Sovjetska arhitekturna avantgarda je prepoznana kot glavni prispevek Rusije k svetovni kulturi 20. stoletja. Zgodovina sovjetske arhitekturne avantgarde je neverjetna - poskusi gradnje "novega sveta" v lačni in uničeni mladi Deželi Sovjetov je bil ves svet prepoznan kot avantgarda mednarodnega arhitekturnega gibanja. Po briljantnem desetletju, ki ga zaznamujejo preboji in spoznanja univerzalnega človeškega obsega, se močno spreminja potek arhitekturne politike. Osvajanja avantgarde sredi tridesetih let so bila razglašena za blodnje in prišlo je do preusmeritve v razvoj svetovne klasične dediščine. Avangardna tradicija v "Sovjetski zvezi svobodnih republik" je bila prekinjena. Zapuščina sovjetske arhitekturne avantgarde, ki v svoji državi sčasoma ni dobila uradnega priznanja, je bila pod grožnjo nepopravljive izgube.
Nov čas spreminja odnos do pojava sovjetske arhitekturne avantgarde. Spoznala svojo vrednost za zgodovino in kulturo države. Naloge ohranjanja avantgardne dediščine ne oblikujejo več posamezniki navdušenci, temveč državne institucije. Ena glavnih smeri njene rešitve je iskanje novega pomena in namena avantgardnih spomenikov, ki neposredno zahteva "oblikovanje po zasnovi". Razstavni projekt na primeru določenih predmetov prikazuje glavne pristope k reševanju nujnih potreb po času v Rusiji danes.
Na področju problematike zaščite arhitekturne dediščine Rusije so spomeniki sovjetske avantgarde "v območju posebnega tveganja". Razlogi za to so številni: prvotno nizka kakovost gradnje, ki se je izvajala v razmerah tehnične zaostalosti in opustošenja, nepismeno delovanje stavb skozi njihov obstoj, glavno pa je nerazumevanje resnične vrednosti konstruktivističnega dediščine za nacionalno zgodovino in kulturo v državi. Težavo zaostruje pomanjkanje izkušenj pri ohranjanju zapuščine dvajsetih let in zanemarjanje njenega stanja, kar lahko povzroči nepopravljive izgube. Vektor državne politike je danes namenjen ohranjanju konstruktivistične dediščine in njenemu uvajanju v svetovni kulturni obrat. Vendar problem ohranjanja vsakega posameznega spomenika zahteva njegovo prilagajanje obstoju v novih razmerah. Vsakič se upošteva širok spekter vprašanj, povezanih z ekonomičnostjo objekta, ne samo v času njegove obnove, temveč tudi med nadaljnjim obratovanjem, s stopnjo dopustnosti prodora novih tehnologij in novih oblikovalskih rešitev vanj, se med začetnim dizajnom in konstruktivnimi idejami, ki jih vsebujejo nekateri materiali, ter potrebo po uvedbi novih tehta občutljivo ravnovesje. Problem "zasnove po zasnovi" nima standardnih rešitev, vsakič pa je treba globoko prodreti v zgodovino nastanka spomenika. Ideja razstave: predstaviti pristope k ohranjanju avantgardnih spomenikov v Rusiji, glavne strategije, uporabljene v oblikovalskem razmišljanju zadnjih let, namenjene ohranjanju avantgardnih spomenikov in opredelitvi njihovega novega pomena. Razstava bo pokazala, katere ideje in projekte v tej smeri razvija in podpira Ministrstvo za kulturo Ruske federacije.
