Zgodovina projekta stanovanjskega kompleksa v Odintsovem se je začela sočasno z zgodovino kompleksa Aquareli v Balašihi - med krizo leta 2008. Takrat se podjetje Tekta ni bala uvesti dveh velikih projektov hkrati in se je obrnilo na biro Ostozhenka. Oba kompleksa sta bila danes uspešno predana v obratovanje, poleg tega pa sta bila večkrat omenjena kot zgledna moderna stanovanja, ki ustrezata vsem osnovnim načelom ustvarjanja kakovostnega urbanega okolja. Samo en primer: na Arch Moscow-2014 sta bila oba med dvajsetimi najnujnejšimi projekti v četrti Rusije.
V obeh primerih je bilo treba na omejenem območju zgraditi stanovanjske komplekse zelo impresivnih dimenzij. "Glavna naloga takšnih projektov je boj proti pretiranosti," pravi Aleksander Skokan. "Prizadevamo si, da bi velikanska zgradba postala sprejemljiva za svoje mesto z uporabo različnih tehnik: oboki, barvne lise, delo z lestvico in silhueto … To so kompozicijske, plastične tehnike, od njihove uporabe.hiša se ne manjša, lahko pa dobite zanimive prostorske učinke, ki lahko oživijo dolgčas sodobne gradnje. Zdi se mi, da se je prostor dvorišča hiše v Odintsovem zaradi svojih velikanskih obokov izkazal za zanimivega in celo fascinantnega «.
Mesto, na katerem je bila hiša zgrajena, je ozemlje nekdanjega avtomobilskega skladišča na vhodu iz Moskve v Odintsovo, levo od avtoceste Mozhaisk, kjer raztresene hiške nadomeščajo visoka stanovanjska naselja. Kraj je bil naklonjen ustvarjanju opazne zgradbe tukaj, nekakšnega vhodnega znaka, trdnega in nepozabnega, ki je nakazoval spremembo vaškega obsega na urbanega, ki je tu potekal.
Z vidika načinov načrtovanja gradnje projekt sledi načelom četrtinskega razvoja - ni presenetljivo, da je danes v Arch Moskvi predstavljal to priljubljeno zvrst. Trupi, dvignjeni na skupnem stilobatu eno raven od tal, "objemajo" trapezno območje vzdolž oboda. Eden od njih, najdaljši, določa meje s severovzhoda in severozahoda, tako da tvori skoraj pravi kot vzdolž ulice Vokzalnaya in avtoceste Mozhaisk. Drugi - zraste v nepremagljiv zid na zahodni meji območja. Tretja stavba, najbolj kompaktna, zavzema položaj z juga, ob straneh pa pušča široke prehode na dvorišče, urejeno na stilobatu.
Zanimivo je, da je dvorišče tukaj dvonivojsko, sploh ni dvorišče, temveč navpična zgradba: zgornja, zelena in mirna, je prostorno nameščena na strehi stilobata, spodnja pa zaman, z cel sistem dovozov in ulic, od katerih se ena zareže skozi kompleks in se skrije v notranjosti. Ta odločitev je omogočila bistveno reševanje ozemlja, ki sprva, tako kot skoraj vedno, ni bilo dovolj za tako veliko stanovanjsko območje. Poleg tega ga je bilo z dvigom dvorišča za eno nadstropje mogoče skoraj popolnoma osvoboditi avtomobilov in zagotoviti le požarne prehode, ki so se raztezali vzdolž zunanje strani stavbe - pod spektakularnimi konzolami stavb.
Pri precej preprosti in lakonski postavitvi je prva stvar, ki jo opazite pri pogledu na novo zgrajeni kompleks, njegova neverjetno kompleksna silhueta z višinsko razliko od štiriindvajsetih do sedmih nadstropij. Avtorji pravijo, da so nastale razlike odgovor na nalogo upoštevanja osončitvenih norm, ki zagotavljajo potrebno količino svetlobe tako prebivalcem novega kompleksa kot prebivalcem sosednjih hiš. Toda tu je bilo izolacijsko ravnilo eno izmed orodij za oblikovanje. Posledično se v delu, kjer so stanovanjske petnadstropne stavbe skoraj blizu mesta, višina novih stavb hitro zmanjšuje na sedem nadstropij. S strani ulice Vokzalnaya, kjer so na oddaljenosti od gradbišča tri dvanajstnadstropne stavbe, mejo kompleksa tvori zlomljen stopničast blok, katerega zračni obris sledi sončnim žarkom, zato da ne bi zameglili sosedov.
Avtorji so tudi našli način, kako zagotoviti pravo količino svetlobe za stanovanja na dvorišču. Očitno je zmanjšanje nadstropij pomembno vplivalo na skupno površino kvadratnih metrov. Izgubo je bilo treba nadoknaditi: tako se je porodila ideja o sodelovanju s tipologijo stanovanj. O tem, kako so se arhitekti Ostozhenke spopadli s podobnim problemom med gradnjo kompleksa Akvareli, smo že pisali. Tu je bila najdena drugačna rešitev: da bi se zahtevano število površin prilagodilo določenim dimenzijam, so bile stavbe, ki pritrjujejo razširjene meje območja, razširjene na dvaindvajset metrov proti običajnim šestnajstim. To je bilo mogoče storiti zahvaljujoč globokim navpičnim nišam, ki so v velikih stopnicah po celotni dolžini prerezale prostornino stavb. Okoli niš so kuhinje, katerih okna gledajo na dvorišče, dnevne sobe in spalnice pa dobijo največjo količino dnevne svetlobe.
Poleg zanimive tipološke rešitve in nujnega "vesoljskega izhoda" je bilo mogoče ustvariti zelo privlačen zunanji, oziroma zunanji notranji videz stavb. Fasade, ki gledajo na dvorišče, so se zaradi globokih rež-niš spremenile v nekakšne vitke stolpe različnih višin, ki tvorijo delne in raznolike stavbe v človeškem merilu. Ritem stenskega vzorca v kombinaciji z različnimi višinami prostornin naredi kompleks videti kot orjaški organ s številnimi cevmi ali kot naravne kamnine.
Kompleks je videti še posebej lep in obsežen na zahajajočem soncu, ko so poševni žarki eno glavnih orodij za oblikovanje oblike, tukaj ga brusijo kot kipar z dletom in na stene narišejo fantastične dolge sence. Z eno besedo: "Sončni udarec" je po mnenju avtorjev izrazito cenil soavtorstvo sončne svetlobe pri ustvarjanju njihove arhitekture.
Toda sonce jih ni navdihnilo, temveč ne samo njega. Ljubezen do ruske avantgarde je jasno in razločno predvidena v celotni podobi kompleksa. To je razvidno iz tradicionalnih barv konstruktivistov - sivi, beli, rdeči kraplak; in za jasno delo z obliko, kjer se posebna pozornost posveča ne le obsegu, temveč tudi praznini. Z nje se preprosto odstranijo orjaški "kosi" telesa stavbe, kot so na primer šestmetrske konzole, ki visijo nad požarnimi prehodi ali enake navpične niše. Od tam iz volumetrično-prostorskega besedišča konstruktivizma in vrzeli, ki je nastala med severozahodnimi in zahodnimi stavbami, skozi katere kot v soteski drsni žarki zahajajočega sonca prodirajo na dvorišče. In to je še en sončni udar.
In najbolj izstopajoč element v nizu praznin je ogromen lok, ki seka skozi eno od zgradb in odpira pogled z dvorišča na glavno arterijo mesta - avtocesto Mozhaisk. Vogal štiriindvajsetapne stavbe je spektakularno visel v zraku. Podpora zanj je bila v najboljših tradicijah nesmrtne ruske avantgarde globoko rdeč volumen - stanovanjska zgradba, postavljena znotraj tega velikanskega loka, prav tako rdeče pobarvana. Rdeče polje je v rdeči kocki. Ta "rdeča noga" služi kot pogojni znak za vstop v mesto - živo in nepozabno.
"… Na podlagi izkušenj arhitektov dvajsetih let smo z uporabo njihovega jezika poskušali dojeti prostor na svoj način," pravi Rais Baishev, "Za jezik arhitekture, slikarstva, kiparstva je zrak včasih pomembnejši od telo. Od tu so se pojavile ogromne konzole, velik lok in "reža" med telesi, kar daje pravi občutek za prostor."
Ulične fasade, ki so že usmerjene v urbano lestvico, so rešene drugače. Tu so gladke in trdne površine sten praktično brez plastike. Razdrobljenost zaznavanja zagotavljata le stopničasta silhueta in koloristična rešitev, ki omogočata izogibanje preveliki glasnosti. Motna, a gosta siva barva kronastega dela kompleksa se zlije z odtenki modro-sivega oblačnega jesenskega neba. Glavni del stavbe, "vezan" na linijo okoliških stavb, je zasnovan v nevsiljivi beli barvi. Tako je na fasadi narisana jasna linija obzorja: vse pod njo pripada mestu, vse nad njim pripada nebu.
Želja po izravnavi glasnosti, da bi bila sorazmerna ne samo z osebo, ampak tudi z okoljem - v podrobnostih. Da bi olajšali masivne oblike glavnih zvezkov, so izumili vogalna okna, steklo pa se je zdelo, da je "objelo" vogale stavbe. In to je še en poklon idejam Bauhausa in ruskega konstruktivizma. Zelo velike kvadratne steklene odprtine enake velikosti, od stropa do tal, določajo merilnik in ritem, ki sta skupna celotnemu kompleksu, poleg tega pa ustvarjajo dodatne možnosti za notranje ideje.
Vsa potrebna družbena infrastruktura je v stilobatu, katerega plastična in barvna raztopina se ne zazna z oddaljenih točk, temveč pri približevanju. Na nivoju prvega nadstropja je v nasprotju z ravnimi navpičnimi oblikami stanovanjskih blokov fasada nestanovanjskega dela zasnovana čim bolj plastično. Iz barvnega stekla je podoben stiliziranemu nadrealističnemu rečnemu bregu, ki ga izpira silovit vodni tok, ali drobcu kamnine z štrlečimi skalami svetlo rdečih ilovic … In to je že vodna črta, skozi katero se prebija tudi sonce skozi, "drobljenje in zibanje na površini širokih jezer" …
