Z prijaznim dovoljenjem avtorja objavljamo fragment knjige Vladimirja Ivanova “Arhitektura, ki jo navdihuje vesolje. Podoba prihodnosti v pozni sovjetski arhitekturi , ki je izšla pri založbi Borey Art (Sankt Peterburg).
Totalno gledališče
V nasprotju z dobro znano izjavo V. I. Lenina, da je kino za nas najpomembnejša umetnost, je bila v ZSSR gledališka umetnost postavljena nad kinematografsko, kinematografija pa je težila k gledališki. Sovjetsko družbo lahko imenujemo "teatrocentrična". Po tradiciji ruskega predrevolucionarnega gledališča (v katerem je bilo po Gogolju gledališče tribuna) je sovjetsko gledališče skušalo izkoristiti spektakularne priložnosti za seznanitev človeka z višjimi pomeni, ki so značilni za umetnost. Za sovjetskega človeka odhod v gledališče ni bil zgolj večerni odhod, temveč izobraževalni dogodek. Posledično so bile gledališke predstave bližje sveti liturgiji kot spektaklu gladiatorskih bojev.
Gledališče je omogočilo ne samo sintezo različnih vrst umetnosti, ampak tudi odstranilo ovire med gledalcem in dogodki, ki so se odigrali, ga postalo del duhovnega sveta predstave. Ta želja po integraciji je prisotna v sovjetski gledališki arhitekturi na vseh stopnjah njenega razvoja. Od projektov predstav-festivalov dvajsetih let 20. stoletja (ki so oživili tradicijo renesančnega uličnega gledališča v 20. stoletju) prek sintetičnih gledališč in gledališč-forumov Stalinove dobe - do celotnega gledališča (dramsko gledališče v Velikem Novgorodu), kjer je bila sama arhitektura podrejena potrebam gledališča.
V sovjetskih časih je bila elitnost gledališča premagana: gledališče je prenehalo biti privilegij manjšine. Za izobraževanje množičnega gledališkega občinstva je bila potrebna množična gledališka gradnja. V obdobju od 1926 do 1985 je bilo zgrajenih nekaj sto gledališč, vrhunec gradnje pa se je zgodil v šestdesetih in osemdesetih letih. Gledališču je dodeljena vodilna vloga pri urbanističnem načrtovanju: če je bilo na Zahodu gledališče pogosto le del javnega in poslovnega središča mesta (ali pa je bilo vgrajeno v prodajne prostore), potem je sovjetsko gledališče okrog sebe oblikovalo novo mestno jedro ali novo mestno četrt.
Sredi šestdesetih let se je sovjetska vlada neizrečeno odločila, da bo začela graditi velika gledališča v vseh mestih z več kot 200.000 prebivalci. Med njihovo gradnjo tipični projekti praktično niso bili uporabljeni, upoštevane so bile nacionalne ali regionalne značilnosti kraja. Večino gledališč sta zasnovala dva moskovska oblikovalska inštituta:
- podrejena Ministrstvu za kulturo ZSSR, Državnemu inštitutu za oblikovanje gledaliških in zabavnih podjetij (Giproteatr);
- Podrejen Državnemu odboru za gradbeništvo ZSSR, Centralnemu raziskovalnemu in oblikovalskemu inštitutu za standardno in eksperimentalno oblikovanje zabavnih in športnih objektov (TsNIIEPim. BS Mezentsev).
Vzporedno s tem je potekalo analiziranje sodobne in zgodovinske prakse gradnje gledaliških stavb, sociološke raziskave režiserjev in gledaliških delavcev. To so storili s prizadevanji Zveze arhitektov ZSSR, revije "Arhitektura ZSSR" in raziskovalnih oddelkov v oblikovalskih inštitutih.
Poleg tega so potekali natečaji za razvoj koncepta gledališča prihodnosti: natečaj Unije arhitektov ZSSR za arhitekturo "totalnega gledališča" (začetek sedemdesetih let), študentski natečaj "Gledališče za prihodnje generacije" (1977), vseslovenski natečaj za perspektivno gledališče (1978). Ti natečaji so bili neke vrste razstave futuristične arhitekture: večina projektov ni bila namenjena neposredno gradnji,vendar so arhitektom dali priložnost, da vizualizirajo svoje arhitekturne ideje in o njih razpravljajo. Tako je na primer veliko določb papirnega projekta "popolnega gledališča", ki ga je predlagal V. A. Somov, kasneje utelešil v arhitekturi dramskega gledališča v Velikem Novgorodu.