Razstava je usmerjena na pet konkretnih primerov: Hiša K. Melnikova na Krivoarbatskem pasu v Moskvi (1927–1929), tovarniška kuhinja Maslennikov v Samari (1932), Garaža za tovornjake na Novoryazanskiya ulici v Moskvi (1929– 1931), Dramsko gledališče v Rostovu na Donu (1930-1935), Beli stolp v Jekaterinburgu (1928-1931). Fokusna skupina ni vključevala tako znanih spomenikov, kot so Hiša Narkomfin, Hiša-komuna Nikolajev, klubi v Moskvi in drugih mestih Rusije, tovarna Krasny Gvozdilshchik v Sankt Peterburgu, Chekistov Gorodok v Jekaterinburgu in mnogi drugi. Primeri, izbrani za razstavni projekt, se nanašajo na prakso zadnjih let, ki najbolj nazorno prikazuje pristope k reševanju problemov konstruktivistične dediščine in orodja, s katerimi jih je mogoče rešiti. Najbolj tradicionalen način je financiranje obnove spomenika brez spreminjanja njegove funkcije z dodelitvijo ciljnih sredstev iz zveznega proračuna (Gledališče v Rostovu na Donu), kar pomeni razvoj in izvedbo znanstvenega projekta obnove. V tem primeru je namen "zasnove po zasnovi" razkriti zgodovinsko pristnost. Med najbolj neposrednimi pristopi je muzeifikacija spomenika z naknadno znanstveno restavracijo (Melnikova hiša v Moskvi). To pomeni potrebo po posebni občutljivosti pri delu s spomenikom - obnavljajo se lahko samo inženirski in strukturni sistemi, spomenik ostane nedotaknjen, muzejske funkcije pa se prilegajo neposrednemu okolju, kar zahteva virtuozne projektne in oblikovalske rešitve. Uspešno se promovira pristop, ki pomeni uporabo spomenika za novo kulturno funkcijo z ustrezno adaptacijo (Tovarna-kuhinja v Samari). V tem primeru oblikovalska ideologija dopušča možnost arhitekturnih dodatkov, ki temeljijo na dialogu sodobnega oblikovalskega mišljenja z zgodovinsko tradicijo kraja in genetiko samega spomenika. Obsežnejši pristop pomeni novo uporabo spomenika - njegovo prilagajanje močni kulturni funkciji, ki vključuje regeneracijo celotnega sosednjega ozemlja (Garaža na ulici Novoryazanskaya v Moskvi). Zasnova v tem primeru ni namenjena le reševanju problema ohranjanja pristnosti spomenika, temveč hkrati tudi razširitvi njegovih funkcij zaradi novogradenj, običajno obsežnih. Nazadnje je podpora lokalnim pobudam za reševanje spomenika z dodeljevanjem ciljne nepovratnih sredstev iz državnega proračuna (Beli stolp v Jekaterinburgu) tudi manifestacija "socialne zasnove" - orodja, ki pozitivno vpliva na usodo spomenika.
Izbrani primeri kažejo različne pristope k delu s spomeniki sovjetske arhitekturne avantgarde: od restavracije, ki zahteva zelo pravilno zasnovo, obnavljanja prvotnega koncepta v originalnih materialih po svojih najboljših močeh, do projekta obnove spomenika leta kombinacija z glavnim načrtom za razvoj celotnega območja, katerega ideja je neposredno povezana z novo funkcijo stavb, ki imajo močan mestni pomen.
Ko so nekoč postali primeri preboja v arhitekturni misli k novim temeljem in načelom arhitekturnega oblikovanja, danes spomeniki sovjetske arhitekturne avantgarde ne morejo ostati mrtvi eksponati - zahtevajo novo življenje, nov pomen, vključno s premišljevanjem oblikovanja, to je » oblikovanje po oblikovanju «. Pomembno je razumeti, da se dolg in naporen postopek reševanja katerega koli spomenika začne z razvojem strategije, kar dokazuje razstavni projekt. Razstavni obseg vključuje ne samo zgodovinske fotografije in video kronike ustvarjanja avantgardnih predmetov in njihovega obstoja, temveč tudi grafično predstavljene koncepte njihove prenove, oblikovalske zasnove za njihovo adaptacijo in restavriranje.