Prvi del raziskave Petra Zavadovskega je bil objavljen na Archi.ru 4. novembra 2020.
II.2 Konkurenčna zasnova paviljona ZSSR za svetovno razstavo leta 1937 v Parizu (1936)
Projekt je izvedel Moisei Ginzburg v sodelovanju S. A. Lisagore, M. M. Vorobjov in A. A. Solomko [1]. Do nedavnega je bilo ekstravagantne oblike tega paviljona težko razložiti; Morda bo kontekst poznejšega dela Ivana Leonidova omogočil razumevanje in razlago te nenavadne arhitekture. Manjkajoča povezava, ki je verodostojila predpostavkam o povezavi med arhitekturo paviljona in morebitnim vplivom Leonidova, sta bili dve skici, objavljeni leta 2013 [2], ki odražata zgodnje faze dela in nimata veliko skupnega s končno zasnovo (Slika 8, desno). Vendar je hiperbolični stolp, postavljen v središče njihove sestave, v enem primeru okrogel, v drugem pa fasetiran, očiten poklon projektu Leonidova pri Ljudskem komisariatu za težko industrijo (1934) in potrjuje domnevo o vplivu Leonidova uradni jezik avtorjev projekta (slika 8, levo).
Ob upoštevanju projekta tovarne Izvestija, ki, kot smo pokazali, večkrat in sistematično razlaga formalne motive Ivana Leonidova, je mogoče izvesti dokaj podrobno analizo oblik pariškega paviljona, katere rezultati smo povzeli v tabeli 1 (slika 9). Njegova zgornja vrstica vsebuje formalne analoge arhitekturnih tem paviljona, prikazanih v spodnji vrstici.
IN. Sama oblika paviljona (slika 9, 2-A) je različica večplastne strukture, ki jo je Leonidov večkrat predlagal v projektih klubov (prvič - v projektu kluba časopisa Pravda, 1933) in strukture drugih funkcij (v projektu Južne obale Krima, 1935-1937). Poliedri v skupini Ginzburg se najprej pojavijo v projektu okrožja Krasny Kamen v Nižnem Tagilu (1935), kot ločena stavba pa v projektu klubske stavbe kombinata Izvestija (1936), ki sledi tako Leonidovi tipologiji kot njegovi formalni jezik. (slika 9, 1-A). Širitev navzgor in dokončanje v obliki egiptovskih filetov daje paviljonu videz ogromne egiptovske prestolnice, ki paviljon postavlja tudi v kontekst Leonidovih egiptovskih hobijev, čeprav sam ne bi odobril tako zapletene, vzgojene strukture.
IN. Kompleksno krepirana rešitev vogalov paviljona (sl. 9, 2-B) razvija motiv konzolnih podstavkov za monumentalne kiparske skupine v projektu Izvestija (slika 9, 1-B). Analogi teh podstavkov v paviljonu so tudi podstavki za monumentalne skulpture, v tem primeru bas-reliefi, in imajo enake stopničaste zožitve navzdol. Tako močno upodobljeni - v projektu Izvestija - imajo konzolne platforme edini precedens za tribune Leonidov - "chagi", ki se je prvič pojavil v projektu Ljudskega komisariata za Tjažprom in kasneje uporabljen v notranjosti in stopnicah sanatorija v Kislovodsku.
OD. Kompozicija, organizirana okoli hiperboličnega stolpa, ki jo vidimo v predhodnih skicah pariškega paviljona (slika 9, 2-C), ima neposreden analog v strukturah s panorame južne obale Krima Ivana Leonidova (slika 9, 1 -C), kar kaže na to, da vzporedni projekti Izvestije, južne obale in sanatorija v Kislovodsku predstavljajo en sam repertoar formalnih motivov, ki so se prvič pojavili v Leonidovem delu.
II.3. Projekt "stanovanjske stavbe višjega tipa" (1937). Moses Ginzburg in Fyodor Mikhailovsky
Projekt je bil prvič objavljen v številki "Arhitektura ZSSR", posvečeni standardnim stanovanjskim projektom [3]. Velikost in značaj apartmajev - dvoetažni z dvonadstropno dnevno sobo in globokimi ložami v dveh nadstropjih - predpostavlja najemnike, ki pripadajo višjim nivojem sovjetske upravne hierarhije. V poznejših monografijah Ginzburga so bili objavljeni le načrti, saj projekt fasade, ki je bil postavljen v revijo, poleg omenjene "nenavadnosti" njene arhitekture, ki ogroža "vodjo konstruktivizma" glede kakovosti slike, ni dovoljeval reprodukcije. Kljub temu je precej podroben in omogoča njegovo reprodukcijo, ki ustrezno odraža avtorjev namen. Hiša galerije z dvonadstropnimi stanovanji z dnevnimi sobami in dvonadstropnimi ložami jasno nakazuje prototip projekta: neizmerne vile Le Corbusier, ki so v letih 1922-1926 razvili več njihovih različic (slika 10).
