Nova stavba Evropskega sveta, poimenovana "Evropa", je sodobna utelešenje podobe državne institucije v arhitekturi in primer trajnostnega gradbenega modela. Ta "dom evropskih držav članic EU" je nastal kot odziv na potrebo po sestankih članic EU na enem mestu. Uradniki tukaj delajo od januarja 2017.
Na to gradnjo so čakali deset let; zgrajena je bila z zamudo 21 mesecev in z na videz povečanim proračunom. Skupni stroški gradnje znašajo 321 milijonov evrov, začetna ocena pa 240 milijonov, vendar to ni bil presežek prvotno načrtovanega zneska, temveč le posledica indeksacije ocene ob upoštevanju inflacije. Prvotna zasnova Europa je povzročila zamude pri gradnji in težave s plačili. Vendar se je proračun novega sedeža Evropske unije vseeno izkazal za veliko skromnejšega od stroškov.
nova stavba Nata, ki se nahaja na drugi strani Bruslja: v njegovem primeru govorimo o znesku približno ene milijarde evrov.
Takšni primeri so postali pogosti v evropskem okviru. Nerealne napovedi stroškov in časa gradnje so pogosta težava vladnih naročil. Dovolj je zapomniti si
trikrat podcenjena Pariška filharmonija Jeana Nouvela ali filharmonija Herzog & de Meuron v Hamburgu, katere gradnja je trajala sedem let dlje od načrtovanega. Povpraševanje po inovativnosti in edinstvenosti, značilnih za takšne projekte, se običajno pojavi na podlagi političnih ambicij, ki stroškov ne predvidevajo ustrezno ali jih celo prisilijo, da jih namerno skrivajo. Toda ambiciozni vladni ukazi se vse pogosteje soočajo z resničnostjo krize, kar postavlja dvom v tak pristop k arhitekturi.
Povečana poraba za stavbo Evropskega sveta ni ušla pozornosti evroskeptikov in je postala še en razlog za polemike v tisku. Nemški časnik Bild je na primer obsodil pozive predsednika EU Hermana Van Rompuya k varčevanju s sredstvi, ki so bili izvedeni vzporedno s predstavitvijo stavbe. Zaradi tega so britanske publikacije Evropsko unijo imenovale "birokratski organ, ki troši ekstravagantne vsote"; priljubljeni dnevnik Daily Mail, ki je podpiral Brexit, te arhitekturne novosti (in zlasti njenih stroškov) ni cenil in zapisal, da je "stavba postala eden najbolj očitnih simbolov odpadkov." Leta 2011 je britanski premier David Cameron komentiral neprimernost gradnje te strukture v okviru krize in dal pobudo za zamrznitev proračuna EU za izvajanje takšnih projektov.
Če pa se spomnimo ozadja projekta, ideja o ustvarjanju novega prostora za zasedanja Sveta včeraj ni nastala, razmere na celini pa so bile takrat povsem drugačne. Leta 2001 so države članice EU, vključno z Britanijo, ki je projekt pozneje obsodila, podprle pobudo za gradnjo novega sedeža Sveta. Njegova prejšnja stavba, Justus Lipsius, je trikrat manjša od nove Evrope: zasnovana je bila sredi osemdesetih let, ko Jacques Chirac še ni predlagal izvedbe vseh zasedanj v Bruslju, EU pa se je pripravljala na 12 oz. celo 15 članov, vendar ne do 28.
Toda po pogodbi iz Nice leta 2004 je bil Bruselj uradno imenovan za glavno mesto EU in postalo je očitno, da mestu primanjkuje prostora za vse potrebne dejavnosti. Belgijska država je kot stranka organizirala mednarodno tekmovanje za novo stavbo; januarja 2005 je bilo izbranih 25 projektov, od katerih je šest končalo. Po rezultatih druge faze natečaja, ki je trajala tri mesece, je bil grandiozen projekt v velikosti 71 tisoč kvadratnih metrov zaupan belgijskim arhitektom Philippeju Samynu in partnerjem v sodelovanju s studiem Valle Progettazioni (Italija) in inženirji Buro Happold (Velika Britanija).
