Znano je, da se zgodovina sovjetske arhitekture deli na pravnuke carizma in vnuke oktobra oziroma otroke obeh. Vemo tudi, da so arhitekti v prvi polovici stoletja razdeljeni na avantgarde, ki so preživeli trideseta in petdeseta leta, preoblečeni v klasike in po letu 1955 vodili prenovljeni modernizem - in klasike, ki so se uspeli uspešno pretvarjati, da so avantgardisti. vrt, nato pa se je razcvetela v tridesetih letih in po vojni. To sta dva valovita grafa: ko gre eden navzgor, drugi navzdol, se sekata z osjo v zgodnjih dvajsetih, tridesetih in sredi petdesetih let. Bili so tudi tisti, ki se niso mogli reformirati in se niti prilagoditi, kot je Ivan Leonidov. Ali tisti, ki so pričakovali, da se bo čas zavil podnje - na primer "vodja neoklasikov iz Sankt Peterburga" Ivan Fomin, ki je predlagal "rdečega dorika". A v tem primeru ni pomembno. Arhitekt Aleksander Gegello je eden izmed drugih, eden tistih, ki so bili neoklasični v devetdesetih letih 20. stoletja, vendar je večinoma v sodelovanju z Davidom Kričevskim Grigorij Simonov in Aleksander Nikolski deloval kot konstruktivist. Na splošno opažamo, da ker je val avantgarde in potrebe po izbiri zajel razmeroma mladega študenta Fomina Gegella pri tridesetih letih, ni presenetljivo, da je njegovo avantgardno obdobje v glavnem soavtor.
Njegova študentska grafika je čudovita, to rjavo črnilo, kot Maxim Borisovich Atayants. Njegova dela iz zgodnjih dvajsetih let 20. stoletja, obdobja samoodločbe in očitno "ločitve" od Fomina so podobna de Chiricovi metafiziki, čeprav je v resnici, kot beremo v obrazložitvi, to kubo-futurizem - ja, to je povsem mogoče - nekakšni megaliti, vrtenje in velik pritisk, zato so prostornine strašne, a lepe po svoji stereometrični moči. Gegelova konstruktivistična dela po eni strani popolnoma ležijo v ravnini smeri, po drugi pa, kot ugotavlja kustosinja Irina Finskaya, se v njih pojavljajo klasične teme in celo kanček postmodernizma, ki je še vedno star petdeset let. Še posebej dobri so polloki: tako tisti, ki gledajo v nasprotni smeri, ironično na lomljenje predloge, v hiši na ulici Traktornaya (1925-1927), in tisti, ki so v hišah postavljeni z neverjetno masivnimi letečimi oporami za delavce Donbasa (1923). Izjemne so povojne grafike, zelo podobne šolskim grafikam iz 1910-ih, a kot da so temeljitejše in manj zračne, kot črke v zvezku stalinističnega tretješolca. Enkrat sem se risanja naučil eno leto v ateljeju slikarja realista, nato sem rezultat pokazal prijateljici in mi je rekla: koliko so te pretepli prej?
