1. Zaznavanje
»Samoizolacija«, ki nam odvzema običajne stike, hkrati daje priložnost za vzpostavitev novih, katerih misel nam v »običajnih časih« ne bi prišla v glavo. Torej, nenačrtovano preživljanje prostega časa in Facebook sta me pripeljala v stik s francoskim arhitektom in profesorjem na pariški Ecole de Beauzard Laurent Beaudouin (Laurent Beaudouin). Ob pregledu njegove strani sem med diapozitivi njegovih predavanj naletel na podobo, ki je še nikoli nisem srečal: dve fasadi, podpisani »II Leonidov. Statistični inštitut, 1929–1930 . Profesor me je naslovil na center Pompidou, na spletnem mestu katerega sem jih našel:
kratka (končna) fasada, inventarna številka AM1997-2-233, 0,191 X 0,293 m (glej kartico v spletni bazi Združenja nacionalnih muzejev Francije), nato - list 1.
In dolga (vzdolžna) fasada, inventarna številka AM 1997-2-234, 0,2 X 0,296 m. (Glej kartico v isti zbirki podatkov), nato - list 2.
Oba lista sta “gvaš na črnem kartonu. Pridobljeno leta 1997 iz galerije Alex Lachman. Datum Centra Pompidou 1929-1930. Povezave bodo bralcu omogočile, da se seznani z izvirnimi listi, ki jih je tvegano objaviti zaradi avtorskih pravic imetnika avtorskih pravic, ki je odložil izdajo zahtevanega dovoljenja.
Potem ko sem se že dolgo ukvarjal z delom Ivana Leonidova, nisem pomislil, da bi mi lahko bilo nekaj novega v njem. Odhitel sem preverit. Nobena od monografij, posvečenih Leonidovu, vključno s "celotno zbirko Leonidovih del" Andreja Gozaka in Andreja Leonidova [1], ki trdi, da je popolna, in zadnja velika monografija Selima Omaroviča Kana Magomedova o Leonidovu [2] ni nič drugega kot omemba na seznamu del arhitekta. Datum projekta v ruskih izdajah je 1929.
V reviji CA za obdobje 1929–1930 je veliko objav Leonidova, vendar ta projekt manjka. Glede na preganjanje Leonidova, ki se je začelo v drugi polovici leta 1930, to najverjetneje pomeni, da projekt Statističnega inštituta sploh ni bil objavljen. Raziskava, ki sem jo opravil na Facebooku, je pokazala, da ta projekt drugim strokovnjakom za avantgardno arhitekturo ni znan.
Poleg teh listov v Pompidouju ni ničesar. Upati je še, da bodo še vedno najdeni drugi materiali tega, verjetno razpršenega projekta.
Nisem takoj dojel resnične velikosti teh črnih škatel - zlahka se prilegajo v mapo A4. Slike so še manjše: 10 krat 15 oziroma 20 centimetrov. Njihova primerjava z izvirnikoma dveh "črnih kvadratov", ki ju je objavil Andrej Gozak iz projekta "Palača kulture okrožja Proletarsky" [3], kaže na podobnost velikosti slik (približno 25 krat 25 cm za "palačo" "in 20 krat 30 cm za" Inštitut "), pa tudi zunanji tip kartona z gladkimi odrgninami na vogalih. Slog je tudi prepoznavno Leonidov. Ta primerjava pomaga ugotoviti, da so Leonidovi projekti, tako monumentalni na ilustracijah, v originalu miniature.
Vse to skupaj nagiba v prid pristnosti pariškega projekta. In čeprav možnosti kvalitativne potegavščine ni mogoče popolnoma izključiti, bom v nadaljnjih razlogih izhajal iz njene pristnosti.
