Olimpijska dvorana je bila postavljena na križišču olimpijske avenije in ulice Samarska, na majhnem zemljišču, ki je bilo nekoč samo prazna parcela in spontano parkirišče pred znamenitim bazenom. Nova prostornina se je ugnezdila blizu širokega stopnišča športnega kompleksa, pri urbanističnem načrtovanju pa je imela takšna združitev pomemben pomen - stavba poslovnega centra naj bi uredila "zadnji" trg pred Olimpijski objekti, ki jim dajejo intimnost in popolnost.
V kontekstu, ki ga je bilo treba skrbno pretehtati, so imeli avtorji tega projekta na splošno veliko sreče. Vsak predmet okoli je ikona svojega časa. To velja enako za olimpijske stavbe - simbole osemdesetih let, kot tudi za podkevo hotela Renaissance, vzor luksuza iz 90-ih, in za večnivojsko garažo Lukoil - mejnik iz 2000-ih. Omeniti velja tudi, da ima vsaka od teh zgradb vsaj eno poudarjeno ukrivljeno fasado. V Moskvi, tako kot v kateri koli drugi metropoli, vlada skoraj nesporno toga pravokotna mreža, toda na križišču Olimpijske in Samarske iz nekega razloga popolnoma popustijo mehke in plastične oblike. Morda so bili razlog za to gladki obrisi lokalne hribovite pokrajine ali pa ima elipsa glavne športne arene olimpijskih iger-80 hipnotičen učinek - res je težko trditi o lakonski samozadostnosti tega obsega. Tako ali drugače, vendar se vse mlajše zgradbe okoli njih upogibajo in izkrivljajo, Asadovi pa, ki so se praktično znašli v epicentru skrivnostnega "magnetnega polja", niso bili nobena izjema. Nasprotno, z veseljem so sprejeli izziv konteksta.
Vendar je bilo tudi tako netrivialno okolje upoštevano le sekundarno. Arhitekti so morali najprej uganiti funkcijo predvidenega volumna. Dejstvo je, da ta objekt ni takoj postal poslovno središče: zasnovan je bil kot športno-zabaviščni objekt, ki je na splošno bolj ustrezal neposrednemu okolju. Sprva naj bi gostil kegljišče - eno največjih v Moskvi. Arhitekti so lahko na tako skromno območje stlačili 50 poti z izdelavo 15-metrskih konzol na obeh straneh meje stavbe. In tako, da stavba v profilu ni videti kot Thorjevo kladivo, so Asadovi najprej dali steblom bolj kiparsko ostro-nosno obliko, nato pa vsako konzolo razdelili na dva dela. Po tem je bila streha rahlo upognjena in njeni konci so bili pripeljani na konzolo in zaokrožili gube. Zaradi te oblike je bil kompleks videti kot obrnjen katamaran: kot se spominjajo arhitekti sami, je bil kupec navdušen nad takim predlogom: živahna podoba, nepozabna silhueta, očiten plastični in tematski odnos z arhitekturo najbližjih sosedov - olimpijske objektov.
Z razdelitvijo vsakega prizidka s popolnoma prozornim vložkom avtorji niso le dali zgradbi spektakularnega videza in novo prostornino »prilagodili« merilom okoliških stavb, temveč tudi notranjim prostorom omogočili presežek dnevne svetlobe. Zato se je stranka, ko se je nekaj let kasneje balinišče skrčilo do velikosti običajnega kluba in preselila v klet, odločila, da bo popolnoma ohranila prvotno strukturo. Težko je trditi, da je bil idealen za organizacijo pisarn: kvadrat je zaradi konzol največji, atrij z več lumni pa daje tem kvadratnim metrom udobje in svetlo individualnost.
Strogo gledano stavba izgleda kot katamaran le od daleč: na glavni fasadi, ki gleda na olimpijsko avenijo, je preklada le pogojno vdolbina med obema trupoma "ladje", medtem ko so na hrbtni strani "repi" povsem drugačni. Krilo, ki gleda na ulico Samarskaya, je bilo povlečeno in potegnjeno, krilo, ki visi nad stopnicami, pa se nasprotno razvija v vodoravni smeri. In to željo podpirajo drugo in tretje nadstropje kompleksa: pravzaprav je stavba zarezana v stopnišče in se nad stopnicami razprostira z več steklenimi bloki, ki so sami okrašeni kot stopnice na fasadnem platnu. Ta fasada je morda najbolj zapletena na splošno: bolj ustreza obsegu območja kot sosednjim stavbam, sestavljena je iz več komornih volumnov, med katerimi arhitekti delajo zareze, zareze, dodatne mini konzole. Obloga je bila izbrana temu primerno: tu prevladuje steklo, le kontura konzol je ovita v zelenkasto kovino, spodnja nadstropja pa so obložena z bež travertinom, kar na novo naredi nov volumen sestavni del svetlobnega stopnišča.
Popolnoma druga zadeva je fasada, obrnjena proti Samari. Tu so vitražna okna konzol obložena s horizontalami medetažnih stropov, osrednji del pa je zasnovan kot precej masivno kamnito platno, po katerem se zdi, da tečejo reke tankih navpičnih oken. Temno siva velika porcelanska kamnita posoda s kovinskim sijajem, ki so jo izbrali arhitekti, daje pridih oblogi. Asadovi priznavajo, da so sprva želeli streho in konce olimpijske dvorane obložiti s patiniranim bakrom, vendar so popustili stranki in pristali na zeleno kovino, saj so menili, da je za to mesto, bogato s plastiko, a popolnoma enobarvno fasado, je najprej pomembno. Občutek rahle neusklajenosti prinašajo močne diagonale kovinskih nosilcev nosilnega okvirja konzol, ki so iz neznanega razloga pobarvane v belo in so zato dobro vidne skozi vitražna okna, toda to je resnica domačih gradnja - strukture, ki želijo biti poštene, ne znajo vedno govoriti podtonsko. V tem kontekstu bi bilo primerno omeniti vodoravne letve na sprednji fasadi, ki gleda na olimpijsko avenijo: so na ometah in iz teh ometov je razvidno, da ima "glavna" konzola končni videz s seboj (na primer vertikalna rebra precej grobe podkonstrukcije izginejo), žal pa kupec ni imel dovolj denarja za letvice. Za zdaj pa jih obljublja, da jih bo dodal pozneje.
Prostor osrednjega atrija se je, zahvaljujoč uporabi lesenih plošč dveh sorodnih odtenkov, izkazal za slovesno elegantno in hkrati zelo prijetno. Arhitekti so to vzdušje skušali poudariti tudi s pomočjo črnega sijaja talnih plošč in živih dreves v kadi. Spremenil se je tudi prostor okoli stavbe: na mestu, kjer je bilo prej samo spontano parkiranje, se je po zaslugi konzole, zanesljivo zaščitene pred padavinami in premočnim soncem, pojavil komorni trg za pešce in stopnišče, ki je bilo prej le tranzit, spremenila v samozadostno javno površino.