-
Image 
povečava 1/5 A. I. Hegello. Projekt hidroelektrarne Svirskaya, 1923 in hiše delniške družbe "Arkos", 1924 Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 2/5 A. I. Hegello. Spomenik Leninu "Shalash" v Razlivu, skica, 1925 Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 3/5 A. I. Hegello. Risba za naslovnico revije Krasnaya Niva, trideseta leta. V ospredju je polobok stanovanjske četrti na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 4/5 A. I. Hegello. Stanovanjske stavbe za delavce, Donbas, natečajni projekt, 1923 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 5/5 A. I. Gegello, hiša delavcev znanosti in umetnosti v Minsku, projekt zaprtega natečaja, 1944-1945, fragment Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
A poleg pretirane natančnosti Hegelovega povojnega klasicizma - na primer krošnje dreves postanejo nekoliko umazane, izgubijo življenje, še vedno lahko vidite, kako se v tem času vrača njegov rokopis v "svet umetnosti" - res, bolj skice, ampak vseeno. Do neke mere je arhitekt hodil v krogu, večkrat preizkusil nov slog risanja. Vidi se, da mu kubu-futuristična ali "pred postmoderna" iskanja v dvajsetih letih 20. stoletja niso bila način, da bi se prilagodil, ampak so bila z vsemi kretsko-mikenskimi aluzijami iskanje lastne poti. In konstruktivistična dela - teh je veliko in so prepričljiva, človek pa ne more reči - tukaj se bomo s kustosinjo prepirali, da je v njih veliko klasike, trikotna rezila palače kulture Gorkega niso tako močna prepir. Čeprav avtorja ni mogoče imenovati za eksperimentatorja na področju idej konstruktivizma: raje dela z zanimivimi oblikami zase, z lokom in ziguratom, hkrati pa obvlada, očitno iskreno, načela konstruktivizma. Če bi njegovega kolega Igorja Yaveina imenovali "konstruktivist v podzemlju", bi rad Gegela v njem imenoval klasik - a očitno to ne bo pravilno. Morda je življenje težje; morda je del konstruktivistične iskrenosti njegovih klubov zasluga soavtorjev, to je verjetno še treba razumeti. Misel nakazuje na to, da je Kričevski kot trden avantgardni komisar skrbel za Gegella, nagnjenega k arhaiziranju fantazij - vendar se ustavimo pri tem: za kakršne koli sklepe je treba bolje poznati zgodovino odnosov med arhitekti.
Ampak, odkrito, ploskve na razstavi so neverjetne. Na primer: Nalezljiva bolnišnica. Botkin, izolator, pergola na ravni strehi. Risanje z vijoličnim črnilom na karirasti papir, 1929. Videti je kot nekakšna kitajska vrata s stopničastimi klobuki, trte se sukajo kot v Carskem Selu. Medtem je kirurška stavba iste bolnišnice v sodelovanju s Kričevskim sterilno poslikani konstruktivizem. Vendar leto 1926: grafika je povsem drugačna, nato nemški ekspresionizem, nato risba v duhu Bauhausa.
-
Image 
povečava 1/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevski. Infekcijska bolnišnica. Botkin, 1926-1937. Izolator. Pergola na ravni strehi, skica, 1929 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 2/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevski. Infekcijska bolnišnica. Botkin, 1926-1937. Kirurška zgradba, skica, 1926, nerealizirana različica Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 3/3 A. I. Gegello, D. L. Kričevski. Infekcijska bolnišnica. Botkin, 1926-1937. Prosectorskaya, skica, perspektiva, 1926. Linorez na modrem papirju Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
Prav tako je treba opozoriti, da je Gegello leta 1937 zasnoval razstavo v katedrali samostana Smolny, kjer je polobla planetarija spodaj, podobno kot Ledoux, na vrhu pa je v kupoli Rastrelli spiralna ekspozicijska rampa, kovinski vijak po principu Guggenheima Wrighta. Presenetljivo je, da je bila fundacija Guggenheim ustanovljena ravno leta 1937, muzej Wright pa je bil naročen leta 1943. Očitno obstajajo še nekateri prototipi spiralne razstave.
Toda zame bo Aleksander Gegello zdaj arhitekt ziguratov, mavzolejev in krematorij. Ima diplomski projekt (1920) o krematoriju, kot je zapisano na razstavi, "v obliki stolpne dinamične kompozicije", v resnici pa je Babilonski stolp, približno tako Bruegel, le dvakrat vitkejši. Zigurati so fiksna ideja arhitekta Gegella, včasih je uničil oboke, se igral z njimi in lepo zgradil stopniške piramide. Na splošno je bil to verjetno eden od načinov za pobeg tistih arhitektov, ki niso bili pripravljeni takoj zaviti s konstruktivizmom s hlačami: oblika ni v duhu visoke klasike, prej Male Azije ali Bližnjega vzhoda. Ogledamo si projekt krematorija lavre Aleksandra Nevskega, 1926-1927, primerjamo ga z mavzolejem Lenina Alekseja Viktoroviča Shchuseva, 1924-1930. Ta stopničasti stolp je lahko odvisen od mavzoleja, vendar gre tu prej za naključje vektorjev, ker iščemo tekmovalni projekt okrožnega doma kulture Moskva-Narva - ne tistega, ki je bil soavtor s Kričevskim, ampak drugi, neodvisen in mislimo: ta arhitekt, takoj ko dela sam, začne postopoma stolp bolj drzno graditi.
