Muzej "Presnya"
(podružnica Državnega centralnega muzeja novejše zgodovine Rusije)
"Mosproject-2"
Moskva, Bolshoy Predtechensky pas, 4
1971–1975
Denis Romodin, zgodovinar arhitekture:
Zgodovinsko-spominski muzej "Presnya" je bil odprt 8. novembra 1924 v enonadstropni leseni stanovanjski hiši, zgrajeni v šestdesetih letih 19. stoletja; ta hiša je bila do leta 1918 donosna, februarja 1917 pa je bil v treh svojih prostorih Presnenski okrožni odbor RSDLP (b). Do začetka oktobrskih dogodkov leta 1917 so bili v vseh okrožjih Moskve ustanovljeni vojaški revolucionarni odbori, del praznih prostorov hiše pa je zasedel Vojaški revolucionarni odbor.
V dvajsetih letih 20. stoletja je bil po Leninovem načrtu za monumentalno propagando idej revolucije postopek muzeifikacije krajev, povezanih z revolucionarnimi dogodki v prvih desetletjih 20. stoletja, in ohranjanje spomina na voditelje in junake revolucije. Tako so novembra 1924 na pobudo veteranov revolucij 1905 in 1917 v tej hiši odprli spominski zgodovinsko-revolucionarni muzej "Krasnaya Presnya", ki je leta 1940 postal podružnica Državnega muzeja revolucije. Takrat je bil del hiše še stanovanjski, v njem pa so bila komunalna stanovanja. Njihove najemnike so izselili šele z odločbo iz leta 1948.
V osem dvoranah lesene hiše je postajala gneča, ki se je postopoma širila. Maja 1967 se je izvršni odbor Krasnopresnensky odločil, da bo "obnovil leseno konstrukcijo - spominski spomenik iz leta 1917 in ob njej zgradil novo muzejsko stavbo." Hkrati je v naselju sosednje lesene hiše iz prve tretjine 19. stoletja začela biti umeščena del nove muzejske razstave.
V povezavi s sprejetjem Splošnega načrta za razvoj in obnovo Moskve leta 1971 se je začela obnova okrožja Presnya, a veliko pred sprejetjem tega dokumenta je prišlo do množičnega rušenja lesenih in opečnih nizkih stavb 19. stoletja. - začetek 20. stoletja se je začel tam. V skladih Državnega arhitekturnega muzeja, imenovanega po A. V. Shchusev je ohranil uradno pismo direktorja Muzeja revolucije A. Tolstikhine direktorju inštituta Mosproekt-3 A. Arefyevu in prvemu namestniku predsednika izvršnega odbora okrožnega sveta Krasnopresnensky P. Tsitsin z utemeljitvijo projekt ustvarjanja rezervata. V tem pismu je bilo predlagano, da se na začetku Boljševske ulice (to je bilo ime Bolšoj Predtečenski pas od leta 1924 do 1994) organizira ohranitveno območje z obnovo pločnika s tlakovci, rekreacijo majhnih arhitekturnih oblik in elementov urbano okolje na prelomu XIX - XX stoletja. Preživele in preseljene lesene hiše naj bi bile namenjene postavitvi tematskih ekspozicij muzeja Krasnaya Presnya.
Vendar ta predlog ni našel podpore: odločili so se le za gradnjo nove stavbe v novonastalem varnostnem območju med obnovljeno leseno hišo št. 2 in prvotno stavbo muzeja. Ta prostor so zasedla dvorišča gospodinjstev, ki so jih odločili spremeniti v dvorišče. Ker so bile stavbe v tej četrti nizke, do začetka nekdanjega pasu pa je bil do sedemdesetih let prejšnjega stoletja sestavni sklop civilnih zgradb XIX - začetka XX. Stoletja s prevladujočo vlogo v obliki cerkve Rojstva Janeza Krstnika, zgrajena v etapah v XVIII - XIX stoletjih, se je ekipa Mosproekt-2, ki jo je vodil arhitekt V. Antonov, odločila, da bo novo načrtovano stavbo muzeja premaknila v notranjost z rdeče črte ulice, da ne bi motila zgodovinska perspektiva. Pri načrtovanju mesta za novo stavbo so bili ohranjeni tudi trije brestovi, zasajeni v 19. stoletju. Zaradi tega se je konfiguracija stavbe prelomila v bližini Kapranov Lane (zdaj - Maly Predtechensky Lane). Ista drevesa s širokimi kronami so novo stavbo prikrila in jo naredila "nevidno" s perspektive boljševiške ulice. Tako je bila nova stavba pravilno vpisana v prosti prostor najdišča, ki se je tesno prilegala leseni hiši muzeja: tako je bil zagotovljen prehod med razstavama znotraj teh dveh stavb. Nova stavba muzeja se je začela graditi leta 1971, slavnostna otvoritev je bila 24. decembra 1975.