Manifest za projekt pod geslom 618033 za natečaj "total teater"
Arhitekt V. A. Somov. Zgodaj sedemdesetih let. Iz avtorjevega osebnega arhiva (črkovanje in ločila izvirnika sta ohranjena).
1. Gledališče s prostim ali celotnim odrskim prostorom, največji vpliv na gledalca
2. Odprava "arhitekturnega gledališča" s svojimi časovnimi značilnostmi, tujimi značilnostim prizorišča današnje predstave
3. Razširitev nabora načinov »približevanja« občinstvu na figurativne značilnosti današnje predstave
4. Gledališkega zvezka ni: organsko je "skrit" v katerem koli drugem volumnu ali terenu, ki nima zastarelih značilnosti tako imenovanega. gledališka arhitektura
5. Obstaja "Gledališka cona" ali "Prizor akcije"
6. Na vhodu v gledališče - okraski in atributi današnje predstave
7. Nad vhodom - barvni glasbeni zaslon s svojimi dinamičnimi podobami, ki "približujejo" [občinstvo] "prizorišču" današnje predstave
8. Po preddverju - gibljiva steza ali tekoče stopnice v preddverju - srečanje z umetniki v kostumih predstave, kulise
9. Vstop ne v avditorij, ampak na oder - vtis vpletenosti v akcijo
10. Brezplačna gradnja prostorske dvorane, ki ni podvržena togi geometrijski shemi
11. Vsa tehnologija predstave je gola - vključevanje gledalcev v akcijo
12. "Učinek prisotnosti", "stik z igralci"
13. Zagotavljanje vseh osnovnih oblik dojemanja in njihovih sort v enem gledališču ob ohranjanju števila sedežev
14. Osnovno - volumetrično - krožno - prostorsko
15. Obrazci - visoki relief - tristranski - razporeditev
16. Zaznave - bareljef - čelni - gledalcev
17. Ring ring s svojo kontinuiteto delovanja - "čas, prostor, gibanje". Posebna mobilnost in prilagodljivost
18. Različne scenografske zasnove - hkrati
19. Vtis občinstva in obratno
20. Gledališče kot konstruktivno izveden koncept z vsemi lastnimi restriktivnimi zahtevami - nematerializiran - in je namesto tega dobilo značaj instrumenta, ki lahko obstaja v vseh pogojih
21. Odsotnost (materialna in vizualna) vseh nepremičnih stropov, sten, tal, ki ustvarjajo arhitekturo …
22. Gledališče prihodnosti
Dramsko gledališče v Novgorodu Velikem
1973–87, Hyprotheatre, arhitekt V. A. Somov
Ko se je leta 1973 ministrstvo za kulturo ZSSR odločilo zgraditi novo gledališko stavbo v Velikem Novgorodu, je bilo to staro rusko mesto že glavno turistično središče z uveljavljenim jedrom in hkrati - industrijsko središče, kjer se je začela gradnja stanovanj in aktivno izvajala infrastruktura. Tako je en del mesta muzejski prostor, drugi pa "spalni prostori". Do zdaj je velika težava Novgoroda potreba po povezovanju teh prostorov.
Zemljišče je namenjeno gledališču v parku na Sofijski strani, tik ob bregu Volhova, v "varovalnem pasu" med zgodovinskim jedrom in četrtmi novih stavb. Oblikovalci so dobili nalogo - na eni strani slediti zgodovinskemu kontekstu, na drugi strani pa "razširiti" zgodovinsko središče mesta in vanj vnesti element, sorazmeren sodobnemu Novgorodu. In čeprav je gledališče seveda popolnoma moderna zgradba in so vsa arhitekturna namigovanja v njem zelo pogojna, vseeno pa se intuitivno izkaže, da je gledališče V. A. Somova uglašeno s starimi novgorodskimi cerkvami. V njihovem ozadju gledališka stavba dobi poseben kozmični zvok. Ideja arhitekta je bila, da gledalca vnaprej prilagodi, da zazna gledališko predstavo. To je bilo storjeno tako na račun gledaliških elementov v arhitekturi kot na račun razsvetljave: marmor naj bi poudaril v barvah predstave, ki je bila tisti večer na odru. Okrogle svetilke naj bi bile nameščene na različnih nivojih na posebnih ceveh po obodu gledališča.
