Urad Ostozhenka je v prvi polovici leta 2014 na zahtevo podjetja Bely Gorod Project izvedel študijo arhitekturnega in urbanističnega načrtovanja okrožij Volkhonka kot del drugega, obsežnejšega projekta, ki so ga izvedli ruski in tuji strokovnjaki in je bil vključen v knjiga z naslovom »Ozemlje kulture: četrti Volkhonka«. Cilj projekta je bil razviti predloge za oblikovanje tako imenovane "muzejske četrti" - urbanega prostora, ki združuje osrednje moskovske muzeje, zlasti Puškinov muzej in Muzej arhitekture.
V okviru projekta je danski studio Jana Geila ocenil stanje javnih prostorov na tem območju, Italijani iz verige Mobility in Chain so analizirali prometno situacijo, profesor Gabriele Filippini je dal svoja priporočila o krajinskem oblikovanju, Philips je preučil zasnovo razsvetljave območje. Ostozhenka so k sodelovanju povabili nekoliko pozneje, arhitekti pa so se imeli priložnost zanesti na rezultate dela svojih kolegov. Vendar so arhitektom veliko pomagale tudi njihove lastne precejšnje izkušnje, povezane z delom na urbanističnem konceptu sosednjega okrožja Ostozhenka.
»Nekoč smo se pred mnogimi leti ukvarjali s podrobno študijo usode območja Ostoženke,« pravi Aleksander Skokan, »to območje ni bilo dolgo pozidano, pravzaprav skozi celotno XX stoletje, ker je po njej moral mimo drevoreda, ki je vodil do Palate sovjetov. … Volkhonka se je tako kot Ostozhenka znašla v vplivnem območju "velikih gradbenih projektov": najprej tempelj, nato palača, nato spet tempelj - v resnici se izkaže, da je Ostozhenka eno krilo tega središča, Volkhonka - drugo. Za nas ta ozemlja tvorijo medsebojno povezano skupino, ki eno logično nadaljuje drugo."
V raziskovalnem procesu, ki je potekal pred razvojem dejanskih projektnih predlogov, so se pokazale glavne težave regije. Najprej je osrednja regija z velikim potencialom, ki ima v svojih sredstvih najpomembnejše kulturne in javne objekte, podcenjena in premalo privlačna tako za Moskovčane kot za turiste. Najprej se je izkazalo, da je urbanistični modul celotnega okrožja, sistem graščinskih dvorišč, popolnoma ohranjen, čar stare Moskve znotraj četrti pa je precej opazen. Toda "terenske raziskave" - temeljit sprehod po območju z GPS sledilcem - so pokazale slabo prepustnost tega okolja: če bo redki sprehajalec zašel v prehod, bo moral na isti način in opisati zapletene zanke, ki so jasno vidne na tirih. Večina dvorišč je nedostopna, gibanje pa je možno le po velikih "arterijah". Drugič, načrti propadlih velikih gradbenih projektov so kršili celovitost zgodovinskega mesta, nekatere rdeče črte so se izgubile, nastale so vrzeli, tako prostorne, da niti ni zelo jasno, kje ima ta del mesta vhod in izhod. In končno je Volkhonka postala prometna avtocesta, območje razreže na dele, na splošno pa so ulice namenjene avtomobilom, prehodov je malo, pešcem pa je neprijetno.
Ob upoštevanju prvega od naštetih problemov - nizke prepustnosti notranjih prostorov okrožja, so arhitekti skrbno prešteli vsa dvorca in trge, ki so potencialno dostopni za sprehod - teh je bilo enaindvajset in predlagali ustvarjanje novih povezav za pešce med njimi. Izkazali sta se dve možnosti: v eni je bilo dodanih štirinajst povezav, v drugi petnajst - in glede na matematično teorijo grafov, ki so jo arhitekti uporabili pri analizi poti med dvorišči kot diskretni sistem, je bilo ugotovljeno, da dodajanje samo ena dodatna povezava med dvoriščem posestva Golitsyn in središčem četrti med pasovi Bolshoi in Maly Znamenskiy občutno poveča vse koeficiente hkrati, zato so sprehodi veliko bolj raznoliki, območje pa je prepustno in odprto, kot se za muzejsko mesto spodobi.
Mreža dvorišč in trgov - krajev mirnega počitka je bila postavljena na glavno sprehajalno pot po ulicah, ki je postala tudi bolj razvejana, segala se je od izhoda s podzemne postaje Kropotkinskaya na levi strani Volkhonke mimo Puškinovega muzeja do Starovagankovski pas, s čimer je prišel do Muzeja arhitekture. Jedro poti - nekakšna vrata, ki vodijo do muzejske četrti, arhitekti upoštevajo Trg Prechistensky Gate in fragment Volkhonka, od metroja do Puškinovega muzeja.
