Projekt za razvoj ozemlja vzhodno od Nove Bašilovke, zahodno od Dinamskega parka, se je pojavil sredi 2000-ih - takrat je na pobudo vodstva stadiona na območju približno 7 hektarjev, katerega obris spominja na asimetrična bakla, ki se širi od križišča s Tretjim obročem proti Nižnji Maslovki, zgradi IFC, sestavljen pretežno iz pisarn. Takrat je več delavnic delalo na predlogih projektov, vendar so arhitekti TPO "Reserve" dali veliko možnosti: med drugim različne oblike in gostote - velik cik-cak volumetričnega meandra, ki je napolnil celotno ozemlje kot labirint. Bilo je še veliko drugih možnosti (nekaj ilustracij najdete tukaj). Vendar pa je po krizi leta 2008 vodstvo Dynama izgubilo pravico upravljanja ozemlja, ki je prešlo na investitorja, banko VTB, stadion se je imenoval VTB-Arena, stavbe okoli njega pa so postale znane kot VTB Arena Park. Funkcijo iz pretežno pisarniškega okolja je nadomestila pretežno stanovanjska in hotelska, gostota, moram reči, pa je v primerjavi s prejšnjim projektom zmanjšana za približno polovico, na 400 tisoč m2, projekt kot celota je propadel. GOVOR je dobil status generalnega oblikovalca, vendar so si arhitekti zasnovo prostorov razdelili približno na polovico in izmenično spreminjali različne možnosti v okviru splošnega oblikovalskega kodeksa, ki vključuje notranje ulice, dvorišča v stanovanjskem delu brez avtomobilov, prostorsko interakcijo z park in fasade iz lahkega apnenca.
-
povečava 1/5 VTB Arena Park večnamenski kompleks © SPEECH
-
povečava 2/5 VTB Arena Park večnamenski kompleks © SPEECH
-
povečava 3/5 VTB Arena Park večnamenski kompleks © SPEECH
-
povečava 4/5 VTB Arena Park večnamenski kompleks © SPEECH
-
povečava 5/5 VTB Arena Park večnamenski kompleks © SPEECH
Moram reči, da se gradnja ni razvila tako hitro: prebivalci Moskve, ki so se nenehno vozili po Tretjem obroču, so nekaj let imeli priložnost opazovati rast betonskih okvirjev in njihovo postopno soočanje. Zdaj se je gradnja kompleksa pospešila, že več kot pol pripravljen. Jeseni 2017 so bile poleti 2018 odprte stavbe hotela s 5 * in apartmajskega hotela Hyatt Regency, ki so jih zasnovali arhitekti SPEECH - naslednja vrsta treh poslovnih stavb na severu, med dvema prečnima avenijama. Na naslednji peterokotni parceli se nadaljuje gradnja stanovanjskega kompleksa Arena Park, tri njegove hiše, ob zahodnem obrisu parcele, so bile naročene spomladi letos. Pet stavb v obliki črke U je rezerviranih za stanovanja, en vogal, skoraj kvadratnega tlorisa in obrnjen proti pisarni TTK. Vse - hoteli, pisarne in stanovanja - se nahaja na skupnem mestu dvonadstropnega parkirišča.
Na Arena Park smo se navadili, ker se nahaja na enem najvidnejših krajev v Moskvi, križišču TTK z Leningradskim prospektom, v zadnjih 2-3 letih se je začelo zdeti, da je bil vedno tukaj. Medtem je z njo povezanih več tem: rast obsega razvoja Moskve, občutki, ki se porajajo znotraj, in sama arhitekturna - dve "roki", ki igrata eno plastično vlogo. Kompleks je drag, fasade kamnite, arhitekti so si tu lahko privoščili precej resnično zahtevne rešitve, delali z materialom in obliko.
Čas rasti
Nadmorska višina se je vsekakor povečala. Moskva hitro in odločno raste navzgor, za Leningradko na jugu - stanovanjski kompleks Tsarskaya Ploshchad urada SPEECH, do 19 nadstropij, nasproti mojstrovine moskovskega modernizma, Hiše na nogah Andreja Meersona, 14 nadstropij in opore. V prihodnosti bo poslovni center Nordstar, 42 nadstropij, malo dlje od mesta. Mesto je zraslo, zdaj so petnadstropne stavbe ob strani Marine Raskove ulice, ki mimogrede niso bile vključene v program prenove, videti kot premor, slepa pega.