Gledališče je kompleksen sistem zloženih zvezkov. Tehnike moderne arhitekture - zastekljeno preddverje, ki sprosti prostor v pritličju - so združene s plastičnostjo novgorodske arhitekture. Zanj je značilna gladkost linij, aktivna uporaba obokanih oblik, odsotnost nosilnih stebrov - in vse to najdemo ne samo v zunanjem videzu stavbe, temveč tudi v notranjosti, predvsem v preddverju gledališče.
Poleg tega si je arhitekt V. A. Somov prizadeval, da bi v svoji stavbi v Novgorodu utelešal načela moderne gledališke arhitekture, ki jih je oblikoval v papirnatem projektu za natečaj Unije arhitektov ZSSR. Bistvo njegovega načrta je bilo, da gledališče "izpljune" zunaj odra in da se v arhitekturi izrazi konvencionalnost gledališkega dogajanja. Na kakšen način je bilo to doseženo? Okoli osrednjega volumna arhitekt v istem slogu oblikuje številne pomožne zgradbe. Transformatorske postaje, požarni stolpi, odprtine za dovod zraka - vse te stavbe služijo kot neke vrste rekviziti, umaknjeni z odra. Poleg tega pri dekoriranju fasade - in njen glavni element je arkada - arhitekt uporablja tehniko odprtih lokov: lok, ki vedno velja za trdno oporo, dobi iluzorni, gledališki značaj brez ključnega kamna. Zahvaljujoč posebni konzolni prostorski strukturi standardnih elementov (oblikovalec OG Smirnov) arhitekturna rešitev dobi notranjo enotnost. Ena in ista zgradba je bila uporabljena za pokrivanje avditorija, za pokrivanje območja okoli gledališča, pri projektiranju pomožnih stavb in table pred gledališčem.
Prostorska montažna-monolitna armiranobetonska konstrukcija
Specifikacije gledališča:
Velikost parcele - 4 hektare
Dolžina klančin - 80 m
Kazališče - 850 sedežev
Širina igrišča - 27 m
Tridelna scena s 16 možnostmi preobrazbe
Gledališče je soočeno s snežno belim karelijskim marmorjem brez vzorca
Arhitekt V. A. Somov:
»Rodil sem se v ukrajinskem Hersonu in dejansko prišel v Moskvo, da bi vstopil na oddelek za snemanje kamer v VGIK. Toda zamujal sem na izpite in moral sem vstopiti v Moskovski arhitekturni inštitut, česar nisem nikoli obžaloval. Poklic operaterja je v mnogih pogledih soglasen s poklicem arhitekta: gre za rešitev vprašanj, povezanih s prostorom, kompozicijo, osvetlitvijo, barvo in kako se vse skupaj odvija v času. Biti snemalec ali arhitekt pomeni spoznati iste zakone umetnosti."
Vladimir Aleksandrovič Somov (rojen 1928) je diplomiral na Moskovskem državnem arhitekturnem inštitutu, kjer je študiral pri akademiku GB Barkhinu, teoretiku gledališke arhitekture (knjiga "Gledališka arhitektura", 1947) in avtorju načrta za povojno obnovo Sevastopola. Pozneje je študiral pri arhitektu P. V. Kratu, emigrantu, ki je študiral in delal v Beogradu, nato pa se vrnil v ZSSR. Najprej je delal v TsNIIEP v medicinskih in letoviških stavbah, kjer je zasnoval letoviško mesto Donbass na Jalti (1958–69), nato pa še v Giproteatru. Njegova glavna dela so bile gledališke stavbe v Velikem Novgorodu (1973–87) in v Blagoveščensku (1969–2007). V. A. Somov je aktivno delal na arhitekturni grafiki po svoji metodi arhitekturnega oblikovanja, ki temelji na geometrijskih transformacijah.