2. Avtorjev namen: poskus rekonstrukcije
Zaradi nevarnosti odkrite objave Leonidovih izvirnikov je bilo treba ustvariti nove slike v drugačnem slogu, da bi se izognili morebitnim obtožbam o kopiranju. Med obema fasadama Leonidove so opazne razlike, ki jih pojasnjujejo njuni miniaturni velikosti in skicirani naravi: stolp je upodobljen drugače, velikost majhne kupole in deleži stilobata so različni. Številni elementi na enem listu so izpuščeni na drugem. Zaradi tega je treba združiti dve sliki, postavlja nalogo rekonstrukcije in interpretacije avtorjeve namere. Naravo podobe stolpa sem prevzel od vzdolžne fasade, majhnega kupolastega volumna, njegovih dimenzij in stolpnice do stolpa - od končnega. Raztopina stilobata združuje značilnosti obeh fasad, ki se v tem trenutku opazno razlikujeta. Sodeč po drevesih, ki prekrivajo osrednji del stilobata na sprednji fasadi in se ne nahajajo pred njim, ampak v globini volumna, bi moral biti na straneh dvornik z dvema kriloma. Kot nadstrešek nad vhodom na dvorišču je bil uporabljen valovit nadstrešek, viden na vzdolžni fasadi. Na obeh fasadah ima Leonidov prvič motiv stopničasto padajoče stene. Pri rekonstrukciji so te stene prikazane v mreži obložnih fug, ki so prisotne v vseh znanih primerih arhitektove uporabe tega motiva. Narava upodabljanja zelenja, kolikor je le mogoče, sledi načinu Leonidova. Lestvica originalov je zelo blizu 1: 1000. Na podlagi tega znaša skupna višina konstrukcije 102 metra, spodnji premer stolpa 28 metrov, dimenzije stilobata pa 100 x 214 metrov.
3. Projekt Statističnega inštituta v okviru dela Ivana Leonidova pred letom 1932 in arhitekture sovjetske avantgarde
Projekt sodi v čas apogeja konstruktivističnega obdobja v delu arhitekta (1927–1931). Izvedli so jo hkrati s projektom Hiše industrije in pred projekti za Magnitogorsk in rekreacijski center okrožja Proletarsky. In ni nič manj zanimiv od katerega koli slavnega Leonidovega projekta, zaradi katerega je postal ikona avantgardnega modernizma.
Sestava inštituta je sestavljena iz dveh paraboličnih (ali hiperboličnih, če mislimo dvotirnih hiperboloidnih) zvezkov, nameščenih na razvit stilobat, ki ga Leonidov prvič uporablja. Manjši obseg nam je znan iz projekta kluba novega družbenega tipa, ki v spodnjem delu prikazuje isto kupolo s trakom za zasteklitev. Khan Magomedov je že predlagal Leonidovo prednost pri uporabi parabolične kupole. To prednostno nalogo sta lahko izpodbijala le Mihail Barš in Mihail Sinjavski v svojem planetariju, vendar je sprva domnevalo, da je kupola planetarija polkrogla, njegova končna parabolična oblika pa se je pojavila po letu 1928, kar sega v Leonidov projekt [4]. Parabolično kupolo v značilni interpretaciji Leonidov je reproduciral tudi Ignatius Milinis v tekmovalnem projektu kluba Hammer and Sickle leta 1929 [5]. In morda tudi Le Corbusier sam v tekmovalnem projektu pariške palače Tokio leta 1935.
Drugi volumen, parabolični stolp v obliki cigare, je brez primere v prejšnjem delu arhitekta. Vendar ga je vredno primerjati s stolpom projekta Hiša industrije iz istega leta. Skupna značilnost je reža v zgornji tretjini višine. Tako kot zelo raznolike oblike steklenih stolpov bo tudi ta tehnika v arhitekturi svetovnega modernizma postala priljubljena šele po pol stoletja.
Če razmišljamo o možnem pomenu, ki ga je Ivan Leonidov dal parabolični obliki stolpa, lahko postavimo dve predpostavki:
1. Leta 1929 se je v projektih Leonidova pojavila zračna ladja, na primer pri natečaju Kolumbovega spomenika za Santo Domingo. V prihodnosti bo postal najljubši element Leonidovega osebja, želja po primerjanju oblike stolpa z zračno ladjo pa je videti povsem verjetna.
2. Parabola bi lahko bila tudi posledica Leonidove značilne estetizacije matematičnih krivulj. O tem je znano iz njegove pripombe v eni od "ustvarjalnih razprav" iz leta 1934: "Če je ta krivulja grafični prikaz procesa gibanja … potem to ni več poljubna črta, temveč čudovit graf, ki nosi lepota «[6]. Današnji grafi možnosti za razvoj epidemije dobro ponazarjajo razmerje parabolične krivulje s statistiko.