Moses Ginzburg se ni odrekel svojim corbusovskim naklonjenostim niti v obdobju "razvoja dediščine" in če je njegova znamenita hiša Narkomfin (1928) obudila Le Corbusierjev interes za množična "minimalna stanovanja", potem Corbusierjevi zgodnji poskusi z meščanskimi "vilami "se je Ginzburgu zdel primeren prototip za" povečan tip "stanovanj za sovjetske oblasti. Pomen tega projekta za celotno Ginzburgovo delo je v tem, da zaključuje desetletje njegovih stanovanjskih eksperimentov, ki jih je leta 1927 začel delo tipizacije Stroykom in je zaznamoval prevladujoči vpliv Le Corbusierja.
Po obravnavi tipologije stavbe, zgodnje korbuzijske v svojih izhodiščih, bomo nadaljevali s preučevanjem sloga zunanje arhitekture, ki ga poznamo iz edine znane avtorske perspektive dvoriščne fasade - z ritmom zastekljenih fasetnih oken, ki ustrezajo v dvonadstropne dnevne sobe apartmajev, med katerimi so lože z dvojno višino.
Tu vidimo vse enake, znane nam iz prejšnjih predmetov, arhitekturne elemente, povzete v tabeli št. 2 (slika 11).
IN. Gluhi parapeti na francoskih balkonih so oblikovani kot sploščeni hiperboloidi (slika 11, 2-A). Cik-cak meja, ki poteka po vrhu parapeta, nas naslavlja na eno od vrst hiperboličnih vaz 1. stavbe sanatorija im. Ordzhonikidze v Kislovodsku (slika 11, 1-A).
IN. Fasetirani in stopničasti spodnji konzolni cvetlični koriti, nameščeni na vrhu stavbe (slika 11, 2-B), so nam že znani s podstavkov pod skulpturami rastlinskega stolpa Izvestija in pariškega paviljona. Najverjetnejši vir takšne rešitve so Leonidove konzole na pol diskih-tribunah v projektu Narkomtyazhprom (1934), balkon njegovega slavnega stopnišča v Kislovodsku (1936) ali tukaj prikazan podstavek za svetilko v dvorani istega sanatorija v Kislovodsku (slika 11, 1-B).
OD. Stolpi lož, ki kronijo zalive, predstavljajo znani egiptovski tip, ki ga je Leonidov razvil iz projekta Narkomtyazhprom (1934) in je bil večkrat uporabljen v sanatoriju Ordzhonikidze v Kislovodsku (slika 11, C 1-2).
D. Balustrade balkonov predstavljajo različne ograde za notranje stopnice istega sanatorija, sestavljene iz podolgovatih hiperboloidov (slika 11, D 1-2).
Na koncu je treba omeniti še elemente arhitekture stavbe, ki presegajo Leonidov besednjak. To:
E. Pergola, ki krona stavbo, je priljubljena Ginzburgova tehnika, ki sega v predmete iz dvajsetih let prejšnjega stoletja, prisotna je bila v klubu tovarne Izvestija in jo je kasneje velikokrat izvajal, od zdravstvene stavbe sanatorija v Kislovodsku do zadnje, povojni, predmeti arhitekta.
F. Dekorativne ploščice z diagonalnim okrasnim motivom, ki okrašujejo zadnje stene lož, je tehnika, ki je običajna v arhitekturi poznih tridesetih let prejšnjega stoletja in očitno sega v obloge beneške palače dožev in je Ginzburg ni več uporabljal.
II.4. Panoramski projekt "Obramba Sevastopola" (1943). Mojzes Ginzburg
Med oblikovalsko prakso Ginzburga v vojnih letih, ki je bila v glavnem posvečena utilitarnim ciljem vojaške in povojne obnove, projekt gradnje panorame "Obramba Sevastopola" izstopa po obsegu in reprezentativnosti. Upoštevajmo glavne kompozicijske motive osrednje stavbe ansambla.
