Stavba gledališkega kompleksa Aleksandra Vilkina "Cherry Orchard" v kombinaciji s poslovnim centrom se nahaja v notranjem delu Vrtnega obroča blizu trga Suharevskaja. To je precej opazno: stroga kamnita rešetka s steklenimi ploščami, pritrjenimi na vrh v diagonalnem ritmu leta, pritegne pozornost v vrsti lokalnih mešanih, na eni strani "Luzhkovskaya", na drugi pa - meščanska stavba Sadovoye iz XIX.. Stavba, ki sta jo skupaj zgradila podjetje Teatrproekt in delavnica Dmitrija Solopova, je bila nagrajena z zlatim znakom v Zodčestvu-2015.
Zgrajena je po shemi, ki je bila v zadnjih 20, če ne celo več letih, izjemno priljubljena: pomemben del zaseda tako imenovana "investicijska gradnja", v tem primeru istoimensko poslovno središče, ki je postalo finančna podpora za gradnjo gledališča, kar pa je odobritvenim organom "ideološko" upravičilo videz pisarniških prostorov v središču Moskve. To je privedlo do neizogibne rasti volumnov gor in dol: snobi bodo rekli, da je gledališče s treh strani "zavito" v pisarniške prostore - 15 metrov globoko od strani Sadovoe, približno 10 metrov od dvorišča, 3 nadstropja zgoraj, 4 stopnje parkiranja pod zemljo. Tovrstna simbioza, razložena vsaj z dejstvom, da je oblikovanje od leta 2005 do 2013 trajalo osem let, gledališču ni preprečila, da bi zavzela pomemben prostor v osrednjem delu zvezka, saj - kot avtorji pravilno pojasnjujejo - ne potrebujem dnevne svetlobe. Toda gledališče, denimo, popolnoma zaseda tretje nadstropje.
Tri zgornja pisarniška tla so zasnovana v obliki steklenih stopnic z zaobljenimi vogali, vogalnega stolpa in ponekod z valovito površino - njihov namen naložbe veliko izda. Nasprotno, pet spodnjih nadstropij, ki tvorijo ulično fasado vzdolž Sadovega (Trg Mala Suharevskaja), je zasnovanih kot kamnita rešetka, ki "zbira" in disciplinira stekleno maso. Rešetka je reliefna, globoko štrli in je narisana precej tanko. Proge medetažnih konturnih linij v dvojnem ritmu prečkajo navpičnice, ki tvorijo pare velikih "oken", ki spominjajo na iskanje modernizma iz osemdesetih let, prečkano s podobami čikaškega Art Decoja.
Steklene plošče, prečno na fasado s podobami dreves, so pritrjene na kovinske okvirje oken - najbolje jih je videti pri večerni osvetlitvi - simbolih "češnjevega sadovnjaka".
Po mnenju arhitektov druge steklene plošče, pritrjene pod različnimi koti, tvorijo obris namišljene "gledališke zavese", ki poudarja vhod v gledališče na levi. Predvsem so videti kot padajoči letaki-plakati-razglasitve, kar pa tudi ni brez gledaliških aluzij. Tako se izkaže, da je leva stran stavbe, kjer je vhod v gledališče, bolj gibljiva in pritegne več pozornosti nase. Premični in "kristalni" fiksni elementi delujejo v tej zgradbi: kamnita rešetka "zadržuje" stekleno maso, v zgornjem delu pa se preda, neenakomerno se odlomi, zato steklo, pritrjeno v desnem delu strogo v šahovnici, zmrzne nad vhodom v kaskadi letenja.
Dvoriščne fasade so tišje: tukaj so prostornine obrnjene s skrbno izrezanimi vodoravnimi kamnitimi trakovi s tankimi utori. Izstopajoč stekleni volumen je rahlo nagnjen naprej in ga poživi mozaik stekla drugačne prosojnosti.
Za stebri v nadstropju vzdolž Vrtnega obroča je urejena galerija za pešce. Nadaljuje se: desno od stavbe - prehod za avtomobile na dvorišče, levo pa poleg gledališkega vhoda - tehnični prehod do službenega vhoda in zasilnega izhoda. Tu je med obzidjem gledališča in sosednjo stavbo devetdesetih let nastal radoveden prostor, skorajda "rimski", predvsem zaradi okrogle strani stopniščnega stolpa. Zdi se, da bi lahko bil primeren za samopostrežne bifeje z prijetno večerno lučjo, toda ne, sestanek je izključno servis.
Gledališka notranjost je bila dokončana nekaj let po dokončanju stavbe in celo leto po tem, ko je prejela "zlati znak" arhitekture - leta 2016. Gledališka dvorana zavzema štiri nadstropja: od drugega do petega; prvo nadstropje in en podzemni nivo se predajo tehničnim prostorom gledališča. Poleg tega sta na voljo dve vadbeni sobi, ki jih lahko uporabimo tudi za trening.
Glavna dvorana je stroga in črna: črni strop, oder in naslanjači osredotočajo gledalca. Balkoni so odeti v zatemnjene lesene plošče iz javorjevega furnirja, obokani in rahlo poševni, njihovo vrtinčenje poudarjajo črte tankih utorov. V parterju in medetaži so dobro vidni podporni stebri, zgrajeni v polkrogu - prav tako bakreno-lesene barve. Zavesa grisaille Maria Solopova-Polyakova združuje oba tona, nagiba se k črni, vendar se zdi rjavkasta. Njegova risba, sestavljena iz vej, stopnic, oken in ravnin, razporejenih pod različnimi koti, ki običajno zdrobijo ravnino, nepričakovano ali, nasprotno, pričakovano, odmeva na gledališki fasadi.
Če je lesa v dvorani razmeroma malo, gre le - kot pojasnjujejo arhitekti - do stropa v tretjem nivoju, potem je prostor s kredencami popolnoma lesen, zavit je v leseno mrežo oglatega asimetričnega vzorca, kar kaže na zvočno plošče, vendar očitno vse enako dekorativne, le da podpirajo gledališko temo. Lahki kamen tal in točilni pult odmeva kamen fasad. Arhitekti, ki so se popolnoma približali notranjosti, se niso mogli upreti razvpiti obešalnici - zanjo so narisali ostro, lakonsko obliko.
To ne pomeni, da se zdi združitev gledališča s poslovnim centrom dobra odločitev; precej neizogibno. V tem primeru pa sta oba dela zgrajena in delujeta, pri gledališču Satyricon se na primer podobna shema ni dobro obnesla: nakupovalno-zabaviščni center Raikin Plaza je že dolgo odprt in kaj se dogaja z gledališko stavbo je nejasno. Hkrati je treba priznati, da je arhitektom uspelo doseči harmonično sosesko gledališča in pisarn - med seboj se ne vmešavajo, obstajajo vzporedno in avtonomno za skupnim zaslonom mestne mreže. Tudi če prisotnost gledališča ni jasno izražena, zato ne boste takoj ugibali, vendar delikatno ponuja svojo različico kadriranja in manifestacije resničnosti, ki se je morda izkazala celo "na Čehovljev način".