S številnimi kavarnami, cvetličarnami in pokrito potjo od podzemne železnice proti Ostozhenki (v zgodnjih devetdesetih letih je Ostozhenka na tej lokaciji v okviru svoje regeneracije oblikovala približno enako velikost kot paviljon). Spomenik Engelsu, ki zdaj stoji sam sredi praznega kvadrata, ostaja v okroglem rezu stropov kot drevo. Izhod iz gradnje podzemne postaje Volkhonka Kalininskaya (rumene) proge bi lahko bil pod streho paviljona.
Vrhunec sprehajalne poti je bulvar, postavljen ob pločniku na levi strani Volkhonke, proti Puškinovemu muzeju. Ponavlja konture preddverja postaje Kropotkinskaya, ki se nahaja pod zemljo na globini približno pet metrov, ki se je do leta 1958 imenovala "Palača sovjetov" in je veljala celo za njen svečani predprostor: postajo naj bi zapustili neposredno v prostor templja zmagovitega proletariata. Vzorec tlakovanja odraža obrise peterokrakih zvezd, ki jih nosijo stebri postaje, v središču vsakega peterokotnika, ki nadaljuje osi podzemnih stebrov, pa je na bulvarju postavljena svetilka - postaja tako "raste" navzgor, oprijemljivo se kaže v nadzemnem prostoru. Na vzhodnem koncu se odpre dobesedno - z novim izhodom v obliki ovalnega podstavka, obrnjenega proti Muzeju zasebnih zbirk. Skice kažejo, da bi sončna svetloba lahko od zunaj prodrla v podzemno avlo, tako blizu površine.
Podzemna postaja, svečani ločni paviljon, ki ga je leta 1935 zgradil Samuil Kravets, pa tudi del podkonstrukcije Palate Sovjeti, ohranjen pod zemljo kot del razstavnih dvoran nove cerkve in trga okoli bencinske črpalke Garaža v Kremlju - arhitekti so vse te spomine na grandiozne sovjetske načrte povezali v eno parcelo, njen bulevar so rahlo ironično poimenovali - "Svetla pot" in tako med drugim dali veliko novih namigov prihodnjim vodnikom. In za razmislek - hoja.
Nov izhod z vzhodnega konca "Kropotkinskaya" je obrnjen proti stavbi muzeja zbirk, na dvorišču katere avtorji gradijo stekleno prizmo novega atrija. V bližini, na vogalu Volkhonke in Maly Znamenskoye, se pojavi nova stavba Državnega muzeja lepih umetnosti Puškin, povsem moderne arhitekture, vendar njen obseg spet ponavlja obseg izgubljene hiše in obnavlja rdečo črto Volkhonke. Od te stavbe v smeri Bulevarskega obroča, ki prečka "svetlobno pot" diagonalno, vzdolž zgodovinske rdeče črte, je več pergol v parkih, ki označujejo obseg izginulih starih zgradb in opozarjajo na nanos različnih obdobij najmanj dve: sovjetska in stara graščina (torej pergole), v resnici pa seveda ne dve, marveč. Vse skupaj se razvije v nekoliko gledališko, za kulisami podobno postavitev v spomin na mestne preobrazbe: »preddverje Palače sovjetov« se sreča z izginilo črto stare ulice, ki jo sredi drobca tlakovanega tlaka sredi ulice promet teče v središču trga in naprej po Engelsu, čigar lik je vgrajen v obrise hiše, porušene pred štiridesetimi leti za postavitev spomenika. V tem križišču je plastenje, vlečenje s kraja zgodovinskih pomenov, zaznamkov in opomnikov - glavna ploskev projekta.
Arhitekti so predlagali obnovitev obsega predsovjetskih zgradb še na dveh mestih: na Prečistenski nasipi za galerijo Glazunov in na mestu javnega vrta na začetku Volkhonke, prav tako dovoljenega za prihod Nixona. V obeh primerih avtorji projekta izračunajo urbanistični potencial, izkaže se, da je sorazmerno majhen: 8700 m2 v enem primeru in 5200 m2 v drugem, saj se nanaša le na regeneracijo - obnovo vrzeli v urbani strukturi. Vsi izračuni so precej hipotetični in ne presegajo priporočil za prilagoditev predpisov, ki trenutno prepovedujejo kakršno koli gradnjo.
Poleg študij prometnih razmer, ki so jih izvedli strokovnjaki italijanskega urada MIC, ki so na podlagi elektronskih izračunov predlagali zožitev vozišča Volkhonka z zagotovitvijo ločilnega pasu - vse to brez zmanjšanja zmogljivosti - arhitekti so predlagali možna mesta za dodatno parkirišče za avtomobile in izletniške avtobuse ter razvili bolj priročno shemo prehodov za pešce na trgu Prechistenskiye Vorota, katerega središče z "muzejem tlakovcev" postane otok za pešce.