Sergej Tchoban na Arena Park - razvoj ob Bašilovki - gleda predvsem kot na urbanistični odziv, skupino zvezkov, ki uravnava veliko, čeprav ne precej visoko urbano prevlado - stavbo rekonstruiranega stadiona Dynamo. Arhitekti SPEECH so razvili glavni načrt za celotno območje Dinama, vključno s parkom in stadionom, in vodili projekt obnove stadiona, katerega prvo različico je predlagal Erik Egeraat, nato pa jo je David Manika preoblikoval.
-
povečava VTB Arena Park: izboljšanje Foto: Archi.ru
-
povečava VTB Arena Park: izboljšanje Foto: Archi.ru
"Stadion je velik in opazen, nekoliko" vzvišen "prostor," pravi Sergej Tchoban. - Ta vrsta ikonične arhitekture zahteva spodobna krila - "steznik" ali "okvir", v bližini pa je, nasprotno, veliko praznin, "pogrezanja" stavbe. Poleg tega so poti Leningradskega prospekta in Tretjega prometnega obroča na tem mestu zelo široke, razdalja med stavbami na različnih straneh avenije je skoraj 200 m, takšni razponi zahtevajo tudi arhitekturo pomembnega obsega. Po mojem mnenju zdaj hiše stanovanjskega kompleksa Tsarskaya Ploshchad na eni strani in Hyatt na drugi strani dobro zadržujejo križišče, delujejo kot dva "bastiona" na vogalih izmenjave. Morda bi bil Hyatt lahko celo nekoliko višji. Njihova arhitektura je na eni strani ozadja, zadržana, na drugi pa bogata s podrobnostmi, kar človeškemu očesu omogoča, da bolje zaznava fasade."
Mirno mesto
Presenetljivo je, da se kompleks kljub bližini dveh hrupnih avtocest, če se premaknete iz TTK v rezervno in gremo noter, izkaže za tiho znotraj, verjetno zaradi dejstva, da je proga dovolj daleč, in med stavbami glede na lokacijo najdišča je razmeroma mirno in dobro urejeno mesto. Ima celo več kopenskih parkirišč. Levo, na severu, Dynamo Park, na koncu vzdolž letalnice Leningradka, dolg dinamski trg, opremljen kot rezultat tekmovanja 2015. Poleti vlada popoln mir, pripeljejo se le dragi avtomobili z ljudmi v oblekah in udeleženci nekaterih festivalov, namenjenih popestritvi življenja s petimi zvezdicami, ki ga vodijo. Odprtih je bilo več restavracij, ena je zgradila impresivno teraso ob strani parka.
Sergej Tchoban meni, da je eden od dosežkov projekta 2010 poleg prepolovitve gostote prejšnjega projekta tudi pojav vrzeli med stavbami. Dejansko je cikcak- "kača" odšla, razdeljena na ločene stavbe, med katerimi je bil "lumbago" - cezura, proti parku in avtocesti. Eden od žarkov med hišami v zahodnem delu stanovanjskega kompleksa je usmerjen v središče parka.
Urejanje okolice po sodobnih moskovskih standardih je običajno, čeprav ni poceni: trava, razsvetljava, vključno s tistimi, ki so vgrajene v tlakovanje, ritmično menjavanje svetlo bež in temno sive plošče se odziva na fasade, kjer je apnenec v bližini temnega kamna in stekla. Na sončen dan so nekatere fasade na asfaltu metale odseve, ki se rimajo s pločnikom. Sprehod po notranjosti in notranjosti je dokaj prijeten in enostaven, morda zaradi neposredne bližine zgradb - na splošno jim je uspelo ujeti obseg zgodovinskega mesta 18. - 19. stoletja in poudariti tipološko podobnost s teksturo naravnega kamna. Takšna podoba se zdaj pogosto oglaša v reklamnih knjižicah, postala je nekakšen pogovor, ni pa vedno mogoče ujeti prave intonacije. Tu se je morda izšlo. Poleg tega se s proge sploh ne čuti, treba se je sprehoditi noter.