IN. Glavni volumen stavbe je stopničasti volumen, ki se zožuje navzgor s stenami, sestavljenimi iz ažurnih betonskih blokov - rešitev, najdena v zahodnem Art Deco (Auguste Perret), priljubljena v sovjetskih projektih poznih tridesetih let prejšnjega stoletja in izvedena v vsaj enem primeru: Smolenskaya metro paviljon «v Moskvi (Nikolaj Kolli in Sergej Andrievski, 1934), zdaj izgubljen. Trapezni volumen, ki se zožuje navzgor, povzroča razumljive povezave z egiptovskim pilonom ali okrnjeno piramido mastabe. To je tema, ki je bila v sovjetski arhitekturi priljubljena sredi tridesetih let, vendar nas posebnosti njene interpretacije s strani Ginzburga naslavljajo na primere v avantgardnem obdobju dela Ivana Leonidova v zgodnjih tridesetih letih. Sestav, ki je zelo podobna stavbi Ginzburg, najdemo v eni izmed Leonidovih skic, pripisani njegovemu delu v Igarki leta 1931 [4] (slika 12, A zgoraj). Mastaba, rešena z eno samo vitražno konstrukcijo, sloni na stilobatu, ki se prav tako širi navzdol in ni tako daleč od stopničastega blizu Ginzburga. Podobno velikansko stekleno mastabo so v projektu Palače sovjetov (1932, brigada VASI) predlagali nekdanji Leonidovi učenci in tukaj je težko ne videti vpliva njihovega učitelja in idola (slika 12, A spodaj). V projektu Leonidova za obnovo Trga Krestjanske zastave (1932) je središče ansambla zasedena v obliki okrnjene piramide. In če Ginzburgu zgodnja Leonidova skica ne bi bila znana, potem sta mu bila ta dva projekta zagotovo znana.
IN. Na vrhu mastabe stavbe panoramo dopolnjuje nadstrešek s ploščami pokritih nosilcev, ki se ukrivljeno širijo navzgor in se dotikajo njihovih zgornjih koncev. Predpostavko o vplivu Leonidove hiperbolične estetike podpira tudi specifičen analog - vhodni trijem v projektu kolektivnega kluba z dvorano za 800 sedežev (1935) (slika 12, B na desni).
OD. Vhodni portal v panoramsko stavbo tvorita dva stebra, ki nosita dve obrnjeni stopničasti piramidi, na katerih je postavljena plošča s kiparsko kompozicijo. V tej kompoziciji lahko brez prevelikega tveganja opazimo razvoj konzolnih podstavkov za kiparske skupine v projektih kombinata Izvestia (slika 12, C na desni) in v drugih zgoraj opisanih projektih Ginzburga.
Tako se ta pozni projekt Mojzesa Ginzburga, ki se sprva zdi brez primere, dobro prilega logiki razvoja poznega dela arhitekta, ki je tesno povezan s formalnim svetom Ivana Leonidova.
II.5. Lesena enodružinska stanovanjska hiša (1944). Mojzes Ginzburg
Ta za svoj čas nenavadna podeželska hiša skriva nekaj skrivnosti. Selim Khan-Magomedov, ki jo je objavil kot "enostanovanjsko podeželsko hišo", ne navaja njene lokacije [5]. Obstajajo tudi nesoglasja glede datuma nastanka: bodisi 1944 ali 1945. Bi ga lahko imel sam Ginzburg in kdo drug bi lahko v vojnih letih naročil majhno zasebno hišo s tako izzivalno modernistično arhitekturo?
Dosegljive informacije posredujem iz besed Nikolaja Vasilieva: žal je to dača samega Moiseija Ginzburga, ki ni prišla do nas v vas SNT NIL v okrožju Istra, kjer so bili od leta 1935 številni znani arhitekti zgrajena: Semenov, Vesnin, Vladimirov in drugi. V arhitekturi lastne dače je Ginzburg lahko uresničil svoje sanje o "vili", s čimer je pokazal pomembnost svojih korbuzijskih strasti na koncu svoje poklicne kariere.
Velika odprta terasa v drugem nadstropju s stopniščem, ki vodi do nje, je očiten spomin na znamenito vilo Stein v Garchesu (1926) Le Corbusierja (slika 13). Hkrati ima že sam prevod prvotno konkretnega korbusovskega prototipa v les precedens, ki ga je odobril sam Corbusier: brunarica Antonina Raymonda v Karuizawi v japonski prefekturi Nagano je kopija nerealiziranega projekta kamnite hiše Le Corbusierja za čilskega diplomata Ortusarja Errazuriz.
II.6. Sanatorij v Spodnji Oreandi (1945-1948). Moses Ginzburg in Fyodor Mikhailovsky
Zadnji projekti Moiseia Ginzburga, izvedeni po njegovi smrti februarja 1946, sta bila dva sanatorija: Mountain Air v Kislovodsku (skupaj z Nikolajem Polyudovom) in sanatorij v Nižnij Oreandi (skupaj s Fedorjem Mikhailovskim). Predmet v Kislovodsku je pravzaprav tretja stavba sanatorija im. Ordzhonikidze, je zanimiv kot nadaljevanje konstruktivistične tipološke linije pravilnih večplastnih prizm. Vendar slogovno stavba že v celoti pripada povojnemu stalinističnemu monumentalizmu in presega obseg te študije.
