"Zodchestvo" deluje od leta 1993 in do nedavnega je ostalo festival, o katerem so govorili vsi - "prvotno iz 90-ih". Ker ni bil preveč prebavljiva zlitina patetike in živahnosti, je služil kot edina platforma za seznanitev z vsemi novimi zgradbami neizmerne domovine in od njega v glavnem ni bilo pričakovati ničesar. Situacija se je spremenila, ko je Ruska zveza arhitektov dobila novega vodjo - Andrej Bokov je resnično želel pokazati strokovni skupnosti oprijemljive dokaze, da so bistvene spremembe v industriji ne le zaželene, ampak tudi možne, in mednarodni festival je bil kot nalašč za to vlogo. Juriju Avvakumovu je bila zaupana skrb za "preimenovanje blagovne znamke", in priznati je treba, da je ta najbolj izkušena kustosinja iz prvega poskusa uspela najpomembnejše - "Zodčestvo" ni videti kot samo po sebi iz konec devetdesetih in zadnjega leto. Zodčestvo-2009 je povsem drugačno.
Morda je bila glavna stvar, ki me je na tem festivalu vedno znova jezila, pomanjkanje enega samega koncepta pri zasnovi ekspozicije. V Manegeju je nenehno vladal kaos: osrednja uličica je bila prekrita s plastično travo in napolnjena z ducatom vodnjakov, različne stojnice regij in posamezne oblikovalske organizacije so vabljivo razširile roke, da bi se jim srečale, obilica glavnih načrtov in pošastnih fotografij zgradb pa se je valovala. v njihovih očeh. Kam iti, kje kaj iskati - če je bil odgovor na ta vprašanja, le z metodo dolgega potepanja ali nič manj dolgotrajnega proučevanja festivalskega kataloga. In zato je prva stvar, za katero si Avvakumov lahko in bi moral postaviti spomenik, ureditev stvari. Končno, prostor obnovljenega Manegea zveni sam od sebe, končno ga lahko vidite! Kustos je v bistvu naredil zelo preprosto stvar, ki pa je bila za Zodčestvo nujno potrebna: vse udeležence festivala je razdelil v več skupin in vsakemu dodeljeval svoje območje, s pomočjo pregrad ločeno od skupnega prostora.
V glavni dvorani Manježa je Avvakumov zgradil 12 ogromnih belih kock, katerih višina doseže tramove lesenih strešnih konstrukcij. Njihove stene so narejene iz tanke, skoraj prozorne tkanine, ki se ziba pred katerim koli, tudi rahlim vetrom. Šotori zunaj in labirinti znotraj - v vsaki kocki je več vhodov, njihov notranji prostor pa je razdeljen na neenakomerne odseke, ki jih zasedajo razstave različnih uradov in podjetij. Nadalje pa se vseeno začne zmeda v podjetju in skoraj nemogoče je dojeti načelo, po katerem so bili udeleženci izbrani v bloke. Na primer, močno me je presenetil paviljon Studio, v katerem je bila stran glavnega vhoda ekspozicija Državnega arhitekturnega inštituta in Zlati prerez, na zadnji strani pa stojnica Giprogorja z bronastimi skulpturami, Manezh v počastitev 80-letnice Inštituta.
Vendar so bila še močnejša presenečenja. Na primer, celoten paviljon "Sankt Peterburg" je zaseden s projektom rekonstrukcije vzhodnega krila Generalštaba, ki ga izvaja "Studio 44". Po eni strani je to ena najbolj stilskih razstav na festivalu, v kateri ni nič odveč in ki je hkrati smiselna za profesionalca, izjemno zabavna in zanimiva za ljubitelja. Na splošno je projekt čudovit in zasluženo promoviran v status simbola in blagovne znamke. A po drugi strani nekako nočem verjeti, da se letos v arhitekturi Sankt Peterburga ni zgodilo nič drugega.
Vendar je dovolj, da gremo v paviljon, imenovan "Moskva", in dvomi o ustreznosti "monografske" razstave izginejo sami od sebe. Ker je "Moskva" tradicionalno za "Zodčestvo" skladišče splošnih načrtov in urbanističnih konceptov za razvoj posameznih okrožij, ki se v očeh nepripravljenega na premišljeno branje mestne dokumentacije med seboj ne razlikujejo veliko. In vsi, ki jih novice ne zanimajo o urbani ureditvi, temveč o arhitekturi prestolnice, žal v tem paviljonu nimajo prav nič opraviti. Nekaj podobnega lahko rečemo o paviljonih Regije, v katerih je skupno zastopanih 12 regij in republik.
