Prvi TIBISIJSKI bienale arhitekture, ustanovljen leta 2017, je potekal od 26. oktobra do 3. novembra in je bil sestavljen iz razstave, instalacij, filmskih projekcij in simpozija, na katerem so med drugim sodelovali Nina Rappaport, Alexander Brodsky in Reinier de Graaf. Razpravljali so o postsovjetskem prostoru, novih gospodarstvih, pedagogiki obrobja. Khukhula, ki so jo zgradili arhitekti KHORA, je priredila razstavo svojih raziskav enega od obrobnih okrožij gruzijske prestolnice in hkrati - manifest "neposredne" arhitekture in opomnik na številne barake in lope - gradnja, ki po mnenju avtorjev obkroža več južnih mest, čeprav tudi severnih, da bi se spomnil vsaj starega sporočila Aleksandra Lozhkina o estetiki nepooblaščenih regij v predmestju Novosibirska.
Avtorji so se namerno umaknili, niso risali, material so zbirali tam, kjer so lahko, gradbeniki pa so dobili le ustna priporočila in popolno svobodo, le da so postopek opazovali. Medtem se je izkazalo, da hukhula ni le obcestna ograja, temveč cela hiša z verando in dobrimi vrati, prekrita z rahlo luščeno belo barvo. Znotraj podstavka, mize, projektnih desk - dokaj tipično razstavno stojalo. Zunaj se zmečka valovita plošča v sozvočju s surovo površno post-sovjetsko in pozno-sovjetsko okolico - ponoči je osvetljena kovina žarela kot svetilka in povsem očitno je, da avtorji kljub odsotnosti risb občudujejo njuna dela: oba sijaj žarometov ponoči in sončni odsev, ki popoldne prodira skozi razpoke. Nikakor ni brez estetskih lastnosti, prav nasprotno, čudovit je - v bistvu smo se seznanili z estetiko nedovoljene gradnje, ki je v širših krogih mesto v njej zaničevati in "očistiti".
Medtem pa je, kot veste, hlev že dolgo estetiziran in seveda ne samo na postsovjetskem prostoru, ampak tudi v sodobni umetnosti nasploh. Toda pri nas dobi posebno lirično obarvanost prave in tople umetnosti v nasprotju z obsežno, neokusno in lažno. Nekoč je na eni od razstav Arch Moscow Alexander Brodsky, ki je prejel nagrado za paviljon obredov vodke ali za 95-stopinjsko restavracijo, rekel približno tako: presenečen sem, gradim nekaj lop in mi podeliš nagrade zanje … V vsem tem je tako pomen kot pojav, tako v nagradah kot v instalacijah, ki se ne prenehajo pojavljati, in celo v posameznih hišah mojstrov, kjer ne, ne, ja, in odmev estetike "shed" utripa skozi, glavni mojster katerega seveda ostaja Aleksander Brodski …
Namestitev CHORA se dobro prilega temu vrednemu krogu na splošno in še posebej - ista stara vrata s ploščami služijo kot dober vizualni namig. Morda najbolj izjemna značilnost tega dela je poudarek avtorjev na metodi sami, nekakšen poskus njene institucionalizacije. Namesto, da bi občudovali niansirane sloje pomenov, pri tem tematiko pripeljemo do določene logične meje: estetske lastnosti niso pozabljene, pomembno mesto pa zavzame gradbeni eksperiment, ki postavitev spremeni v "pooblaščenega ambasadorja", predstavnik vseh barakov na arhitekturnem bienalu ali v baraki za vzorce (kot so na primer vzorci brunaric razstavljeni na gradbenih trgih). Ta zasuk je zanimiv: kot aplikacija za raziskovanje teme.
Naslednja beseda avtorjem instalacije:
Huhula: neposrednost kot metoda
V okviru prvega bienala arhitekture v Tbilisiju z naslovom »Zgradbe same niso dovolj« je arhitekturni biro KHORA predstavil »hukhula« (v prevodu iz gruzijščine pomeni na hitro postavljeno stavbo, barako ali hišo igrač) - razstavni paviljon -instalacija, v kateri je bil posebej pripravljen raziskovalni projekt, posvečen enemu od obrobnih okrožij Tbilisija. Naša postavitev je manifest arhitekture brez arhitekta, ki je uvedena na javno prizorišče. Takšne stavbe zaradi svoje izvirnosti ostajajo večinoma neraziskane in so zunaj poklicnega arhitekturnega diskurza, vendar so sestavni del zgodovine razvoja številnih južnih postsovjetskih mest, vključno s Tbilisijem. Po našem mnenju lahko Huhule štejemo za neformalno kulturno dediščino, saj najbolj natančno in pošteno odražajo gospodarski, politični in družbeni kontekst, v katerem obstajajo.
Namestitev je bila v Tbilisiju v okrožju Gldani na trgu pred mostom DKD (pozno sovjetska gradnja, deloma navdihnila Ponte Vecchio) na mestu začasnega parkirišča za tovornjake.
Pomemben je bil način in vrstni red gradnje stavbe. Za gradnjo so bili uporabljeni lokalni pogosto uporabljeni proračunski materiali, najdeni ostanki materialov z gradbišč in razstavljeni elementi razstavljenih predmetov. Delovno skupino so sestavljali lokalni gradbeniki in obrtniki. Način gradnje je bil podoben načinu gradnje večine predmetov, ki smo jih raziskali: brez projekta, brez risb, brez gradbenega dovoljenja in brez nadzora. Kot arhitekti smo hkrati delovali kot stranka in opazovalec, saj smo gradbenikom podali ustna pojasnila in želje. Napredek pri gradnji je bil kot sestavni del našega "projekta" dokumentiran v obliki foto in video materialov. Gradbeniki so imeli pravico svobodno razlagati navedeno, zato nam je uspelo ohraniti potrebno konceptualno čistost - neposrednost. Poleg tega je bila elektrika od bližnjega proizvajalca čevljev odvzeta v zameno za gradbeni material, ki je ostal od demontaže khuhule.
Drug pomemben vidik je bil hkrati protislovno in harmonično razmerje med notranjostjo in zunanjostjo. Medtem ko je bila zunanjost barake zaključena z jekleno profilirano pločevino, ki odraža raznoliko okolje, so znotraj prevladovali materiali na osnovi lesa: OSB plošče, plošče in papir. Stavba, katere glavna ideja je bila, da se idejno zlije z okoljem in hkrati iz njega zraste, se je zaradi svojih materialnih in prostorskih lastnosti ter lege izkazala za tako organsko, da je redek mimoidoči ne vstopajte vanj, da pijete domače vino in chacha.
Avtorji: KHORA (Mikhail Mikadze, Oyat Shukurov, Alexandra Ivashkevich, Elizaveta Lartseva, Vazha Magradze)
Spletna stran urada KHORA: xopapraxis.com / sots. omrežja: xopapraxis
O bienalu: https://biennial.ge/the-biennial/ / Udeleženci bienala:
