1. Panteon v Rimu. 125. leta n
Ko sem poučeval na univerzi Roma Tre, sem imel jutranji ritual - espresso in rogljiček v kavarni nasproti Panteona. Vedno se mi je zdelo neverjetno, da je bila stopnja kulture pred tisočletji že na tako visoki ravni, da bi brez tehnologij in materialov, ki so nam danes na voljo, lahko nastala ta neverjetno lepa kupola in harmoničen prostor.
Danes veliko razpravljamo o recikliranju materialov in njihovem recikliranju, pri čemer pogosto pozabljamo, da je bil že takrat oddaljeni Panteon dejansko zgrajen iz recikliranih materialov.
Panteon je brezčasna arhitektura, ki govori o občutljivosti in pozornosti do prostora, strukture in lepote inženiringa. O tistem razumevanju arhitekture, ki so ga danes mnogi arhitekti žal izgubili.
2. Cerkev Svete Trojice (cerkev Wotruba) na Dunaju. 1976
Avtor projekta Fritz Wotruba
Fritz Wotruba je bil kipar in še toliko bolj presenetljivo je, da je lahko, ko se je preizkusil kot arhitekt, iz ogromnih grobih "kamnov" na vrhu gore St. Georgenberg v Liesingu, 23. okrožje, zasnoval čudovito cerkev. Dunaja. To je verjetno ena najmanj znanih stavb v mestu, vendar se mi zdi ena najlepših na svetu.
Moj lasten pristop k arhitekturi je v mnogih pogledih namenjen uporabi tehnologije in kiparskih elementov, cerkev Votruba pa je močno vplivala na oblikovanje mojih pogledov. In tudi, zdi se mi, da je zelo kul, ko lahko cerkev ustvari umetnik, ne pa arhitekt. Zame je to pokazatelj, da lahko vedno presegamo svojo disciplino, če imamo talent, intuicijo in željo.
3. Luis Barragán
Ko sem bil študent, sem po naključju naletel na kopijo govora Mehičana Luisa Barragána (1902-1988), ki ga je imel ob podelitvi Pritzkerjeve nagrade (leta 1980 je postal njen drugi nagrajenec). Zdaj se zdi nenavadno, toda med študijem na univerzi ni bilo interneta in skoraj ni bilo mogoče dobiti tega besedila. Barragan je spregovoril o izgubi poezije v arhitekturi, besedilih o arhitekturi, okolju v arhitekturi in kar je najpomembneje, da jo je tisti dan, ko je prejel Pritzkerjevo nagrado, prejel z vsemi, ki se v arhitekturi borijo za poezijo in lepoto. In jaz, takrat študent, sem tisti dan začutil, da sem skupaj z Barraganom prejel tudi "Pritzker".
Mnogo let kasneje sem potoval po Mehiki in obiskal nekatere njegove zgradbe. Zelo sem si želel videti hleve v San Cristobalu, ki jih je zasnoval, toda nisem mogel priti tja. Povsem po naključju sem spoznal prijateljevo sestro z Dunaja, ki je živela v Mehiki in se ukvarjala s konjeniškim športom. Rekla je: "Pokažite mi fotografijo hleva - mogoče jo poznam." Izkazalo se je, da gre vsak teden tja na pouk, a popolnoma ne ve, kdo ga je zasnoval. Dogovorila se je za sestanek z lastnikom hleva, ki je bil Barragánov tesen prijatelj, in mi povedal veliko zgodb iz njegovega življenja, na primer tole:
Nekoč je Barragán poklical slavnega mehiškega arhitekta Legorreto, ki je takrat delal v njegovem ateljeju: "Ricardo, nujno moraš k meni!"
Legorreta je odgovoril, da mora delo najprej končati.
Barragan je vztrajal: "Ne, spusti vse in takoj pridi!"
Legorreta se je pri Barragánovi hiši pojavila le pol ure kasneje.
Barragan mu je odprl vrata in rekel: "Vse si zamudil."
Legoretta je vprašala: "Kaj sem zamudila?"
"V obeh kozarcih šampanjca na mizi niste videli čudovite igre svetlobe," je odgovoril Barragán.
Ta zgodba prikazuje, kako je lahko občutil lepoto v preprostih, "vsakdanjih" stvareh.
4. John Lautner
Ko sem študiral v Los Angelesu, sem pogosto plezal čez ograje in gledal Lautnerjeve hiše (John Lautner, 1911-1994) - tako so me navdušile. Všeč mi je bilo vse na njih: organizacija prostora, unikatnost, odnos do okolja, kaj je uspel zgraditi v naravi in hkrati v nasprotju z njo. Toda danes, ko že bolje poznam zakone, zagotovo ne bi počel tega, kar sem počel kot študent. Dejstvo je, da lahko v ZDA vsakogar, ki krši meje zasebne lastnine, ustreli lastnik brez opozorila.
5. Cesarska palača Gosho, park in vila Katsura v Kjotu. XVI-XIX stoletja.
Ko sem prvič odletel na Japonsko, mi je prijatelj uredil obisk cesarskega kompleksa, kar pa je treba opozoriti, sploh ni enostavno narediti. Tudi za Japonce je vstop v notranjost zelo težaven: zahteva ali zasebno povabilo ali en teden na leto, ko je kompleks odprt za turiste.
Bil sem neverjetno navdušen. V Evropi smo ustvarili in ustvarjamo bogate baročne zasedbe, da bi poudarili svojo moč in pokazali popoln nadzor nad naravo. Tu sem videl povsem nasproten pristop. Vila in palača sta narejena zelo preprosto, sploh ne, kako bi morali izgledati v našem evropskem razumevanju in sta popolnoma odprti za okoliško pokrajino. In zdi se, da je bil park vedno v takem stanju, čeprav so bili v resnici vloženi ogromni napori za dosego takšne "idealnosti".