Sanatorij v Spodnji Oreandi je veliko bolj zanimiv. Prvo različico projekta na mestu ruševin cesarske palače, ki je bila požgana leta 1882, je Ignacij Milinis zaključil leta 1936. Začetek gradnje je prekinila vojna. Okoliščine prenosa predmeta v Ginzburg nam niso znane.
V sanatoriju sta dve stanovanjski stavbi: št. 1, zasnovana v obliki suhega neoklasicizma, in manjša stavba št. 2, o ekstravagantni arhitekturi katere bomo še razmislili.
Lakonski dvonadstropni prizmatični volumen z notranjim dvoriščem je okronan s pergolo, značilno za Ginzburg, ki nam je med drugim znana iz zdravstvene stavbe sanatorija v Kislovodsku. Gladka obloga in odsotnost izrazitih vertikalnih poudarkov približata arhitekturo trupa mehkemu modernizmu, ki je blizu evropskim kolegom med vojno. Ta atribucija ne nasprotuje arkadnim portikom prvega nadstropja z nežnim vzorcem kamnitih šivov (slika 14). Za stavbo so značilne komaj začrtane venske police, le izjema je trinadstropna projekcija severne fasade z veliko polico.
S tako zadržano arhitekturo nekaj dekorativnih detajlov dobi večjo težo. Arkadni trijemi obeh fasad imajo odseke vijačnih obrobov prepoznavne egiptovske zasnove, vogali južnega trikotnega trijema pa so poudarjeni s klinastimi trakovi. Ti klinasti poudarki, ki spominjajo na rešitev vogalov pri oblikovanju pariškega paviljona, izgledajo kot naslednja stopnja preoblikovanja elementa, ki je bil prvotno konzolni podij, nato osnova za skulpturo ali cvetličarno (slika 15, E). Južni trijem, obrnjen proti morju, s svojimi tremi enako interpretiranimi obrazi se logično dviguje v vrsti pozno konstruktivističnih večplastnih prizm, zlasti ob Ginzburgovi vzporedni zasnovi poliedra sanatorija Mountain Air v Kislovodsku (slika 15, A). Egipčanska združenja podpira oblika stebrov lože v tretjem nadstropju severne fasade (slika 14, levo). Ti stolpci so neposredno povezani s svojimi predhodniki v projektu kombinacije Izvestia, ki se od njih razlikujejo po oktaedrskem, namesto okroglem odseku. Rekviziti pergole z značilno ukrivljeno širitvijo navzgor pripadajo isti Leonidovski črti v svojem izvoru (slika 15, C).
Vaze in fontane so bistveni del sloga pokojnega Leonidova. So tudi v Spodnji Oreandi. Vodnjak na dvorišču, ki je stilizirano fasetirano socvetje, hkrati nadaljuje linijo Leonidovih hiperboličnih predmetov (slika 15, C). Par vaz, ki spremljajo pristop k sanatoriju s severa, s svojo parabolično obliko korelira z drugo vrsto Leonidovih vaz. Ginzburgova vaza je v nasprotju z okroglo Leonidovo zopet fasetna (slika 15, D).
Za konec nekaj pripomb k tabeli 3 (slika 15), ki je poskus kronološkega združevanja arhitekturnih in dekorativnih tem Ivana Leonidova s temami Moiseja Ginzburga. Lahko je videti, kako se ekstravagantne oblike Leonidovih stavb v zgodnjih tridesetih letih do sredine desetletja spremenijo v obseg arhitekturnih detajlov in dekorativnih elementov. In v poznem Ginzburgu se je ta repertoar že okrasnih tehnik razvil v končne oblike tega mojstra sanatorija v Nižnji Oreandi. Edina tema, ki je ohranila arhitekturno lestvico, je večplastna prizma, Ginzburg pa tudi konzole, vaze in stebre, ki jih je okrogel Leonidov, spremeni v fasetne - s šestimi ali osmimi stranicami.
[1] Arhitekturni časopis. 1936. št. 32. [2] Podgorskaya N. O. Paviljoni ZSSR na mednarodnih razstavah. Moskva: Mayer, 2013. P. 77. [3] Arhitektura ZSSR. 1937. št. 11. Str. 51–52. [4] Gozak A., Leonidov A. Ivan Leonidov. London: Academy Editions, 1988. P. 101. [5] Khan-Magomedov SO Moisei Ginzburg. Moskva: Arhitektura-S, 2007. str. 106–107.