Eno izmed konkurenčnih meril je bila skladnost projekta z načeli trajnostnega razvoja. "Projekt smo morali zasnovati z okoljsko zavestjo in hkrati ustvariti arhitekturni simbol," se spominja Philippe Samen. Podoba stavbe je "svetilka v steklenem senčniku", kot je avtor poimenoval svoj elipsoidni volumen znotraj prozorne kocke, ki ponoči na nesrečnem urbaniziranem območju osvetli Evropsko četrt. Sedež se nahaja v "upravnem getu", velikem monofunkcionalnem ozemlju brez jasnega značaja, ki se razteza na treh kvadratnih kilometrih. Tu vsak dan dela 100 tisoč evrokratov. Za meščane je to brezličen del Bruslja, ki trpi zaradi pomanjkanja izvirnosti, ki je posledica popolne podrejenosti pisarniške arhitekture finančnim vidikom.
»Strukture tega pomena, na primer Bela hiša, so praviloma postavljene na dno kilometrske perspektive po Versajskem načelu. V primeru tega projekta se je Evropski svet odločil, da stavbo postavi na arhitekturno neopazno mesto. Stavba se nahaja vzdolž ulice Rue de Law (rue de Lois), ki je, kot je treba opozoriti, "pretočni kanal" za avtomobile. To je gesta dotika skromnosti, «pravi Samen.
Gradnja tega objekta je bila dolg in naporen proces redke zapletenosti. V mnogih fazah se je iskalo izvirne rešitve. Tako je stavba opremljena z različnimi okoljskimi komponentami. Streha je v celoti prekrita s sončnimi kolektorji, ustvarjen je sistem za zbiranje in shranjevanje deževnice, ki vstopa v sanitarne prostore; v notranjosti raven vlažnosti, osvetlitve in temperature zraka nadzoruje posebna oprema. Struktura fasade je optimizirana, kar zmanjša količino uporabljenega jekla za 30% v primerjavi s tradicionalnimi rešitvami. Ne zaman se Philippe Samen pogosto spominja svojega dvojnega poklica - arhitekta in inženirja, pri čemer ugotavlja, da je arhitektura inženirska umetnost.
Stavba je sestavljena iz dveh delov: kot pojasnjuje arhitekt, je bila narejena z namenom združitve kulturne dediščine s sodobnostjo. Nova stavba stoji v bližini prenovljenega zgodovinskega spomenika Art Deco - palače Résidence. Ta edinstveni stanovanjski kompleks s 180 luksuznimi apartmaji, ki ga je v dvajsetih letih 20. stoletja zgradil švicarski arhitekt Michel Polak, je vseboval številne zanimive "storitvene zmogljivosti": gledališče z 516 sedeži, panoramska restavracija, sejne sobe, bazen, turške kopeli, ograje dvorana in celo strešno teniško igrišče. Philippe Samen je v svojem projektu ohranil prvotne fasade in del notranjosti. V izjemnem kompleksu je imel pisarno predsednika Evropske unije in pisarne nacionalnih delegacij.
"Naloga arhitekta je organizirati praznino, ki nastane med postopkom gradnje." Osemstopenjska krila palače Résidence so široka sedem metrov in tvorijo široko kvadratno dvorišče s stranico 70 metrov. V skladu z omejitvami, predpisanimi za lokacijo, in navodili mestnega načrta je arhitekt s kubično prostornino zapolnil praznino med obema kriloma bloka spomenika v obliki črke L. Potem je v to kocko nežno postavil elipsoid; praznina med temi geometrijskimi telesi tvori atrij z glavnim preddverjem in prilagaja prehode med različnimi nivoji.
Po Samenovih besedah amfori podobni obliki "svetilke" niso narekovale estetske želje, temveč predvsem funkcionalne in oblikovalske omejitve. »Ta oblika je nastala iz dveh razlogov: najprej se funkcionalni prostori … včasih širijo in včasih zmanjšujejo na različnih ravneh. … Ozko podnožje svetilke je razloženo z dejstvom, da se zaradi železniškega predora Schumann, ki je šel v bližini, nismo mogli opirati na celotno območje mesta. " Ta zvezek je kot velikanska volilna skrinjica. Njegova ozka osnova je minimalni prostor, potreben za tiskovno konferenčno sobo na nivoju +1, najmanjša zgornja zožitev pa je jedilnica za 50 ljudi na ravni +11. Najširši nivo - +3 in +5 - je velika dvorana za 250 ljudi.
Zunaj je stavba videti kotprosojni zaščitni zaslon, za katerim je mogoče razlikovati obris "svetilke", zaščiten pred zunanjimi vplivi. Dvojna fasada iz izredno prosojnega stekla je debela 2,70 metra: ta "blažilnik" notranjost čim bolj ščiti pred prometnim hrupom in zagotavlja toplotno izolacijo.
