Hiša Veren Place se nahaja v središču St.. Deset sovjetskih so prej imenovali Roždestvenski po cerkvi Kristusovega rojstva na pesku sredi 18. stoletja, ki so jo boljševiki razstrelili in zdaj obnavljali. Ulice se že od devetdesetih let skušajo preimenovati v božič.
Začnimo pa z majhnim odmikom o strategiji "30:70" (knjiga"
30:70. Arhitektura kot razmerje moči «je izšla leta 2017, Sergej Tchoban jo je večkrat predstavil na predavanjih v Rusiji in tujini). Njegova najpomembnejša točka pravi, da harmoničnega mesta ne morejo sestavljati samo ikonične zgradbe, ne sme jih biti več kot 30 odstotkov, ostale zgradbe pa bi morale imeti boljše ozadje, vendar s podrobnimi fasadami. To ni nujno neoklasično, celo, ne, ne ona, pogosteje gre za vrsto Art Deco, vendar so možne tudi druge možnosti.
Na začetku in na koncu na kratki 10. Sovetskaya sta dve hiši. Eden od njih - kotni, ikonični, modernistični - je bil zgrajen v letih 2005-2006 po projektu "Studio 44" Nikite Yavein. Ta zgradba je po besedah Sergeja Tchobana tipičen kotiček z nenavadnim načrtom in aktivnimi oblikami. Na drugem vogalu 10. Sovetske, ki vodi do Mytninskaya, je nekdanja stanovanjska hiša I. P. Smirnova v secesijskem slogu (1902, arhitekti M. Andreev, F. Pavlov). Obe hiši zasedata približno tretjino ulice. Zaplet med njima je dobil stanovanjski kompleks Veren Place. Kompleks je zasnovan v duhu Art Deco, čeprav z jasnimi znaki modernosti. Se pravi, stavba Veren Place se je pridružila ozadju razvoja Sankt Peterburga, razmerje hiš na ulici pa se je izkazalo ravno v skladu s strategijo - 30:70. Vse hiše na nasprotni strani ulice so donosne v začetku 20. stoletja, zmerno urejene in za svoj čas povsem običajne, z enim premorom na trgu.
Stanovanjski kompleks Veren Place je sestavljen iz dveh stavb na skupnem stilobatu: ena stavba je raztegnjena vzdolž ulice, druga je postavljena skoraj vzporedno v globino bloka, med njimi pa je na strehi parkirišča urejeno zasebno dvorišče za prebivalce. S strani dvorišča lahko skozi steklena vhodna vrata pridemo tako v preddverje, katerega zasnova je povezana s splošnim umetniškim konceptom hiše, kot tudi na parkirišče. V prenatrpanih razmerah zgodovinskega mesta je sistem parkiranja organiziran brez običajne klančine z uporabo parkirnega dvigala. Hiša ima 80 apartmajev in 45 parkirišč - kar je dobro za okolje. Velikost apartmajev od 40 do 105 m2.
-
povečava 1/4 Splošni načrt. Stanovanjski kompleks Veren Place © SPICH
-
povečava 2/4 Načrt 2. nadstropja. Stanovanjski kompleks Veren Place © SPICH
-
povečava 3/4 Načrt 7. nadstropja. Stanovanjski kompleks Veren Place © SPICH
-
povečava 4/4 Oddelek 3-3. Stanovanjski kompleks Veren Place © SPICH
Ulična zgradba ima razvito plastiko z zalivskimi okni, kar je značilno za hiše v Sankt Peterburgu. Dvoriška stavba s pogledom na mini kvadrat nima zalivov, vendar z enako vzorčno strukturo.
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
V obeh stavbah je ohranjena tradicionalna tridelna sestava fasad navpično: spodaj, v sredini in zgoraj - klet, štiri medetažne etaže in dve zgornji etaži ter mansarda. In seveda so med seboj povezani z okraski v stenah. Tu je uporabljeno glasbeno načelo: splošna oblika v notranjosti je razdeljena na teme, ki se slišijo, ponavljajo in razvijajo ter se nekoliko spreminjajo. Obe čelni fasadi sta bogati s podrobnostmi, dvoriščni pa tradicionalno bolj strogi in zadržani.