-
povečava VTB Arena Park: Hyatt Regency, vhod Foto: Archi.ru
-
povečava VTB Arena Park: Hyatt Regency, stekleni prostor konferenčne dvorane Foto: Archi.ru
Dva pianista
V sodelovanju, v nežno izmenjevanju zvezkov, sta GOVOR in Reserve odigrala isto "karto" kot v Vinski hiši in številnih drugih projektih: nekateri klasicisti, drugi modernisti, nekateri se obračajo na arhetipe dediščine, drugi jih ne uničijo, ampak vodijo k bolj drznim, algebrske, sveže rešitve. Vse to je v okviru splošne uglednosti, teksture gostega belega kamna in stekla ter celo podobne barve.
"Barva kamna v naših stavbah je svetlejša, skoraj bela," ugotavlja Vladimir Plotkin. Dejansko je kamen tukaj bolj bel, med telesi pa je grisaille-akvarelna igra odtenkov, kot da bi se poteze nekoliko razlikovale v tonu, kar ustvarja komaj opazno, a verjetno zaznavno vibracijo na ravni podkorteža. Če bi bilo vse enako belo ali predvidljivo bež, bi bilo bolj dolgočasno.
Kamen - v primeru hivertne hiše Hyatt - je bil ojačan za rusko okolje. Ruska zima je škodljiva za sedre, vlaga v kavernah zmrzne in jih lahko uniči, poškoduje strukturo kamna. Kaverne so bile vakuumsko napolnjene s smolo in ojačane iz neopaznega hrbta.
Art Deco +
Kot se spomnimo, prvi blok stavb, dokončan jeseni 2017, je hotel in apartmajski hotel Hyatt, ki ga je zasnoval in zgradil SPEECH. Dve zgradbi sta zgrajeni v trapeznem "počitku", krila so razprta proti severu, na strehi dvotirnega stilobata. Med stavbami je povsem steklen, skoraj zrcaljen, a precej velik in tehten dvotirni prehod z valovitim vrhom in konferenčnim centrom v notranjosti. Obesi se nad vhodi v hotel - na levi in v apartmajski hotel na desni ter tvori zaščito pred dežjem - nekakšen masiven "nadstrešek", skupen obema stavbama; zrcalno steklo odseva tlakovanje in zajema dodatno svetlobo ter spreminja občutek prostora z zrcalnimi stropi in stenami ter se poigrava s perspektivo.
-
povečava 1/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 2/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 3/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 4/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 5/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 6/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 7/7 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
V steklenem delu vhoda v hotel je jasno videti notranjost prostorne avle in spektakularno spiralno stopnišče brez dodatnih podpor - os vhodnega prostora, osvetljena od zgoraj skozi ovalno kupolo v drugem nadstropju.
»Pri nas skorajda ni novih hotelov z visokimi vhodnimi dvoranami in čistim prostorom javnih površin, pogosto je vse utesnjeno in zmedeno. - pravi Sergej Tchoban. - Mislim, da nam je uspelo zapolniti to vrzel, ustvariti visok, reprezentativen prostor, kjer je enostavno krmariti in razumeti, kje je konferenčna soba in kje bazen. Zgoraj smo pripeljali vse tehnične konstrukcije, dvorano osvobodili dvigalnih jaškov in celotno "hrbtenico" stavbe centralno povezali v sistem enfilad, vidnih, ki se vodoravno in navpično odpirajo ena za drugo. Izkazalo se je precej spektakularno: bazen visi nad vhodom in je osvetljen z naravno svetlobo od zgoraj in od koncev, celotna plavalna pot je dobila dnevno svetlobo, eden od pogledov - na "val" konferenčne dvorane. Fitnes center je imel čudovit pogled na Leningradsky Prospekt, bar v zgornjem nadstropju - velika terasa V notranjosti hotel ni videti dolgočasen, temveč reprezentativen, svečan, kar je pomembno za hotele tega razreda in z zvezdicami. Ni presenetljivo, da je Hyatt gostil 18. finale svetovnega pokala."
Spektakularno stopnišče dvorane (njeno notranjost in vse javne prostore je zasnoval Ara design) je obdano s širokimi okroglimi stebri, ki so obdani s trakovi marmorja, ki so videti kot flavte - tehnika, znana iz moskovskega metroja in ameriškega Art Deco.
-
povečava 1/3 Arena Park VTB: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
-
povečava 3/3 Arena Park VTB: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov. Notranja oprema: Ara design
Stil Art Deco, posplošen in naravnan na dojemanje 21. stoletja, a precej prepoznaven, je podrejen videzu obeh stavb, čeprav se razlikujeta v niansah. Za podobnost deluje kombinacija kamna, stekla, tankih bronasto-zlatih kovinskih okvirjev, ki uokvirjajo vse elemente spodnjega sloja, in kotne "osmice", vstavljene v okvirje oken zgornjih slojev. Odmevajo jih temno rumene navpične črte med okni, ki vsekakor spominjajo na piščali, in z "piščali" - frizi vodoravnih črt stilobata, bež in črne barve, ki vzbujajo ne klasične, ampak retro-tehnogene združbe, ki spominjajo na oblikovalske predmete 1930 - 1960, x, radio in hipi avtobusi. Izkazalo se je, da je stavba v celoti podrejena shemi navpičnih in vodoravnih črt, ki svojo prostornino "togo držijo", saj so kot del mehanizma piščali tukaj povezani s tirnicami kakšnega tekočega traku - morda je to določeno z bližino cestnega križišča, ker je najbližji sosed Hayatovih fasad nadvoz Leningradka … In polkrožno okno na vogalu TTK spominja na primer ne toliko na konstruktivistični "nos", kot na primer v Shchusevevem ljudskem komisariatu za zemljo, kot na obračanje mehanskega traku ali tečaja. Namig klasične arhitekture se tukaj tako prepleta v podobah tehničnega načrta, da sta zrasla, da je celo težko ločiti eno od druge.
-
povečava 1/9 Arena VTB Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 2/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 3/9 Arena VTB Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 4/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 5/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
povečava 6/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
povečava 7/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.r
-
povečava 8/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 9/9 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Zgornji sloj prve stavbe je zasnovan kot terasa pod velikim kamnitim nadstreškom, nekatere tehnične konstrukcije pa so zasnovane kot široki zaobljeni kamniti stebri, ki spominjajo tako na tradicionalne "dimnike parnih čolnov" hišne ladje kot na oblikovane jaške Le Corbusierjeve enote v Marseillu. Ta oblika, če seveda zavrnete glavo in pogledate na vrh hotela, povsem jasno pritegne prototipe klasičnega modernizma. V "House-centipede" Andreja Meersona ni takšnih oblik, lahko pa si predstavljamo, da prostornine na strehi Hayat odmevajo njegova ovalna stopnišča-stolpi.
-
povečava 1/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Foto: Archi.ru
-
povečava 2/3 VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava 3/3 Arena Park VTB: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
Arhitekti so v obliki stavb Hyatt povezali pravokotnik in krog, - pojasnjuje Sergej Tchoban, - kombinacija, ki je po besedah arhitekta tipična predpetrinska arhitektura. Rezultat povezave je bil na splošno pravokoten, kljub trapezoidni ekspanziji, prostornini in strogi mreži fasad ter dva polkrožna erkera, ki s pomočjo simetrične stereometrične figure tvorita južno fasado, ki nekoliko spominja na raztegnjen ekspander. Opomba: Priključno okno, ki je vidno v tretjem obroču, ni edino, na nasprotni strani ima par. Kombinacija pravokotnika in kroga je povzročila tudi poenostavljeno zaobljeno obliko vogalov volumnov in pilastrov - zaradi česar je stavba videti okrašena, zelo trdna ali celo kakovostno "tesana", kot dobra dekoracija ali kos nakita - značilnost, značilna za arhitekturo Art Deco, in morda najbolj jasno poudarja odnos stavbe Hyatt z njo.
Drugo telo, tisto, ki naredi prvi korak na lokaciji, ni tako togo s prepletanjem vertikal in vodoravnic. Tu se prikaže stena, okna so vodoravno združena v parih s plitvimi ploščami, flavte so bolj subtilno začrtane - tukaj so močnejša združenja s "post-konstruktistično" arhitekturo iz tridesetih let. Čeprav je sorodnost zgradb očitna: kaže se v splošni rešitvi stilobata dveh visokih javnih nadstropij, okrašenih z rezili iz črnega kamna, ki delijo široka okna razstavnega tipa z bronasto kovinskim okvirjem, širok friz iz črtastih kamen, ki obdaja obe zgradbi nad stilobatom, kot da bi bili vezani s trakom … Treba je povedati, da je v tem primeru pomembna tema "biti vezan s trakom", nanjo bomo naleteli v prihodnosti.
-
povečava VTB Arena Park: Hyatt Regency Fotografija © Sergey Krotov
-
povečava VTB Arena Park: Hyatt Regency, druga stavba Foto: Archi.ru
Modernizem
Dve pisarniški stavbi, ki jo je zasnoval Vladimir Plotkin, zasedata vogalni položaj v tretji vrsti, ob strani pa je tretja poslovna stavba arhitektov SPEECH. In dokazujejo drugačen, v mnogih pogledih nasproten - kot je bilo mišljeno - prikaz dveh "rok" - pristop k obliki. Poleg opazno svetlejše, skoraj bele barve - zaobljenih vogalov sploh ni, vsi vogali so ravni, ponekod ostri. Tako mi pridejo na misel znamenite pesmi o ovalu in kotu. Sami vogali so v prejšnjih stavbah kamniti, tu pa jih pogosto odpirajo z vogalnim oknom in tam, kjer oken na vogalih ni bilo mogoče narediti, se pojavijo niše-plošče, ki jih označujejo, kar označuje enotnost gradbene logike. Profiliranje je minimalno, tam ga ni, nobenih kosov, utorov, stopnic, plošč.
Okna in pomoli se izmenjujejo v obliki šahovnice, toda v vzhodni stavbi je njihova višina eno nadstropje, ritem zahodnih fasad združuje dve nadstropji v visoke vitke trakove in tu se med dvonadstropnimi trakovi na koncu pojavi tanka vodoravna polica. najpreprostejša kontura, brez profiliranja. Zdi se, da je stavba, tako kot grobnica Hačepsut, sestavljena iz stebrov, naloženih drug na drugega. Takšni poskusi s številnimi pilonadami so znani v sodobni arhitekturi, berejo skrite klasike, vendar v zelo lakonski različici.
-
povečava 1 / 8
-
povečava 2 / 8
-
povečava 3 / 8
-
povečava 4 / 8
-
povečava 5 / 8
-
povečava 6 / 8
-
povečava 7 / 8
-
povečava 8 / 8
Toda pilonade - ne vsaka, ampak skozi eno - tudi eksperimentirajo s širino odprtin, odprtine z gladkim naklonom zmanjšujejo in povečujejo v eno in nato v drugo smer. Po metodi asociacij je ta konstrukcija podobna metalofonu, nad katerim je bilo kladivo dvignjeno sem, potem pa tu - v otroštvu se mi je vedno zdelo, da ko se zvoki oddajajo hkrati "vzhzhzhik", potem tipke pod pritiskom roke rahlo spremenite. Stolp spominja tudi na igro Jenga, kjer morate iz strukture potegniti kocke: menjavanje prelivov daje vtis stabilne nestabilnosti, nihanja. Če zavrtite glavo in ga pogledate, se mu bo vrtilo v glavi. Učinek je organiziran z op-art metodo: medetažne črte posledično niso videti vodoravne, kot da so tla v notranjosti "preobremenjena". A če zmaješ z glavo, glamur vseeno mine, vse proge niso prelivne in če bi bilo vsako nadstropje takšno, bi bil občutek premočan.
Igro pobere par prozornih rešetk "pergole", vklesanih v telo stavbe, spodaj - kot vogalna galerija, zgoraj - kot okvir za teraso; in nad vhodom v drugem nivoju. V bistvu ista mreža, vendar je prostornina "odstranjena", na severozahodu, kjer je vogal zgradbe zaradi konfiguracije mesta oster, pa se zaradi udobja pešcev odstrani, da se "bližnjica" do poti. Saj ne, da to bistveno zmanjša pot, toda zanimiv je že sam občutek relativnosti mase, odsotnost toge vnaprej določene prostornine - prostornina ni stroga kocka, iz nje je mogoče nekaj vzeti: spomnite se Jenge. Prelivi širine delujejo za enako relativnost, za odtenek nestabilnosti. Pristop je do neke mere nasproten trdni, nezlomljivi simetriji hotela s 5 zvezdicami, torej resnega in spoštljivo stabilnega hotela. Tam - kontrabas, bas in tehten, tukaj - nekakšen lahkoten klavikord ali celo tema iz "Alice v čudežni deželi", knjige, ki jo je, kot veste, napisal matematik, ki se je poigraval z jezikoslovjem. Kotniki so videti kot nekakšna matematična igra, dovolj abstraktna, da ne povzroča dvomov pri površnem gledalcu, vendar se postopoma ziba, blaži resno resnost sosedov in kamen - po občutku - spreminja v papir ali mavec, materiale za logična igra.
