V skladu s pogoji natečaja (o zmagovalnem projektu smo pisali septembra) naj bi bilo razstavno in upravno središče na ozemlju obrata za utekočinjanje plina blizu mesta Južno-Sahalinsk. Gradbišče, namenjeno gradnji, je seveda čim dlje od proizvodnih stavb in se nahaja na pobočju - skoraj na pečini. Od tu se odpre osupljiv pogled: zeleni griči, strma pobočja, hitra reka, ki se spušča do veličastnega oceana in … obrat je povsem nov, sodoben in primeren primer industrijske gradnje, katerega fantastično prepletanje cevi se spomnite baulizma Richarda Rogersa.
"Bila sva navdušena in presenečena nad to sliko človeške" veličine ", - pravi Valeria Preobrazhenskaya, - kup kovine najboljšega sklopa, veličastna pošast, ogromne cisterne na bencinski črpalki, vojaška disciplina, angleški govor in nedotaknjeni hribi okoli."
Razpis je bil objavljen jeseni 2011. Istočasno sta Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya obiskala Sahalin - otok, na katerem edinstvena in skoraj nedotaknjena narava Daljnega vzhoda sobiva z obupno brezlično in močno zapostavljeno arhitekturo redkih naselij sovjetske dobe. Ponekod pa so se ohranile stare japonske zgradbe - muzeji, ostanki obrambnih linij. Danes je vpliv Japonske na otok bolj oprijemljiv: zato je zastrašujoč kontrast med visokotehnološko skoraj vesoljsko elektrarno, zgrajeno s sodelovanjem Japoncev, in sovjetsko arhitekturo Južno-Sahalinsk, ki ustvarja splošno depresiven vtis.
Arhitekti so dobili priložnost pregledati zaprto ozemlje podjetja in okolico. Prva stvar, ki mi je padla v oči, je bila poudarjena rastlinska okolju prijaznost. "Težko si je predstavljati, kje drugje v Rusiji, na ozemlju velikega podjetja, obstajajo zaščitena naravna območja s predmeti flore in favne, vključeni v Rdečo knjigo," so presenečeni arhitekti TOTEMENT / PAPER. "Po pogovoru s predstavniki elektrarne, smo dobili vtis, da smo obiskali ministrstvo. varstvo okolja, ne pa podjetja, ki je zgradilo ogromno tovarno, postavilo vrtalne ploščadi, črpalo plin in nafto ter skozi zeleni otok položi na tisoče kilometrov plinovodov. " Druga posebnost kraja so strogi predpisi in pravila ravnanja na ozemlju tovarne, ki delujejo pod geslom: "Vse za varnost ljudi!" Eksplozivna območja so označena, zaposleni se premikajo izključno po določenih in dovoljenih poteh in si celo umivajo roke v skladu s pravili.
Na tako neverjetnem mestu v vseh pogledih so morali arhitekti razviti univerzalni prostor, v katerem bi mirno sobivale najrazličnejše funkcije: od sodobnih pisarn, razstavnih in izobraževalnih prostorov za usposabljanje in izpopolnjevanje zaposlenih do svečanih dvoran za sestanke visokih razvrščanje gostov in tujih partnerjev. Stavba naj bi v največji možni meri ustrezala poslovnim, kulturnim in izobraževalnim potrebam obrata. Pri reševanju težkega in hkrati zanimivega problema sta Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya razvila dve radikalno različni možnosti.
Prva različica Razstavnega in poslovnega centra je stereometrični eksperiment za pridobitev zapletenega prostora iz preproste oblike, vzete za osnovo. Tako osnovna tema, jedro formacije, je postala za to območje simbolična, to je oblika stožca, podobnega kugi. Zamisel o sekanju obrnjenega stožca z neobratnim je prišla na misel mlademu birojevskemu arhitektu Egorju Legkovu, ki je prav tako odkril figurativno povezavo med stožčasto obliko in usmeritvijo dejavnosti obrata. V stožcu je zagledal neskončno centripetalno gibanje, najenostavnejšo podobo lijaka, ki je nastal kot posledica vrtenja svedra, in hkrati podobo oljne fontane, ki je počila iz zemlje.
Vloga takega "vodnjaka" je dodeljena atriju. Njegov obrnjen, navzgor razširjen stožec s prozornimi stenami brizganja ostrih steklenih trikotnikov se nahaja točno v središču. Postane semantično in domiselno jedro stavbe, poleg tega da tla poveže s spiralnim stopniščem vzdolž obrisa "lijaka": obiskovalec bo tako skoraj dobesedno vključen v igro, ki gre proti vrtilni črti namišljeni tornado in občutek dinamičnega pritiska forme.
Kristalni lijak odmeva veliko betonskih stožcev različnih meril, "preprosti" stožci pa se izmenjujejo z obrnjenimi, gosto napolnijo notranjost stavbe, postanejo celica njene prostorske strukture in celo tvorijo nekakšno tridimenzionalno teksturo, prostor z močnim čustvenim nabojem, napolnjen z občutki, popolnoma nenavadnimi za človeka … Vse notranje stene v stavbi so poševne in krožne. Ponekod so izrezljani za prehode in stopnice - na mestih izreza se na tankih nagnjenih nogah oblikujejo parabolični loki, ki se srečujejo z drugimi oboki, nagnjenimi na drugo stran. Občutek je, da ste v orjaški gobici, genski kodi, ki ni bila zgrajena na mehurčkih, kot običajno, vendar ne na storžkih.