Zunanja lupina je organizirana kot krpanka: sestavljena je iz 3750 lesenih okenskih okvirjev, ki izvirajo iz 28 držav, ki so sestavljale Evropsko unijo, preden je Združeno kraljestvo zapustilo EU. Hrastove okvirje so zbirali med prenovo ali rušenjem na številnih gradbiščih v Evropi in jih ponovno uporabili v Bruslju. »Ti pristni stari profili so brušeni, očiščeni, prezidani, lakirani in nameščeni v velike okvirje iz nerjavečega jekla (5,40 m x 3,54 m - opomba ND), da tvorijo fasado. S tem želimo promovirati idejo recikliranja materialov, pa tudi poklon obrtni in kulturni raznolikosti v Evropi, «pojasnjuje Samen. Fasada stavbe simbolično uteleša idejo enakovrednega sodelovanja vseh članic EU pri upravljanju zveze in naj bi bila v skladu z geslom "enotnost v raznolikosti".
"Eden mojih glavnih ciljev je bil narediti to stavbo zabavno, saj so takšne strukture običajno nesmiselno strašljive," prizna arhitekt. Tako kot fasada tudi raznobarvni notranji premazi tvorijo načelo kalejdoskopa. Notranja oprema je rezultat sodelovanja med arhitektom in umetnikom. "Odločil sem se, da povabim Georgesa Meurana, da ustvari hvalnico veselju," in tudi zato, ker "njegova sposobnost združevanja kvadratov, pravokotnikov in barv v posebno alkimijo, ki ustvarja prostor prijaznosti in gostoljubnosti," pravi Philippe Samen. "Želel sem razveseliti voditelje držav, ki pridejo v Bruselj reševati nerešljive uganke." Zanimivo je, da je bil izdelan podoben barvni kalejdoskop
Rem Koolhaas pred 10 leti v projektu zastave Evrope, ki temelji na 28 zastavah držav članic EU.
Ena najpomembnejših zahtev za projekt je bila zagotoviti zgradbi potrebno raven varnosti za izvedbo prireditev na najvišji ravni. Po terorističnem napadu 11. septembra 2001 so bile v državnih institucijah te vrste uvedene nove norme: na primer v prvem nadstropju ni več komercialnih funkcij, kar seveda tvori zaprto naravo ulice. "Evropa je vsekakor privlačna zgradba, bolj zabavna kot druge, vendar ima enake slabosti kot vse evropske institucije: izraža zaprt javni prostor, ki prikazuje razdaljo med EU in njenimi državljani," pravi Marco Schmitt (Marco Schmitt), arhitekt in član združenja European Quarter Association v Bruslju. Opozarja na dejstvo, da je vhod v stavbo ozek in urejen v spuščenem delu stavbe, zahteve po zagotavljanju varnosti pa so prevladale nad zagotavljanjem javnega prostora meščanom. Prav tako je zaradi varnostnih razlogov stavba zaprta za javnost, razen enkrat letno, maja - ob dnevu Evrope.
Nov sedež Evropskega sveta je poskus ustvariti sodoben simbol državne institucije z arhitekturo. Evropa je trenutno v prehodni fazi, ko vprašanje podobe EU in njenega izvajanja ni v celoti opredeljeno. Kot je bilo ugotovljeno leta 2001
v njegovem raziskovanju evropske identitete, Remu Koolhaasu, se "materializacija" Evrope v Bruslju zgodi brez jasnega arhitekturnega namena in estetske jasnosti; že takrat je opozoril na odsotnost močnega simbola. V isti študiji je Umberto Eco predstavil drugačno različico, ki ji je bila bolj všeč ideja o "mehkem kapitalu": Evropsko unijo je primerjal z informacijskim omrežjem, kjer ima Bruselj vlogo strežnika. “Smešno se mi zdi, ko slišim, da Bruselj potrebuje veliko strukturo, kot sta Kolosej ali Empire State Building! Evropa mora najti bolj vodoravni jezik, ki odraža razlike in dialog med kulturami, ne pa jezik hierarhije, «je dejal Eco.
Po drugi strani belgijski grafični oblikovalec Eduard De Landtsheer izraža drugačno, bolj pragmatično mnenje, ki načeloma postavlja pod vprašaj ambiciozne projekte: »Danes v Evropi zaradi globoke krize primanjkuje moči. Z gradnjo grandioznih spomenikov ne bomo našli svojega obraza!"