-
povečava 1 / 6
-
povečava 2 / 6
-
povečava 3 / 6
-
povečava 4 / 6
-
povečava 5 / 6
-
povečava 6 / 6
Tehnike, od lakonske mreže do rezanega ali "izvlečenega" vogala, najdemo v delih Vladimirja Plotkina. Spomnimo se na primer poslovne stavbe na Krasinovi ulici, kjer je galerija v prvem nadstropju urejena z rezalno metodo s prozorno rešetko. In igra z gladko spremenljivo širino oken spominja na osrednjo projekcijo Vinske hiše. A razlike so tudi očitne: v stavbi na Krasinovi ulici ni bilo niti sledi nestabilnosti, morda le malo, da bi olajšali celoto. Tu so figurativna nestabilnost, odprtost na robu krhkosti tankega drevesa v vetru in več vogalov, kot bi jih veter odpihnil, postali osnova ploskve. Ponovno primerjajmo s hotelom: ni le zelo strukturiran, podroben, stabilen, temveč je tudi večkrat "vezan" z vodoravnimi črtami. Krhko prostornino trupa Reserva komaj primejo tanke police in, kot kaže, stoji na moralnem jedru neke vrste notranje trme.
Druga, vzhodna, stavba TPO "Reserve" uporablja enaka načela, vendar je tukaj več kamnitih površin, red šahovnice je dosledno upoštevan - brez optičnega zibanja, izrezi vhodnih lož so masivnejši, zgornja pergola je le obrisan s črnimi vložki. Površina je trdna, sploh ni profiliranja, niti tanke police. Toda kamniti pomoli med okni so obdani s tankimi vdolbinami in so videti kot domine, enakomerno poravnane s prekrivanjem oken, kar je tudi antiklasično, saj se, čeprav se ne skriva, maskira in zato estetsko ignorira medetažni horizontali. Telo je težje in trdnejše, njegova stereometrija je resnejša, pravila so strožja, čeprav šahovski ritem oken še vedno nasprotuje "klasični" kletki, v kateri je okna običajno postaviti eno nad drugo.
-
povečava 1 / 7
-
povečava 2 / 7
-
povečava 3 / 7
-
povečava 4 / 7
-
povečava 5 / 7
-
povečava 6 / 7
-
povečava 7 / 7
Če je bila prva stavba videti kot nestabilna konstrukcija iz tankih pilon, je bila druga kot blok apnenca, lepo tesan, z odprtinami, izrezanimi "vzdolž črte". Kar je razumljivo - svojo različico kompleksa predstavi mestu, avtomobilom, ki se vozijo po obroču, naj bo preprost, jasen in "dela" od daleč. In vitka, vitka, zibajoča se zahodna stavba je obrnjena proti parku, zato so razlike v interpretaciji ene teme.
Neoklasično ali moderno?
Stavba SPEECH, ki jo obdajata dva stolpa Reserva, se močno razlikuje. Ko so se znašli med minimalističnimi propilejami, so se avtorji poglobili v Art Deco in se za podporo obrnili na Art Nouveau. In bolj verjetno niti do arhitekture Art Nouveau na začetku stoletja, tu ni neposredne podobnosti, temveč do njegovega plakata in gravure, ki sta omogočila povečanje forme. Moderna, kot veste, je bila popoln slog, ki je želel zajeti vse vrste umetnosti in je več pozornosti posvečal oblikovanju, dekoraciji, vsem vrstam ovojev in plakatov. Za nekatere so to prikupne malenkosti, za slog pa je bil to način, kako prodreti v življenje in trgovino ljudi povsod. Kaj počnem? - ampak na to, da je srednji ohišje, če dobro pomislite, videti kot darilna škatla v nagubanem papirju, vezana z okrasnimi trakovi. Trakovi, moram reči, niso niti moderni, ampak neoklasični: venci z reliefom lovorovega venca spominjajo na Maksa Klingerja in tudi na stanovanjsko hišo iz leta 1917 na Krasnoproletarski ulici, streljaj od pisarne GOVOR, kjer obdajajo vhode, obstaja občutek, da jih arhitekti preprosto opazijo, hodijo mimo službe in razvijejo temo, jo spremenijo v glavno in se zaradi razširitve elementa "križajo" s sodobnostjo.