Z eno besedo, razen tal in stropa, znotraj ni niti ene ravne ravnine. Na letalu pa je napolnjena z ovali (kako se tu ne bi spomnil Francesca Borrominija; vendar je treba priznati, da je lokalna družina ovalov na letalu številčnejša, njegovo življenje pa je bolj svobodno in prostorno). Ovali se srečujejo pod različnimi koti, včasih se držijo skupaj, zarezani drug v drugega. Nameščajo veliko in majhno dvorano, dva majhna atrija z dvojno višino z drevesi in spiralnimi stopnišči ter celo kopalnice. Ovalni obrisi v načrtu kažejo na še eno značilnost stožcev, ki tvorijo stavbo - večina jih je vodoravno sploščenih.
Vendar je pred prerazporeditvijo stereometrija, nabita z dinamiko ukrivljenih črt in površin, vseeno uravnotežena z ravnimi črtami in ravninami. Pravokotna plošča drugega nadstropja je "postavljena" na "slonove noge" v obliki stožca v obliki stožca. Ta učinek nošenja drugega nivoja z masivnimi oporami je še posebej opazen s strani glavnega vhoda in se pojavi, ker je topel prostor prvega nadstropja omejen le s stekleno konturo (mimogrede tudi ovalno). Prvo nadstropje je prozorno, skozi njega je vidna pokrajina - zato betonske cevi prevzamejo funkcijo prenašanja ne le dejansko, ampak tudi vizualno.
Presenetljivo pravokotna, podrejena ravninam tal in stropa, je plošča drugega nadstropja zastekljena po obodu in je na splošno podobna klasičnemu korbuzijskemu "sendviču" (talna plast, zastekljena prostorska plast, stropna plast). Z eno izjemo: ravnina fasade vzdolž obrisa kompleksne stavbe postane presečna ravnina za kompleksne stereometrične drobovine - kot da bi bil kos nizozemskega sira narezan na poljubnem mestu, na rezu pa kaže resnico svojih notranjosti zmanjšana na ravnino. Nekje na ravnini so bili obrisi seciranega stožca. Nekje so bili pozidani z globokimi konzolnimi podaljški, ki nad fasado tvorijo dva trapeza, navadnega in obrnjenega, ki označujeta bistvo formalne ideje, strašljiv obseg težke snovi, ki visi nad praznino, kar krepi dih jemajočo višino strmo pobočje, na katerega je stavba nagnjena. Nekje (tako kot luknja v odrezanem kosu sira) je nastala steklena gladka steklena votlina-exedra.
»Zunanja oblika, ki deluje kot ravnina reza, daje notranji novo formalno življenje, pogosto nepričakovano in naključno. Toda to naključnost togo "programira" notranja vnaprej določena povezava vseh elementov, podrejenih zahtevam tehnične naloge - v tem primeru so to razstavne dvorane, pisarne, predavalnice, tehnični prostori, - še pojasnjuje Valeria Preobrazhenskaya. formalne študije medsebojnega delovanja različnih oblik «.
V tem primeru je bila struktura, sestavljena iz stožcev, razrezana po obodu s klasičnim pravokotnikom. Levon Airapetov in Valeria Preobrazhenskaya imata tudi druge projekte, ki razvijajo isto temo - s pomočjo odseka, ki zunanjosti omogoča risanje vsega, kar je znotraj (kar je omenjeno zgoraj, kot rezanje kosa sira). Arhitekti so to tehniko uporabili v konkurenci
projekt operne hiše za južnokorejsko mesto Busan - kjer zunanje konture tvorijo kocko, postavljeno pod kotom. Ista polica je za polico in mizo, ki jo je TOTEMENT / PAPER pripravil v začetku tega leta za tekmovanje v Corianu (in predstavljen na milanskem tednu oblikovanja). Tabela - ta sploh spominja na prosto izveden model sahalinskega projekta.
Tema odseka, ki prikazuje del volumetrične sestave stavbe na ravni fasadi in na splošno izbrani način oblikovanja, pri katerem podoba stavbe temelji na posebej tridimenzionalni strukturi - vse to poveže videz in videz notranjosti tako, da ni nikjer bližje. Fasada in notranjost nista le medsebojno povezani - resnično postaneta del celote na različne načine dojemanja iste ideje. Poleg tega je stavba dojeta kot delček nekoliko drugačne resničnosti kot pri nas, lepo izrezljana v pravokotni obliki, zategnjena za ohranitev s tankim steklenim filmom in postavljena na travo med hribi. Ne gre niti za domišljijo, čeprav je stavba zagotovo fantastična, zlasti znotraj - gre za nekaj drugega: oblikovan prostor je obdarjen z drugimi lastnostmi, kot so nam znani prostori. Ta prostor ima drugačno tkanino, zgrajen je v skladu z različnimi zakoni in je le po potrebi razrezan na običajno: tla in strop.
»V takšnih predmetih nam ni treba ločeno risati notranjosti,« nadaljuje Levon Airapetov, »Na splošno naša naloga ni risati, temveč iz preproste oblike naravno pridobiti nepričakovano in celo nepričakovano zase. Stavba je kot človeško telo. In postopek njegovega oblikovanja je kot rojstvo otroka, katerega videz je vnaprej določen z genetskimi kodami."
Za zaključek pogovora o tej različici projekta je treba povedati, da se vse komponente ideje takoj iščejo med klasiki modernizma in med najpomembnejšimi tehnikami. Spiralna klančina v muzeju Wright Guggenheim; spiralna stopnišča (in "hiša na nogah") avtorja Corusierja; valji Melnikove hiše, vdelani drug v drugega. Tu so izpolnjene vse glavne zapovedi - pretok prostorov, identifikacija notranje strukture stavbe od zunaj). Toda dodanih je bilo več odtenkov: valj je postal stožec, stožec je bil sploščen, obrnjen in pomnožen - in projekta ni mogoče zamenjati za epigono klasičnega modernizma. To je verjetno njegova najbolj radovedna lastnost: kompleks izhaja iz preprostega, nenavadnega iz znanega.
