Dogodek je organizirala revija AD, ki tradicionalno v vsako ArchMoscow pripelje "zvezde" svetovne arhitekture. Najpogosteje tuje svetilke govorijo o svojih najnovejših projektih ali orisujejo vsa dela svojega portfelja, redkeje - delijo misli o težavah, ki jih trenutno zanimajo. Ben van Berkel, vodilni predstavnik digitalne arhitekture, se je odločil za tretjo pot: spregovoril je o svoji ustvarjalni metodi in svoje delo predstavil precej »konceptualno«, nič slabše od katerega koli arhitekturnega kritika, kar je v kombinaciji s šarmom samega predavatelja proizvedel najbolj prijeten vtis.
Verjetno je to prijeten vtis in ni takoj opazil, kako pametno je van Berkel strukturiral svoje predavanje, skrivajoč svoje ključne ideje za zunanjo strukturo. Za ilustrativne primere, ko je izbral Manhattan in približno deset njegovih stavb, se je dotaknil skoraj vseh trenutnih (ali trendovskih) arhitekturnih tem. Na primeru newyorških železniških postaj je pokazal pomembnost kombiniranja različnih funkcij v enem trenutku: poveča aktivnost mestnega življenja. Ko je govoril o svojem ansamblu dveh nebotičnikov Raffles City v Hangdžouju, je pokazal učinkovitost kombiniranja različnih programov v enem kompleksu, v katerem lahko enostavno ostaneš 2-3 dni: tam je vse, kar potrebuješ za življenje in delo.
Arhitekt se je dotaknil tudi problemov CAD, ki je arhitektom po njegovem mnenju vrnil nadzor nad postopkom oblikovanja: zdaj je veliko lažje spremeniti začetni oris načrta, ki sta ga podala stranka in program, in ponuditi učinkovite tehnične rešitve v vseh vidikih in elementih projekta, kar olajša tudi razvoj gradbenih tehnologij, predvsem - področij "trajnostnega razvoja". Tako je bilo v stavbi Agencije za šolstvo in davčnega urada v Groningenu mogoče prihraniti material z zmanjšanjem celotne višine stavbe za 7,5 m zaradi opustitve stropnih stropov (skupaj 30 cm prihranka v vsakem nadstropju), saj ogrevalne in hladilne sisteme, ki naj bi jih skrivali, je nadomestil način aktiviranja betonskega jedra. Sestavljen je iz naslednjega: cevi so položene v debelini betonske stene, skozi katero lahko voda doseže temperaturo, potrebno za ogrevanje ali hlajenje prostorov. Zaradi "inertnosti" mase stavbe dolgo časa vzdržuje nastavljeno temperaturo, zato so za ogrevanje podnevi dovolj tri ure oskrbe s toplo vodo. Takšna shema je nezdružljiva s spuščenimi stropi tudi zato, ker služijo kot ovira za toploto ali hlad, ki ga "oddajajo" betonska tla.
Veliko se je govorilo tudi o javnem prostoru: van Berkel je celo predavanje začel s poudarkom, da je vloga arhitekture pri vzdrževanju povezav med ljudmi pomembnejša od same arhitekture. Zato "družbeni trenutek" nastane ne le v javnih zgradbah, ki jih je zgradil, temveč tudi v nakupovalnih središčih in celo v zasebnih hišah. Skoraj povsod je tesno povezan z uporabo twist, kar je očitno glavni motiv Van Berkelovega formalnega jezika. Ukrivljenost omogoča lomljenje prostora, ločevanje območij, kot v vili VM, podeželski hiši v zvezni državi New York ali dajanje notranjosti privlačnosti. Črte se gladko spremenijo v površino, površina pa v obliko (to je "transformacijski trenutek"), kar je jasno vidno v majhnih strukturah UNStudio, na primer instalacija "Dressing Room" na beneškem bienalu-2008, kjer si oseba "nadene" prostor kompleksne konfiguracije, kot je obleka. V javnih zgradbah, kot je Mercedes-Benzov muzej v Stuttgartu, se za vsakim od številnih ovinkov pred obiskovalcem odprejo nepričakovane perspektive v različnih smereh, včasih se mu celo zdi, da je izgubljen. Zahvaljujoč temu "optičnemu mehanizmu" se človeku zdi, da mu notranji prostor sledi; hkrati pa zapletene strukture (dve sekajoči se spirali ramp, ki tvorita več nivojev) od zunaj ni mogoče prebrati: muzej ima po fasadi sodeč le tri različna nadstropja.
