tako tukaj skoraj ni bilo nobene arhitekture oziroma je bil tam urejen urbanistični del in ne stavba. Izjema je bila za
Mednarodna moskovska banka, ki je bila zgrajena do leta 1996 in je prejela državno nagrado Ruske federacije ter še veliko drugih arhitekturnih nagrad, je stavba, v kateri so po mnenju arhitektov načela Ostoženke popolnoma utečena, med katerimi je tudi sposobnost harmoničnega se vklopijo v kontekst do te mere, da vsi ne opazijo nove zgradbe. Stal je na začetku, označeval je arhitekturni del, in je bil prisoten v obliki postavitve, zgodaj, okrog klešč na strehi, še pred sodelovanjem z arhitekti J. Pallasmaa.
Čeprav je bilo mogoče o zgradbah Ostozhenke na Ostozhenki izvedeti s skeniranjem QR kod, ki vodijo do
spletna stran urada.
Po obodu mize z diagramom novih stavb v okrožju so bili nameščeni monitorji z "govornimi glavami" arhitektov, ki so gradili na Ostozhenki. Po besedah kustosa Jurija Avvakumova sta skupaj ustvarila večglasen hrup, podoben mestu, in vsakega je bilo mogoče poslušati, sedeč pred njim: "Arhitekti so konkurenčen poklic, vsak mora imeti svoj glas in vsak ima ta glas."
Tri odseke so spremljali trije videoposnetki, od katerih je bil eden razpravljanje o preteklosti in prihodnosti območja na okrogli mizi arhitektov, ki so tu gradili, drugi pa zgodnji vstop: arhitekti biroja so anketirali prebivalce.
Skratka, poudarek sploh ni bil na portfelju, temveč na retrospektivi začetka, spominih, ljudeh in stvareh. Odsek stvari in zgodbe - stvari z zgodbami je seveda najbolj zanimiv. Nekateri so opisani v virtualnih ogledih razstave.
Ogled muzeja v Moskvi:
Izlet ARTPLAY DANES:
***Stvari
Po besedah Jurija Avvakumova je to "nekakšen kabinet zanimivosti". Resnično so vredni spominov.
Tu so vrata s sledovi zvona iz leta 1913, obložena s ploščami strešnega železa, - pravi Vladimir Ermanenok. - Leta 1991 so arhitekti z denarjem od zasnove IMB kupili kopirni stroj, takrat zelo drag kos pisarniške opreme. V strahu, da ga bodo ukradli, so za nekaj časa postavili škatlo v preddverje Moskovskega arhitekturnega inštituta in se lotili varovanja prostorov biroja. Za to je bilo potrebno vhodna vrata obložiti z železom. Malo kasneje je Aleksander Skokan Irino Zatulovskojo povabil, da je poslikala ta vrata - tako je nastalo delo, ki so ga morali arhitekti celo rešiti pred uničenjem, ko se je nekdo odločil za čiščenje vrat.
Vse predmete so prinesli iz urada in jih označili za začasno muzejsko hrambo, zato so se iz osebne zbirke urada in arhitektov spremenili v muzejsko vrednost - in izkazalo se je, da razstava prikazuje ljudi in zgodovino urada skozi stvari. Med njimi je še nekaj vrat, izkaže se, da so v soglasju z "Rotundo" Brodskega v Nikola-Lenivets in drugimi podobnimi stvarmi iz objets trouvés. Vidimo arhitekte, ki načrtujejo občutljivo, a precej radikalno prenovo območja in hkrati zbirajo njegove drobce, v svojem biroju ohranjajo dele Ostozhenke, valjajo belo kamnito kroglo, ki jo najdemo na travniku, sestavljajo vrata in stole.
-
Image 
povečava 1/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 2/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 3/8 Vrata prve pisarne biroja. Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 4/8 Vrata prve pisarne biroja. Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 5/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 6/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 7/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 8/8 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
A bistvo seveda ni le v teh starih stvareh - arhitekti ne zbirajo muzeja Ostozhenka, ampak nekaj, kar je tam prišlo, se naseli v studiu. Glavna stvar je oblikovanje, vsakodnevni postopek, od katerega tudi artefakti ostanejo.
Vrvico za rezanje pene, pravi Rais Baishev, „je naredil eden od sodelavcev Sergeja Pavloviča Koroleva v mestu Kaliningrad, zdaj je to mesto Korolyov, v svoji zasebni garaži. Garaže so bile v tistem času čarobni laboratoriji, v katerih si lahko naredil nekaj, česar ni bilo mogoče kupiti za nič. " Struna, prvotno kitarska struna št. 1, je bila ogrevana s tokom, ki je šel skozi transformator, in ogrevanje je bilo mogoče nadzorovati. »Tako čarobnost samega orodja postane čarovnija postavitve. In prototipi so, kot veste, najbolj znana metoda oblikovanja. In kljub temu, da se je več generacij računalniške tehnologije v 30 letih spremenilo, je pri programih, v katerih delamo, prišlo do 30 sprememb, to orodje ostaja nespremenjeno."
Znak "Mosgorexpertiza" je zaznan ostro. Seveda ne delamo nobenega strokovnega znanja, - pojasnjuje Andrey Gnezdilov. Ploščo so našli v smeteh, ko se je obrat premikal, vzeli so jo s seboj v mapo, ki je "kar ustrezala", in tu je. "Nismo si mogli pomagati, da bi ga prinesli v biro, zdaj visi tukaj in v tem je rahlo ironija, ker se pripravljamo na srečanje s tem izpitom kot največjim izpitom v življenju," pojasnjuje Andrej Gnezdilov.
In izkaže se takšna mešanica, od lutke Saše Gutnove do letala Ilya Muromets Sikorsky, ki običajno visi s stropa v pisarni in se je zdaj tja že vrnilo: “Letalo so stranke predstavile ob selitvi v naš nova pisarna. Prihaja iz laboratorija enega od inštitutov Tupoljeva in je filmski junak, v zgodnjih sedemdesetih je igral v filmu o izmišljeni zgodbi o prijateljstvu med Sikorskim in Tupoljevom, «pravi Andrej Gnezdilov. Model letala visi nad fotografijo iz leta 1988, ki je bila podlaga za delo s projektom. Tako kamnita krogla kot logotip biroja Vladimirja Čajke, izveden v prostornini: zunanji volumen kocke z izrezom in notranji v obliki tridimenzionalnega grškega križa. In kovinski obešalnik s 16 trnki, ki so bili dolgo dovolj (zdaj je v biroju zaposlenih približno 60 ljudi).
-
Image 
povečava 1/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 2/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 3/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 4/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 5/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 6/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 7/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 8/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 9/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 10/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 11/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
-
povečava 12/12 Razstava "Ostozhenka: projekt v projektu". Muzej Moskve, 20. marec - 12. april 2020 Foto © Daria Nesterovskaya
Vse to je razstavi dalo naravnost in nekakšno strankarsko duševnost: tu ni neznancev, kot je Gutnov v splošnem načrtu, nato pa v Ostoženki, ljudje so bili izbrani "po načelu medsebojne simpatije", pravi Aleksander Skokan v videu ARTPLAY TODAY. Niso se prepirali, "drug drugega nismo motili." Pogledate te stole in stvari - in pomislite, morda tudi tu nisem tujec. Po svoje neverjeten učinek, moskovsko druženje, ki pa se od skupščine razlikuje po tem, da so vsi zaposleni z eno stvarjo in ne posegajo drug v drugega, GAP pa imajo zadostno mero svobode. Precej pomembno je, da pokažemo značaj urada, saj so znaki različni, celo zelo različni. Tu je nekaj takega: spoštljiv do ljudi in konteksta (zanima me, kaj če ti pristopi pomenijo drug drugega? Kjer ljudje ne žalijo, ne žalijo niti mesta? Težko je reči) - in celo delo brez konteksta na odprtem zelenem polju si prizadevajo ustvariti kontekst znotraj.
Program "Šef je arhitekt!?" ARTPLAY DANES:
Datumi projektov na kratko
24. september 1987 - odlok Sveta ministrov ZSSR "O zapleteni obnovi in razvoju zgodovinsko oblikovanega središča Moskve v obdobju do leta 2000".
5. avgust 1988 - sklep izvršnega odbora moskovskega mestnega sveta št. 1666 "o celoviti rekonstrukciji in obnovi osrednjega dela okrožja Leninski", okrožje Ostozhenka, ki je bilo že preimenovano v Metrostroyevskaya.
»Na tem območju je bilo veliko krajev, kjer bi lahko postavili nove hiše. In moram reči, da je središče Moskve v sovjetskih časih, pa tudi zdaj, veljalo za elitno prestižno mesto. Znamenite steze Arbat je postavilo Ekonomsko ministrstvo in pojavilo se je veliko hiš iz lahke opeke, ki so se precej nenavadno zarezale v zgodovinske stavbe, čeprav so bili tisti, ki so v njih živeli, precej prijetni in udobni … iz različnih razlogov Sovjetska doba je bila v pozabi."
Načrti gradnje so sprožili proteste in ti protesti so porodili idejo o celoviti zasnovi Ostozhenke.
1. Aleksander Skokan:
Ostozhenka - zadnji sovjetski projekt urbanega razvoja / Predavanje, v katerem je sodeloval Andrey Gnezdilov
1988 – na Moskovskem arhitekturnem inštitutu - posebej za sodelovanje z Ostozhenko - ustvaril Znanstveno in oblikovalsko središče (SPC), v katerem je "Študija izvedljivosti projekta kompleksne rekonstrukcije četrti št. 131-144 okrožja sv. Ostozhenka z razvojem konsolidiranega splošnega načrta za kompleksen razvoj in izboljšanje. " Eden od pobudnikov ustanovitve centra je bil Ilya Georgievich Lezhava. Pri delu je sodeloval Inštitut za splošni načrt Moskve, Mosinzhproekt, Geografska fakulteta Moskovske državne univerze. Povzetek projekta SPC je bil objavljen v "Project Russia".
22. december 1989 - v okviru SPC MARHI je bil ustanovljen konstrukcijski biro Ostozhenka. Vodja je Aleksander Skokan, arhitekti Rais Baishev, Andrey Gnezdilov, Dmitry Gusev. Banko IMB so začeli oblikovati kot del NPC.
1992 – ustanovitev neodvisnega urada Ostozhenok s šestimi ustanovitelji: četverici sta bila dodana Vladimir Ermanenok, ki je imel takrat Ostozhenka prednost kot kariera vodje oddelka za načrtovanje Mosgrazhdanproekta, in Valery Kanyashin.
1995 – sestava delavnice se je znatno povečala, arhitekti so naselili komunalno stanovanje nasproti nadstropja in razširili pisarno.
Konec devetdesetih - vsa komunalna stanovanja na tem območju so poravnana, začne se intenziven razvoj, nekoliko kasneje vzdevek "Zlata milja".
Zlata milja in življenje Ostoženke
Torej, projekt celovite obnove okrožja Ostozhenka se je začel v "zanimivem času", ki je želel oblikovati nova načela razvoja mesta. Že v 2000-ih so se tukajšnje nepremičnine drage, zlasti (!) Na levi strani ulice, s strani reke in samega območja Ostozhenke. Tu so se pojavile prve opazne urbane zgradbe zdaj že slavnih Jurija Grigorijana in Sergeja Skuratova, katerih Bakrena hiša je zaobšla naslovnice številnih revij in povzročila veliko imitacij - in pravzaprav je njen zeleni volumen, segal proti reki, s majhen zeleni park ob njem, se je odzval na eno od načel obnove - domnevalo se je, da se bodo razvile prečne povezave, sprehajalne in dovozne poti med ulico in nasipom. Tu so se, tako kot tudi v celotni Moskvi, pojavile tudi stilizacije - toda tu se je pojavil "rezervat" moderne arhitekture, zdi se, da je tu prej kot drugje začel izleteti ne v zgodovinske stavbe, temveč v nove stavbe. Spomini so značilni: arhitekti prostovoljno prinesejo svoje projekte Aleksandru Skokanu, on pa jih, ne da bi karkoli kritiziral, podpiše "spregledani" in občutljivo ne posega v avtorjevo idejo. Skokan in njegovi kolegi tudi zdaj, ko odgovarjajo na vprašanja, zelo previdno ugotavljajo, da jim ni všeč ta ali ona hiša na Ostozhenki.