-
Image 
povečava 1/3 A. I. Hegello. Hiša kulture Moskovsko-Narvskega okrožja, zdaj Hiša kulture im. Gorky, natečajni projekt, var. 4. 1925 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 2/3 Študentski prispevki in diplomski projekt krematorija (zgoraj levo) Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 3/3 Stena s projekti krematorij za Leningrad Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
Aleksander Gegello je zasnoval in izvedel spomenik Leninovi koči v Razlivu, 1926-1927, na istem mestu, kjer so, kot zdaj že znamo po zaslugi Leonida Parfenova, živeli Lenin in Trocki, v zgodovini pa je ostal le Lenin. Hegelove različice so bile popolnoma metafizične, dolmenske, čeprav se je vse končalo s svetom umetniškega obeliska. Hkrati se ukvarja s krematoriji v Sankt Peterburgu, že s Kričevskim. To je izhodišče, razen diplome z "Babilonskim stolpom".
Končna točka je tekmovalni projekt panteona Lenina in Stalina na Leninovih gričih. O tem tekmovanju se malo govori, čaj ni palača sovjetov. Izkazalo se je, da je jeseni 1954 po Stalinovi smrti potekalo tekmovanje - malo prej kot resolucija o presežkih iz leta 1955 in razkritje kulta osebnosti iz leta 1956. Zanimivo je, da obsežni sovjetski spomeniki gravitirajo proti katedrali Kristusa Odrešenika: Palača sovjetov je bila načrtovana prav na njenem mestu na Vozdvizhenka in mavzolej obeh voditeljev (čeprav je bila stavba uradno imenovana spomenik "velikim ljudem sovjetske države", to je, dobesedno kot Pantheon v Parizu) je bil zasnovan na hribih Lenin, najprej tam, kjer Vitberg ni uspel realizirati prvega XXS.
Panteon Hegello v notranjosti izgleda kot grobnice turških sultanov in vezirjev iz 16. stoletja, še posebej zato, ker so krste voditeljev, naslikane v središču, videti povsem kot krste sultanov. Prečkan je tudi s kretsko-mikensko grobnico - tukaj kot prenosni člen deluje kot prenosni člen imitacija lažnega oboka plošč, ki se nadvisujeta, sprejetega v času, ko Rimljani še niso izumili kupole. Iz Pantheonskega okulusa in vrste stolpcev - če stolpci niso iz Witberškega templja. Iz študentskega projekta spominske cerkve iz leta 1917 je, kot pravilno ugotavlja kustos, križišče in morda podolgovate razsežnosti. Zdi se, da arhitekt s tem natečajem dopolnjuje krog, ki se je začel v dveh študentskih projektih: krematorij-zigurat iz leta 1920 in spominski tempelj iz leta 1917.
-
Image 
povečava 1/3 A. I. Hegello. Panteon, natečajni projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 2/3 A. I. Hegello. Panteon, natečajni projekt, 1954 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 3/3 Tretja soba, večinoma povojna Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
Panteon je od zunaj podoben mavzoleju Halikarnasa in ga na razstavi predstavlja majhna skica s črnilom, precej dramatična, nekoliko piranezijska, ki visi na oknu v središču tretje dvorane razstave. In v razstavi je povsem jasno videti kot debela črna pika na karieri arhitekta Alexandra Gegella. Po letu 1955 ni projektov in do arhitektove smrti leta 1965 po letu 1955 ne načrtuje, ampak piše knjigo.