-
povečava 1/3 Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava 2/3 Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava 3/3 Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Glavna ulična fasada je organizirana v velikem ritmu treh zalivov. A glavno, kot že rečeno, je tisto, iz česar je sestavljena ta velika oblika, teme in podrobnosti. Za začetek se hiša Veren pametno prikloni sosedom. Črno-bela je kot Yaveinova hiša (beli vrh - črno dno), nadaljuje valovanje "soseda" v svojih trapeznih ekranih, hkrati pa ga "umirja" in ukazuje. In v naslednji stanovanjski hiši je kotno okno še bolj strogo, pravokotno. Motiv dveh ozkih oken, ki se prebijata skozi zaliva Veren Place, odmeva v sosednji stanovanjski hiši. Takšna okna so značilna za secesijsko dobo, toda po prehodu v sodobnost so dobila strožjo pravokotno obliko. Preostala okna imajo delež dveh kvadratov, tako kot številna zgodovinska okna v Peterburgu, s prijetno razliko, da so francoska, do tal.
Če je red, je latenten: Sergej Tchoban verjame, da so klasike po naročilu podobne latinščini, in če se omejite nanj, je kot bi pripravili vse jedi iz ene sestavine. V črnem "granitnem" (pravzaprav vlakneno-betonskem) podstavku je ostal le kanček pilastrov v žlebastih rezili. Okna so ločena z gladkimi vodoravnimi trakovi in v tem kontekstu ni pomembno, okno se naslanja na trak ali trak služi kot zgornji okvir okna, neke vrste arhitrav.
Rešitev fasadnih slojev je zelo izjemna. Po eni strani ima stena zagotovo plastičnost, plasti, globino, svetlobe - vse tiste lastnosti, ki so tako potrebne, da si mestna hiša zasluži ljubezen prebivalcev. Po drugi strani pa to ni le interpretacija tradicionalnega zidu. Plasti se precej zapleteno prepletajo in silijo k ogledu in razumevanju. Analogija, ki mi je padla na pamet z visoko modo (s katero se je strinjal tudi Sergej Tchoban), ko je vse samo na prvi pogled preprosto, ni naključna in ko natančno pogledate, odkrijete brezno oblikovalske misli. Na primer, v preprosti črni jakni najdemo nestandardno obliko - rever jakne gre v žep, kot v mobiusovem traku: bil je le dodatna površina in je nenadoma postal glavni. Torej je na fasadi Veren stenska raven, na njej pa je stopnja okvirjanja: široki vodoravni trakovi med tlemi igrajo vlogo zgornjih okvirjev za okna (namesto ohišja ali arhitrava) in navpične ozke palice postanejo stranski okvirji (namesto pilastrov). Hkrati so ti trakovi in palice del ene površine, ki deli fasado na celice. V nekaterih celicah so okraski razporejeni zaporedno in redno. In glavna površina stene skupaj s palicami obdaja tudi okna, medtem ko zunanje okenske police tvorijo drugo plast, najbolj štrlečo, ki poudarja vlogo oken na fasadi. Posledično oko nenehno rešuje uganko - kje je glavna površina, kje je dodatna površina, kje je polica, kje je depresija, kje je ozadje, kje je okvir. In ravno to v knjigi izjavlja Sergej Tchoban: oko mora imeti nekaj, na kar se je treba oklepati, na kaj paziti. Na splošno je oblika vitka in prepričljiva. (O smotrnosti vertikalnih oken v Sankt Peterburgu v primerjavi s panoramskimi glej intervju).
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Znak hiše so okrasne plošče z rožami in listi, zvezdami in sadjem (vedno je koristno prebivalca velemesta opozoriti na rajske vrtove). Več vrst ponavljajočih se vzorcev v stenah oken je videti kot "kamnita" rezbarija, v resnici pa gre za plošče iz kakovostnega armiranega betona z debelino približno 5 cm, kjer je globina vzorca 3 cm. V socialnih omrežjih se v komentarjih ljudje sprašujejo, ali gre za kamen ali ne, kar govori o estetski sreči. Površina ulične zgradbe podeduje hišo na 6 Granatny Lane, ki jo je leta 2008 zasnoval Sergej Tchoban. Tam so bili kamniti horizontali in vertikale prekriti z rezbarijami; v hiši v Sankt Peterburgu je bolj gladkih površin, vendar je načelo vzorcev, trakov in več plasti soglasno.