Toda to so vsebinska vprašanja - če se razvije kakšna bistveno drugačna oblika predstavitve arhitekturnih in urbanističnih dosežkov provinc, potem seveda ne v enem letu. In ali ta "poročila" potrebujejo kakšno prebojno obliko predstavitve gradiva? Morda ne, seveda pod pogojem, da ima festival dovolj drugih spektakularnih odsekov. In v tej smeri je Jurij Avvakumov res naredil nekaj zelo pomembnih in temeljnih korakov.
Prvič, Zodchestvo ima medsektorsko temo (indeks trajnosti) in drugič konceptualne kuratorske paviljone. Enega izmed njih imenujejo preprosto in okusno - "Rusija" - za njegovo razstavo pred festivalom je bilo izvedeno posebno tekmovanje konceptov, na katerem je zmagal Sergej Tchoban. Druga je glasno napovedana Zelena hiša Vladimirja Belogolovskega, ki je zbrala 12 najzanimivejših svetovnih projektov na področju okoljske arhitekture in uporabe energetsko varčnih tehnologij. Vse te zelene strehe in dihalne hiše naj bi ruske arhitekte prepričevale, da je to resnična trajnost. Medtem ko se napredne tehnologije počasi selijo v Rusijo, je naš "indeks trajnosti" vse, kar je že načrtovano in zgrajeno. Odseka "Projekti" in "Zgradbe" sta se razprostirala vzdolž celotne razstave, ki se nahaja med paviljoni in stenami, in ker imamo tradicionalno manj stavb, so številne tablice z izvedbami dopolnili z oddelkoma "Mladi arhitekti" in "Študenti".
Letošnje znanje je tudi ločena stojnica s projekti in zgradbami, uvrščenimi na ožji seznam prosilcev za zlate, srebrne in bronaste diplome Zodčestva. Če je kdo pozabil, so se morali prav ti prosilci iskati v pestri, različno veliki razstavi, zdaj pa - prosim, vsa smetana je bila posneta in zaprla perspektivo glavne ulice.
Vendar že sam nabor prosilcev za diplome različnih apoenov in dolgoročno glavna nagrada festivala - "Kristalni Daedal" - preseneča s svojo tipološko in arhitekturno raznolikostjo, če ne celo pestro. Torej, za "bron", na primer trgovsko-razstavni kompleks Wave ("A. Len", Sankt Peterburg), stanovanjski kompleks "Kristall" v Kazanu ("Arhitekturne in umetniške delavnice arhitektov Velichkin in Golovanov") in notranjost nove pisarne Biro "Studio 44". Med prosilci za "srebro" ni manj izbire žanrov - "Barkli-Plaza" ("Skuratov Architects"), izobraževalno gledališče GITIS ("Mosproekt-4") in peterburška podzemna postaja "Spasskaya". Žal v tem "Zodčestvu", ki ga je vedno odlikovala brezbrižnost do tipoloških in geografskih razlik konkurenčnih projektov, ostaja zvest samemu sebi.
Za konec še nekaj besed o možnem "zlatu". V razdelku "Zgradbe" to trdi "Danilovsky Fort" Sergeja Skuratova, v "Projekti" - njegove "Vrtne četrti" (koncept gradnje ozemlja tovarne "Kauchuk"). Najbolj zanimivo pa je, kateri projekti se z njimi kosajo. V "Stroyki" je ta stavba moskovske šole številka 1414 (CJSC "ARST") postmoderna variacija na temo ruske avantgarde, v "Projekti" - kompleks Čečenske državne univerze (skupina podjetij " Style "), navzven kot dve kapljici vode, podobni viseči sosedi" Garden Quarters ". In lahko samo ugibamo, kje se po mnenju festivalske žirije indeks trajnosti kaže bolj učinkovito - v visokokakovostni arhitekturi ali v videzu, sicer izposojeni, ne pa tudi tipični projekti srednješolskih in visokošolskih zavodov.