Morda sta bila oba razloga za Leonidova tehtna. Tu vidimo nastanek večplastnih posnetkov, značilnih za kasnejše projekte, predvsem za ljudski komisariat za Tjažprom.
Konstruktivna rešitev projekta Statističnega inštituta je v Leonidovem delu brez primere in je tudi desetletja pred svojim časom, čeprav je bila leta 1929 komaj izvedljiva. Za razliko od ostalih svojih stolpov, oblikovanih v okvirju, Leonidov tukaj ponuja nosilno jedro s konzolnimi talnimi ploščami. Zahvaljujoč tej rešitvi arhitekt preide iz korbuzijske "hiše na stebrih" v gobovo strukturo, naslonjeno na "nogo" strukturnega in komunikacijskega debla, ki je od spodaj golo.
Novoodkriti Leonidov projekt nas na novo osveži v sodobni praksi njegovih kolegov avantgardistov. Parabola stolpa je eno leto pred znamenito "Ladovskovo parabolo", ki je še vedno veljala za prvi precedens za uporabo te oblike v avantgardni arhitekturi. Možna razlaga dobi parabolična oblika glavnega zvezka v projektu Palače sovjetov Mojzesa Ginzburga - Gustav Gassenpflug iz leta 1932. V tem projektu je parabolično obliko Ginzburg uporabil prvič in zadnjič. Projekt Statističnega inštituta nas spravi k razmišljanju o zgodnji manifestaciji Leonidovega vpliva tukaj, ki bo čez tri ali štiri leta dobil jasen in stabilen značaj (na primer v tekmovalnem projektu Kombinata Izvestija leta 1936).
4. Projekt Statističnega inštituta v okviru dela Ivana Leonidova po letu 1932
Leonidovo delo se razdeli na dva izrazito različna dela - pred in po letu 1932. In navidezno nenadnost prehoda iz enega obdobja v drugo, majhno število znakov in še bolj projektov, ki predvidevajo ta prehod, novoznani projekt Statističnega inštituta bistveno omili. Za pokojnega Leonidova je bila značilna igra konkavnih in konveksnih oblik, ki sta ji bili podrejeni tako njegova arhitekturna ustvarjalnost kot oblikovanje pohištva. Formalni jezik tega obdobja in njegove neoklasične in arhaično-egipčanske korenine sem predstavil v nedavnem članku [7]. Seznanjanje stolpov. Vendar je bil hiperbolični stolp projekta NKTP iz leta 1934 še vedno brez para, razen čudne raketne strukture v projektu "Kolektivnega kluba z dvorano za 800 sedežev" leta 1935.
To vrzel zapolnjuje parabolični stolp Statističnega inštituta, ki je neposredni predhodnik hiperboličnega stolpa projekta NKTP leta 1934. V stolpu inštituta v zarodku vidimo vse značilnosti znamenitega rostralnega stolpa Ljudskega komisariata. za težko industrijo: prosojnost, dvignjeno dvigalo, celo konzolno stojalo, označeno na fasadi, predhodnik »NKTP. Drug element projekta Statističnega inštituta, ki predvideva projekte poznih klubov, Ljudskega komisarijata za težko industrijo in južno obalo Krima, je pravokoten stilobat, katerega stopničasti robovi vas spomnijo na arhaične cikure. Tako se Statistični inštitut izkaže kot nekakšen "manjkajoči člen", ki v bistvu dopolnjuje naše razumevanje Leonidovega ustvarjalnega razvoja.
[1] A. Gozak in A. Leonidov. Ivan Leonidov. - London, 1988. Str. 32, 215. [2] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avantgarde". - Moskva, 2010. Stran 362. [3] S. O. Khan-Magomedov. "Ivan Leonidov" iz serije "Idoli avantgarde". - Moskva, 2010. Stran 139. [4] Prav tam. [5] "Arhitekt Ignacij Milinis". Objava Muzeja za arhitekturo. Moskva, 2019. Str. 56. [6] Arhitektura ZSSR, 1934, št. P. 33. [7] P. K. Zavadovski. "Ivan Leonidov in" slog Narkomtyazhprom ", Projekt Baikal, 2019, št. 62. P. 112-119.