Treba je povedati, da je razstava majhna, zasedla je tri dvorane za apartmajem v drugem nadstropju, da bi do nje prišli skozi razstavo Velike kremljevske palače - vendar informativne narave, material pa je prostorno združen z "govorno" oblikovanje razstave Dmitrija Pošvina in lesenkaarchitects. Prišli so na idejo, da bi Stalinov mavzolej postavili kot črno piko na oknu - za prikaz grafike je to povsem divja odločitev: temno risbo obesite na svetlo krpo pred oknom, kjer sije sonce. Izkazalo se je svetlobno polje, ki v bistvu ovira ogled risbe. Toda v smislu - zelo enakomerno. In sama risba je turobna, s temnimi oblaki, kot da bi se po skrbnem risanju bližnjevzhodne grobnice tam nekaj izbruhnilo iz podzavesti z dotikom anatolskega modela. Tiranov grob - je.
Na nasprotni steni je velik izpis Slavoloka zmage na Srednji deski, enega od lesenih slavolokov, postavljenih v Sankt Peterburgu leta 1945 in nikoli nadomeščenih s kamnitimi: v sedemdesetih letih je bil demontiran lok Gegello, nato pa leta 2015 lok je bil nameščen v Krasnem Selu - po besedah kustosa "Nesrečen spomin na lok Aleksandra Gegela." Tako se v tretji dvorani soočata spomenik zmage in Stalinov spomenik. Poleg tega Victory Arch žari z odsevno svetlobo, mavzolej pa je nasprotno črn na svetlobnem ozadju. Po mojem precej subtilno.
Junak prve dvorane je prej omenjeni rumeni polobok, predhodnik postmodernizma. Drži se v steni, služi kot privlačnik, ki preprečuje, da bi šli mimo hiš na ulici Tractor. Vgrajen ima tudi monitor z videom o kompleksu. V osrednji dvorani v središču je maketa dveh osrednjih zgradb Gegella / Kričevskega: Hiša kulture po imenu Gorkega, 1927 - "najpomembnejši spomenik zgodnjega konstruktivizma v Leningradu" - in Hiša tehničnih študij, 1932, oba stojita drug ob drugem na trgu Stachek. V tej dvorani je bil zgrajen velik do stropa delček zaobljenega "nosa" Hiše tehničnih študij. No, v tretjem pa lok zmage in "točka" stalinističnega mavzoleja, kot kontrapunkt temi, ki še ni zbolela.
-
povečava 1/5 Pollok v prvi dvorani - parafraza stanovanjskega naselja na ulici Traktornaya Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 2/5 Hiša tehničnih študij na pl. Stachek, 1932 / postavitev Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 3/5 A. I. Gegello, D. L. Kričevski. DK im. Gorkega (Hiša kulture Moskovsko-Narvskega okrožja), 1925-1927 in Hiša tehničnih študij na pl. Stachek, 1932 / postavitev Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 4/5 Druga dvorana je okrašena z "nosom" Hiše tehničnih študij Foto: Archi.ru / Razstava: "Alexander Gegello: Med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
-
povečava 5/5 Foto: Archi.ru / Razstava: "Aleksander Gegello: med klasiko in konstruktivizmom" / Arhitekturni muzej, 2019
Z eno besedo, razstava je izjemno fascinantna in poučna, vsebuje veliko izvirnikov in radovednih detajlov, arhitekturne grafike različnih vrst, ki si jih lahko ogledujemo dlje časa - pravzaprav so nam prikazani arhivi arhitekta, preneseni njegova vdova v muzej. Popolnoma sistematiziran in smiseln - opazil bom zelo razumljive komentarje kustosinje Irine Finskaya o ključnih temah - kar je začetek monografije. Zanimivo je, da je arhitekt v celoti prikazan s svojim delom, morda ga nisem opazil, vendar se zdi, da na razstavi ni Hegelovega portreta.
Torej moramo iti, razstava je do 14. julija, še 8 dni.