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Posebej sem pisal o semantiki ornamenta, ki jo na podoben način bere katera koli oseba, otrok ali starec, moški ali ženska, laik ali intelektualec. Vedno sem bil presenečen nad aktivnostjo Adolfa Loosa, ki je pred več kot sto leti na provokativen način okras razglasil za zločin in znak divjaka, ki se boji čistih površin. Čeprav je čarobna zaščita le eden izmed mnogih pomenov okrasja, ni najbolj pomembna. Očitno obstajajo tudi drugi pomeni - povezava med človekom in organsko naravo, simbolika flore in favne, matematični odnosi med odnosom in med ponavljajočimi se vzorci - vendar nikoli ne veste, kaj še pomeni okras. Ornare v latinščini pomeni okrasiti. Filozof Hans Gadamer človeško potrebo po dekoraciji na splošno obravnava kot vir in na nek način sinonim za lepoto. No, v grščini so κοσΜάτος - okrašeni in κόσΜος, urejeni prostor človekovega življenja ali preprosto »red« - sorodne besede.
-
povečava 1/4 Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava 2/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava 3/4 Stanovanjski kompleks Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
-
povečava 4/4 RC Veren Place Fotografija © Dmitry Chebanenko
Zelo razveseljivo je, da Sergej Tchoban dosledno izvaja svojo strategijo. Ne ponuja zasebne rešitve, temveč pot, ki jo lahko mnogi sledijo po njem. Od nastanka knjige "30:70" so se pojavili tako veliki projekti, kot sta okrožje Admiralteyskaya Sloboda v Kazanu in prenovitvena četrt v Kuzminkih. Pred kratkim dokončana arhitekturna zasedba VTB Arena Park združuje hiše art deco Sergeja Tchobana in modernistične hiše Vladimirja Plotkina, to pa je primer iskanja skupnega imenovalca za sloge: klasificiranje modernizma in modernizirani art deco se zbližata skozi ritem. V ritmu in ne v podrobnostih vrstnega reda Sergej Tchoban po njegovem vidi skrivnost vpliva arhitekture na njenega gledalca - in končno je gledalec vsak državljan, ne le prebivalec hiše. Dialektika svobode in reda, ki jo čutimo v kolonadah, pri ponavljanju okraskov, v glasbenih konstrukcijah, daje iskan magični ritem, ki zdravi duha in oko. Te lastnosti so pomembna podlaga za človekovo dojemanje mesta. Čeprav je seveda arhitektura Sergeja Tchobana najbolj dosledno oživljanje ornamenta, ki ga vgrajuje v logiko sodobnih fasad: poleg "Bizantinske hiše" se tu lahko spomnite tudi Vinske hiše in vogalne hiše na istem križišču Leningradskoe shosse in TTK, "vizitko" "Tsarskaya Square", kjer so si za risanje rezil izposodili motive rezbarske palače Terem v moskovskem Kremlju.
Z drugimi besedami, okrasne fasade Sergeja Tchobana je že mogoče zgraditi v celo struno, ločeno ploskev, ki jo avtor že več kot deset let razvija kot eno od smeri svojega dela pri iskanju moderne arhitekture, ki bi ustrezala obema zgodovinsko mesto in njegovi prebivalci.
Veren Place je še en korak v isto smer. Ujame ritem mesta okoli sebe in uteleša po eni strani tradicionalno ohranjanje višine, vrstic, zaporedja erkerjev in klasične tridelne logike gradnje v višini. Po drugi strani pa je treba opozoriti, da je hiša zelo moderna - da jo občutite, je dovolj, da si ogledate stanovanjske hiše na nasprotni strani ulice. V takšni primerjavi hiša sploh ni videti, da bi spadala med "sedemdeset odstotkov" običajnih stavb: sodobna gradnja v zgodovinskem središču poleg spoštovanja konteksta zahteva dovolj visoko kakovost materialov in izdelave, jasnost linij. In hiša - svetla, zgrajena v kontrastu skoraj bele in črne, obložena s ploščami in rebrastimi "piščali", a hkrati "ovita" z okni kot val, sploh ni videti kot replika sosedov, temveč predstavlja vsoto sodobnih tehnologij in idej o kakovosti in avtorjevih prepričanjih glede semantične in čustvene vrednosti ornamenta. Prav tej vlogi stavbe na robu modernističnega in zgodovinskega Peterburga narekuje, pomisliti je treba, ne samo soseska razmeroma nove in sorazmerno stare stavbe - hiša je bila morda najboljša.