Arhitektino pozornost pritegnejo tudi same fasade: ena prvih v zgodovini medijskih fasad je bila zasnova zunanjih sten nakupovalnega središča Galleria West v Seulu, kjer se za matrkanimi steklenimi diski skrivajo LED svetilke, ki spreminjajo barvo: nastajajoče kalejdoskopski učinek opozarja na zamegljeno človeško dojemanje številnih svetlečih znakov in oglasov v središču velikega mesta. Bolj tradicionalna reliefna rešitev fasad stolpov Raffles City v krožnem sprehodu ustvarja vtis tekoče oblike - primer njegovega "dvojnega branja".
Po besedah van Berkela so vsi ti vizualno-optični učinki namenjeni odsevanju kompleksnosti strukture sodobne družbe, raznolikosti in obilnosti informacij, ki jih moramo zaznati vsak dan, in kar je najpomembneje, ustvarjanju pogojev za komunikacijo in interakcijo med ljudmi. Tako je v atriju nakupovalnega središča Galleria Centercity v Južni Koreji obiskovalec presenečen: ukrivljene črte stopenj, poudarjene z osvetlitvijo, gredo navzgor in se spajajo med seboj. Težko je reči, koliko jih je v resnici - in v prvem nadstropju nakupovalnega središča se pogosto zbirajo skupine ljudi, ki razpravljajo o tej težavi: tako nastane želeni "družbeni trenutek". Odprtine na zgornjih mejah začasnega "Burnham Pavilion" v Millennium Parku ponujajo spektakularne poglede na znamenite nebotičnike v Chicagu; zaradi te nenavadne ukrivljene oblike je bila stavba poleti 2009 priljubljena počitniška destinacija za meščane.
Torej, vse glavne teme - "zelene" tehnologije, večnamenskost, javni prostor - so bile v govoru Ben van Berkela nenehno vmešane in združene z razpravami o že omenjenih vizualnih učinkih, problemih zaznavanja, o igri branja, dvoumnosti oblike in vesolje. Poleg tega je Van Berkel dejal ključno besedno zvezo, da oblika ni nujno uporabna. In potem je iz njegovega lepo grajenega koncepta izhajala osnova njegovega dela, ki ga kritiki nekoliko banalno, čeprav povsem upravičeno imenujejo "digitalni barok". Želja po vizualnem vplivu - zunaj stavbe in v notranjosti, določena brezbrižnost do funkcionalnosti in do ideje "poštene gradnje", dajanje prednosti organskim, ukrivljenim oblikam vsem ostalim, igra z osvetlitvijo in prostorom v prostornem " dvorane "van Berkela približajo Berniniju, Borrominiju, Guariniju, čeprav namesto katoliških cerkva gradi nakupovalna središča in korporativne muzeje (zaradi drugačne funkcije v njegovih delih ni značilne baročne drame). Določena popolnost načrtov, uporaba različnih vrst modulov ga prav tako loči od ostalih zagovornikov "digitalne arhitekture" in približa kolegom iz 17. stoletja. Škoda je le, da zahteve arhitekturne "politične korektnosti" silijo Ben van Berkela, da poudari družbeno pomembne vidike svojega dela, za njimi skrije bistvo svoje metode, jo lomi in upogiba v skladu s comme il faut. Hkrati je njegova arhitektura, zgrajena okrog in za gledalca - navsezadnje vsi vizualni učinki nastanejo prav v njegovih mislih - subjektivna in zato bolj človeška kot družbeno usmerjena funkcionalnost, ki v človeku vidi le objekt.