-
povečava 1 / 7
-
povečava 2 / 7
-
povečava 3 / 7
-
povečava 4 / 7
-
povečava 5 / 7
-
povečava 6 / 7
-
povečava 7 / 7
Iz venčkov verjetno nastane dvojni "povoj" telesa: sami so prepleteni, hkrati pa stavbo obkrožijo.
"Nabor" je zelo velik - gre za vrste trikotnih erkerjev, en del iz kamna, drugi, širši, iz stekla. Vogali so zaobljeni vzdolž velikega premera, njihova kombinacija s širokimi ravnimi navpičnicami spominja na tiskarno Sytyn "Utro Rossii" in bančne zgradbe Kitai-Gorod. A ne povsem: cik-cak, vezan s "trakovi", kljub temu ni neposredno podoben nobeni drugi zgradbi secesije. Tam bi se lahko zlahka pojavilo tristransko okno, trikotno pa je malo verjetno. Torej na eni strani podobnost in na drugi strani precej visoka stopnja posploševanja in razpoznavnosti povzročata precej nepričakovan učinek na zaznavanje; zdi se, da je moderna, ki je bila obrnjena kot vrtec, njene fasade pa so "šle" v smeri urinega kazalca - občutek, ki ga je Giulio Romano v Palazzo del Te zgradil približno kot stensko zaveso, ki so ga našli manieristi in priljubljen v sodobni arhitekturi, ker je povezana z našo idejo o dinamiki arhitekture, umetnosti, ki temelji na statiki, a jo odnese kanček gibanja.
Nadaljnji razvoj teme v hišah stanovanjskega kompleksa sledi istim načelom, le da je napetost jukstapozicije nekoliko zamegljena - "roke" in pristopi se močno razlikujejo, material, razmerja in sestava pa so komaj, kar zagotavlja celovitost. Nadmorska višina se dvigne proti severu, kompozicija, ki se je začela s trapeznim "mirom" hotela, pa se konča s podobno hišo z odprtimi krili, obrnjenimi proti hotelskim traktom, torej znotraj ozemlja. Štirje hišni okviri v obliki črke U so odprti do skupnega bulvarja, vendar imajo tudi svoja dvorišča. "Reserve" se drži tanke minimalistične rešetke, razkriva steklene vogale - GOVOR spreminja klasične motive in okraske.
Obstaja še ena posebnost: z vso imanentno razliko v pristopih, poudarjeno v tankočutnosti, so stavbe postavljene ena ob drugo, precej tesno in v nekaterih stvareh poleg podobnega materiala "prodirajo". Na primer, lahko se spomnite, da je cik-cak fasada v drugih primerih priljubljena tehnika Vladimirja Plotkina, zato se pojavlja ne le v spominih na secesijo, temveč tudi v vhodni skupini stavbe Reserva nasproti - kot da bi bila ena stavba je bila vtisnjena v drugo. Toda pri zaznavanju so bistvene tudi refleksije. Očala tukaj imajo dokaj visok zrcalni koeficient, seveda ne svetijo kot božično drevo, se pa odlično odražajo in med hojo med zgradbami enega od njih vidimo v kozarcu drugega, kar je precej zanimivo, še posebej tam, kjer tri različni primeri so postavljeni drug ob drugem. En pristop se dobesedno prekriva z drugim in tu postane očiten pomen ene same kode, razmerja in podobnega materiala, prisotnost določene skupne osnove. Upoštevajte, da je bližina različnih fasad v okviru tesne višine in sorazmerne strukture značilnost zgodovinskega mesta, vendar je interakcija z refleksijami bolj modernistična tehnika, ki se je razširila v dobi visoke kakovosti in po možnosti dobro oprano, steklo. V tem primeru opažamo, kako to modernistično načelo prodira v kompleks, zgrajen na načelih novega urbanizma, pomaga graditi odnose med različnimi plastičnimi pristopi, razprši sončne žarke naokoli, tvori nov, v bistvu, konglomerat, različico mesta, kar je ena opredelitev: klasična, moderna - ne moreš opisati. Kar je prav, tu sta vsaj dva pristopa, oba igrata na dobri plastični ravni, teme pa enakopravno vstopajo v dialog, celo postavljajo različne poti za tak dialog.