Poleg arhitekturnih vključitev in študij urbanističnega načrtovanja je knjiga, ki predstavlja delo "Ostozhenke", opremljena z dodatnimi odseki - eden od njih se imenuje "Arhiv Volkhonka", vsebuje informacije o zgodovini regije, na katero so se zanašali arhitekti v svojem delu, pa tudi informacije, ki so jih avtorji zdeli zanimive kot dodatek. "Edinstvenost Volkhonke je, da so tukaj praktično vsi najpomembnejši stilski in urbanistični koncepti pustili pečat," pravijo avtorji projekta, pri čemer niso pozorni le na dobro znane, temveč tudi na pol pozabljene stvari. Veliko radovednih stvari se razkrije. Na primer, vsi ne vedo, da je bila komunalna hiša Ivana Nikolajeva zgrajena v obokanih kletnih prostorih cerkve Marije Rzhevske, v kateri je zdaj restavracija. Ozka režna okna knjižnice so praktična, ker sledijo ritmu razporeditve knjižnih polic znotraj. Kurdoner lesene palače Katarine II arhitekta Kazakova je bil podoben njegovim poznejšim projektom Kremljeve palače in vsem skupaj - rimskemu forumu. In natečaj za Leninov muzej, kjer so sodelovali Leonid Pavlov, Boris Mezentsev in druge znane osebnosti, je omogočil brušenje monumentalnih zasnov za druge, kasnejše muzeje vodje revolucije, zlasti za znameniti muzej v Gorkih. Načrtovali so, da bodo muzej zgradili desno od Puškinovega muzeja, za cerkvijo Antipia, kar je popolnoma uničilo celo četrt do Znamenke.
Druga priloga je kratka zgodovina moskovskega ubranizma, katerega izvor je bil v šestdesetih letih
Aleksej Gutnov in Oddelek za napredne raziskave Raziskovalno-razvojnega inštituta splošnega načrta, ki ga vodi, pa tudi Andrey Bokov in Alexander Skokan, ki sta v sedemdesetih letih delala na projektih, namenjenih izboljšanju urbanega prostora in ustvarjanju poti za pešce - vse, kar zdaj tako aktivno razsvetljujejo moskovske oblasti in arhitekti. Nekoliko se razlikujejo od sodobnega urbanizma: takrat so manj razmišljali o prometnih težavah in bolj o ohranjanju in obnavljanju, o napol pozabljeni moskovski zgodovini. Pa tudi o prepustnosti urbanih območij, o pešpoteh, ki jih je bilo v tistih socialističnih časih, kot kaže, veliko - skoraj vsa dvorišča so se lahko sprehodila, bila je celo nekakšna atrakcija: najti najkrajše poti in več poti opcije. Urbanisti šole Gutnov so predlagali, da bi te poti udobno opremili, jih prisilili s klopmi, posadili drevesa in prehode pogosto pokrili s steklenimi strehami. Verjetno je ena glavnih razlik med šolo Gutnov in modernim urbanizmom nekoliko manjša tehničnost in večja navdušenost nad zgodovino in kulturo, poskus ohranjanja ostankov stare Moskve, priklicati izgubljeno, potegniti stare črte, obnoviti pozabljene povezave, rasti staro mesto iz ostankov in spominov.
Študija urbanističnega načrtovanja, ki jo je izvedel biro Ostozhenka, ki ga vodi Aleksander Skokan, eden od avtorjev projektov iz sedemdesetih, je po eni strani skupek idej za knjigo in razstavo, konceptualna študija. Projekt stoji nekoliko ločeno, stran od
natečaj za obnovo Puškinovega muzeja, čeprav meni, da je isto ozemlje le širše, s poudarkom na ozemljih, ki se nahajajo nekoliko dlje od Puškinovega muzeja, in tako ali drugače ponuja svojo vizijo območja. Kot veste, je bil Aleksander Skokan vključen v žirijo natečaja za obnovo Puškinovega muzeja, vse je bilo skoraj vzporedno: razstava in predstavitev knjige sta bili konec maja, rezultati natečaja so bili objavljeni na konec junija.
Po drugi strani pa ima raziskovalni projekt arhitekturnega in urbanističnega načrtovanja poleg trenutnih nalog več kot ambiciozen cilj: na ravni ustvarjanja idej so avtorji poskušali razviti univerzalna načela za obnovo zgodovinskih središč ruskih mest, ki združuje uspešne strani visokotehničnega, preizkušenega evropskega pristopa - z bolj zgodovinsko, na kraj občutljivo metodo raziskovanja kulture mesta, natančnim branjem kraja in do neke mere pisanjem njegove zgodovine s pomočjo urbanizma. Stara ruska mesta imajo preveč protislovno in večplastno strukturo, na njej je preveč "brazgotin" in zato zahteva več pozornosti, menijo avtorji. Ni čudno, da se zadnja stran knjižice ponaša s kombiniranim vzorcem revije Burda - vidnim prikazom številnih kontur, najdenih in manifestiranih v mestu - sledov spomina, ki njegov prostor ne samo udobno, ampak tudi smiselno.
***
Arhitekti so objavili svoj projekt v obliki ločene brošure, decembra pa so ga prikazali na stojnici v okviru festivala Zodčestvo. Januarja naj bi natisnili naklado knjige, v kateri bi predstavili rezultate arhitekturne in urbanistične raziskave.