Avtorji projekta so rešili zanimiv, a težaven problem kompozicijske rešitve fasad, ki so ga razdelili na dva dela - zgornji in spodnji. Neprekinjena zasteklitev spodnjega dela tako rekoč v odsevu raztaplja zgodovinske stavbe in zelenje dvorca, tako da je prvo nadstropje lažje in preglednejše. Skozi to si lahko ogledate razstavo in dvorano muzeja z vitražnim trakom, narejenim po skicah umetnice E. Golovinskaya. Vitražni zid ima tudi praktično funkcijo - zapre predprostor muzeja s komunalnega dvorišča na sosednji telefonski centrali. Stropove javnih prostorov v prvem nadstropju so prerezali prečni vodniki svetlobe, ki so šli skozi stekleno okno in šli ven na ulico v nadstrešek previsnega dela drugega nadstropja. Ta rešitev, sposojena na železniški postaji Termini v Rimu, je bila zvečer videti še posebej impresivno. Zdaj so trdne svetlobne vodnike zamenjali reflektorji, ki so zvečer motili dojemanje stavbe.
Zgornji del fasade je skoraj prazen zid, obložen z dolomitom, ki so ga izkopali v estonski SSR na otoku Saaremaa. Avtorji projekta so se odločili, da masivno fasado drugega nadstropja popestrijo z nišami in navpičnim oknom s štrlečim volumskim vizirjem, ki posnema stopničke in hkrati poudarja vhod v stavbo. Leta 1982 se je na vizirju pojavil napis "Museum Krasnaya Presnya" iz bronastih črk.
Nič manj spektakularna niso stranske fasade s strani pasu Maly Predtechensky in prehod znotraj četrtine. Zdi se, da prva visi nad pločnikom in je okrašena z ložami-nišami, druga pa tvori ozadje za leseno hišo-muzej z zaobljenimi volumni z velikimi vogalnimi zasteklitvami.
Avtorji projekta so temeljili na podobnih spominskih kompleksih, značilnih za tisti čas. Niso predvideli številnih sob, ki naj bi bile nameščene v prilagodljivih stavbah v soseski. To je ustvarilo številne pomanjkljivosti v notranji postavitvi. Osrednji del stavbe zaseda stopnišče z okroglim oknom v kleti, ki povezuje garderobo z muzejskimi dvoranami, ki se nahajajo v treh nadstropjih. Sprva so bili prostori za samopostrežni bife in kuhinjo zasnovani v desnem krilu prvega nadstropja, saj je bil muzej zasnovan tako, da so razstavo obiskale velike organizirane skupine turistov, ki prihajajo iz drugih mest na ogled tematskih izletov. Ker pa arhitekti v projektu niso predvideli upravnih prostorov, pa tudi prostorov za raziskovalce in vodnike, je bil ta prostor v letih 2015–2016 obnovljen za potrebe muzeja.
Dvorana v prvem nadstropju je prvotno imela odseke visečih steklenih vitrin, zaradi česar je bila notranjost lažja in kombinirana s trdno zasteklitvijo zunanje stene. To je omogočilo, da se je od tam videlo pročelje lesene spominske hiše, kjer je bil organiziran prehod iz medetažnega območja drugega stopnišča, ki je garderobo v kleti povezoval z razstavnimi dvoranami drugega nadstropja. Zdaj je stari prostor garderobe predelan v razstavno dvorano, garderoba pa se nahaja v kleti glavnega stopnišča.
Kljub preoblikovanju prvotne ekspozicije, pa tudi nekaterim spremembam v načrtovalni rešitvi, je okrasitev dvoran v drugem nadstropju skoraj v celoti ohranjena. Najučinkoviteje so rešeni notranjosti dveh dvoran, ki jih osvetljuje nadstrešek. Višina oken in naklon strešnih odsekov sta zasnovana tako, da sončna svetloba ne prodre neposredno na raven izpostavljenosti v dvoranah, hkrati pa zagotavlja enakomerno osvetlitev prostorov. Tretja dvorana je od ostalih dveh ločena s poševno klančino in steklenimi vrati, zaradi česar je v njej mogoče urediti samostojna predavanja in razstave. Notranjost dvorane krasi dolomit in abstraktna vitražna linija, ki razkriva revolucionarne teme: bajoneti, srp in kladivo.
Po prvotnem projektu naj bi bila četrta dvorana kino-koncertna dvorana, a konec sedemdesetih let je bila zasnovana ideja o veliki diorami „Heroic Presnya. 1905 , ki je bil izveden pod vodstvom monumentalnega umetnika E. Deshalyta in odprt leta 1982. Samo platno in maketni del diorame je bil opremljen s svetlobno-zvočno točko, ki je zdaj obnovljena. Dvorana Diorama je bila leta 1982 preoblikovana v novem slogu: stene so bile zaključene z rdečimi ploščami, ograja, podstavek in spuščeni strop pa z aluminijastimi letvami, eloksirane na stari bron.
Kljub napakam pri načrtovanju in notranjem prestrukturiranju 2010–2015 ostaja stavba ikonični objekt arhitekture sedemdesetih let prejšnjega stoletja in primer "okoljskega brutalizma", ki je v zgodovinske stavbe natančno zapisan. Nova muzejska stavba je primer, kako je lahko moderna arhitektura izrazita in monumentalna, hkrati pa spoštuje svojo okolico.