Območje je bilo večkrat kritizirano, ker je drago in brez življenja. Res je zelo tiho - in avtorji menijo, da je to prednost, pa tudi visoka cena stanovanj. V kapitalistični resničnosti lahko poceni nepremičnine v središču mesta kažejo, da tak center umira ali pa je z njim vsaj nekaj narobe - na primer v središču Istanbula, kjer se premožni ljudje raje naselijo v novih okrožjih. Če so nepremičnine na osrednjem območju drage, to vsaj pomeni njihov tržni uspeh. Poleg tega so si avtorji in po lastnem priznanju zastavili cilj ustvariti pretežno stanovanjsko območje, mirno in tiho. Šele ob mejah takšnega območja se naravno razvija priljubljeno zdaj (še pred pandemijo) urbano javno življenje, kavarne, trgovine in klubi. Arhitekti Ostozhenke takšno življenje primerjajo s "skorjo", ki nastane v bližini podzemne železnice in deloma na nabrežju, zlasti v nedavno dokončani Javorjevi hiši, ki je nadaljevala progo IMB proti Krimskemu mostu.
"Če tam dodamo še 2-3 kavarne [Ostozhenki], potem bo vprašanje mogoče šteti za rešeno," je v eni od razprav dejal Yuri Grigoryan. Na istem mestu pa je priznal, da se mu zdi prevlada stanovanjske funkcije napačna in če bi načrtu dodali več pisarn, bi se pojavile kavarne, območje pa bi bilo bolj živahno. Stališče Jurija Grigorijana, udeleženca v razvoju Ostozhenke, se je izkazalo za enega najbolj samokritičnih, morda celo ostrih: »Malo starih hiš je preživelo, veliko jih je bilo zlomljenih, izgubljenih pod pritiskom trga. Romantični glavni načrt "Ostozhenke" je predvideval ohranitev tega krhkega okolja, hiše v 2-3 nadstropjih, gostota je bila dvakrat manjša itd. In, rekel bom, morda nepriljubljena stvar, vendar se zdi meni, da na območju med Ostoženko in reko ni dobrih novih hiš. Vključno z našim. Nekateri so malo boljši, malo slabši. Ne ustvarjajo pa nobenega okolja. Mogoče nismo bili preveč pripravljeni. Banka še vedno ostaja najbolj trden del okoljske arhitekture, celo fasade so razcepljene, pritrjene … Lahko jo beremo kot del okoljske arhitekture. V takem času so ga začeli graditi, kaj storiti in ohranjanja niso obdržali pod pritiskom denarja. Rekel bi tudi, da mnogi zgodovinarji niso bili tako goreči v obrambi starega mesta, ki je bilo tam. Čeprav ni bilo kapitalnih stavb, so bile celo majhne lesene hiše. In če si predstavljamo, da bi že prvi splošni načrt Ostozhenke uresničili ne tisti, ampak švicarski arhitekti, ali kot zdaj najboljše svetovne prakse delujejo z ohranjanjem lesenih hiš z ohranjanjem okolja. Potem bi bil vesel, kako bi izgledal. Zdi se mi, da tudi ta raven naše delavnice kaže: kakšne kompromise občasno sklenemo vsi. Če je v splošnem načrtu Ostoženke, ki je bil narejen, vrednost, potem gre za poskus ohranjanja zgodovinskega okolja. To je zanimiv in sijajen primer glede na takratne izkušnje, da projekt obstaja že dolgo čas, "je povzel Jurij Grigorjan in zaključil, da tudi danes malo ljudi razmišlja o ustvarjanju" dobrega mesta "in predlaga, morda zdaj, da se naredi nov glavni načrt za Ostoženko in bolje razišče to območje" [od tu].
Moč arhitekta
V razpravah in intervjujih, zlasti o Aleksandru Skokanu, je bilo večkrat rečeno: v času dela na projektu je bil arhitekt obdarjen z veliko večjo močjo kot zdaj. Rais Baishev je dodal še nekaj - razvijalec je zaupal arhitektu. Yuri Grigoryan je poudaril, da imajo gradbeniki zdaj preveč moči. Splošno znano dejstvo je, da arhitekta vse pogosteje kličejo "risati fasade", če pa okolje, pa poti in klopi. "Vozil sem se po Moskvi in bojim se, da bo kmalu strašljivo priznati, da ste arhitekt," pravi Alexander Skokan.
Se pravi, ne glede na to, kako zelo se trudi arhitekt, nima moči. Čeprav to ni razlog, da ne bi poskusili. Glede na to je predlog Jurija Grigorijana za boljše ohranjanje in oblikovanje okolja videti dober in zahteven, a precej utopičen in okrožje Ostozhenka je dobro oblikovano, zlasti če upoštevamo, da je bil trend v devetdesetih letih prebivalstvo centra s pisarnami in arhitekti so jim nasprotovali s stanovanjskimi stavbami. Ustvarjanje udobnega mesta je trend poznejšega, zadnjega desetletja, časa, ko je nastala večina okrožja Ostozhenka, čeprav še ni bilo vse zgrajeno. Takšen ali drugačen primer je enkraten in je odseval veliko pomembnih post-sovjetskih časov v zgodovini ruske arhitekture.
Predavanja, oddaje, video posnetki
Razstavo je spremljal program 6 konferenc in predavanj, katerih zapisi so bili objavljeni, vse vas predstavljamo vaši pozornosti, začenši s predavanjem Aleksandra Skokana zgoraj.
2. Mesto: Ostozhenka - resničnost in utopija
Sodelujejo: Rais Baishev, Yuri Grigoryan, Alexey Novikov, Konstantin Hhodnev
Moderator: Alexander Ostrogorsky, arhitekturni kritik, učitelj na MARSH
3. Vera Benediktova: Ostozhenka. Kako je bilo to storjeno
Predavanje. Nastopa Andrey Gnezdilov
4. Ljudje: prebivalci ali meščani?
Sodelujejo: Andrey Gnezdilov, Grigory Revzin, Vitaly Stadnikov, Nadezhda Snigireva, Sergey Nikitin / Moderator: Kirill Gladky, arhitekturni biro Ostozhenka
5. Narine Tyutcheva: Staro novo mesto / Predavanje
6. Zgradbe: zlata milja eksperimentov - arhitektura vs nepremičnine
Sodelujejo: Valery Kanyashin, Sergey Skuratov, Tatiana Polidi, Olga Aleksakova
Moderator: Alexander Zmeul, spletna izdaja nadgovorov
Odprtje razstave je potekalo tudi on-line:
A razstavni program ni edini. OPENARCH je obletnico urada praznoval z objavo več intervjujev in okroglih miz, tukaj je zadnji objavljeni:
Ostozhenka: Čas / kraj. Okrogla miza
Okrogle mize:
Koncept in izvedba. Okrogla miza Ostozhenka / Čas. Mesto. 1. del;
Pričakovanje in resničnost. Okrogla miza Ostozhenka. 2. del;
Razvojne strategije. Okrogla miza Ostozhenka. 3. del;
Intervju: Aleksander Skokan. Kaj je bilo? K 30. obletnici urada Ostozhenka
