Zdi se, da je finsko veleposlaništvo eno najbolj odprtih v Moskvi, celo takšen naziv so mu podelili. In zdaj, ob praznovanju obletnice njihove zgradbe, je veleposlaništvo s pomočjo projekta "Moskva skozi oči inženirja" izvedlo ekskurzijo za zgodovinarje in novinarje, ki jo je spremljalo predavanje avantgardnega zgodovinarja in Zaposlena v Hermitage Ksenia Malich. Ogled je vodil Ayrat Bagautdinov.
Stavba na Kropotkinskem pasu je sestavljena iz dveh delov, prvi je bil zgrajen leta 1938 in zaseda ozemlje dveh posesti, ki jih je v ta namen dodelila sovjetska vlada. Drugo je levo krilo, ki ga je Tuomo Siitonen zasnoval v osemdesetih letih in končal leta 1996. Razširilo je zmogljivosti veleposlaništva: zdaj ima več savn, bazen, jedilnico, konferenčno sobo in dvovisinsko preddverje, obrnjeno proti dvorišče s kaminom, od katerih je polovica obrnjena proti ulici, druga pa znotraj.
Seveda pa govorimo o prvi stavbi. To
je postalo prvo finsko veleposlaništvo, zgrajeno v drugi državi, in prva stavba veleposlaništva, ki je bila obnovljena (in ni bila opremljena v rekviriranem dvorcu) v Moskvi. Stavba je bila slovesno odprta na finski dan neodvisnosti 6. decembra 1938, tam je bilo več kot 200 gostov, veliko sovjetskih voditeljev, med njimi rdeči poveljnik Budyonny in direktor Sergej Eisenstein. In skoraj natanko leto kasneje so jo zaprli, ker se je začela vojna s Finsko. Potem so jo spet odprli in to še leto dni - med finsko in domačo, v kateri se je vojna pravzaprav nadaljevala. Z drugimi besedami, stavba, simbol neodvisnosti, je bila na nek način v ospredju poznejšega boja zanjo. O stavbi je izšla knjiga; njeno obletnico so praznovali že vsaj enkrat: ko je veleposlaništvo dopolnilo 75 let. Stavba je pomembna. Pa ne samo zgodovinsko in simbolno, ampak tudi zanimivo tudi v arhitekturnem smislu.
Pred gradnjo je potekal natečaj iz leta 1935, nanj je bilo oddanih 26 prijav, med drugim je sodeloval Alvar Aalto, ki pa se ni niti približal nagrajenemu mestu. Zmagal je Erik Lindström, hkrati pa je dobil donosnejše naročilo za gradnjo telegrafa v Helsinkih in projekt, ki je zasedel drugo mesto - Hilding Eckelunda, je bil izveden.
Stavba je bela in zelo preprosta: vzdolž pasu je z "veleposlaniško" vdolbino od ograje štirinadstropna stavba z nadstreškom nad prehodom na dvorišče. Dvotirno krilo se razprostira pravokotno nanj na desni in v notranjost najdišča: tu, v drugem nadstropju, je sprejemna dvorana, razmeroma majhna, vendar zori pol in pol. Na levi je izhod na odprto teraso, ki se konča s krilom: tu se imenuje "parna paluba", modernistične stavbe pogosto primerjajo z ladjami in pripovedujejo zgodbo o tem, kako je Juho Kusti Paasikivi, nekdanji Finski veleposlanik je med kratkim odmorom med "zimsko" vojno in veliko domovinsko vojno vsak dan hodil po tej terasi, njegova žena Allie pa je plavala v bazenu na dvorišču. Široko stopnišče vodi s terase navzdol, konec krila pa se izkaže za odprt in stopničasti.
Sprejemna dvorana se nahaja na desni strani prehoda do terase, konča se s stekleno steno, približno meter debel je zimski vrt, ki služi kot nekakšen "zeleni filter" ob pogledu: tam je zima oz. jesen, toda tu je stena rastlin videti kot poletje.
Vrstica okroglih stebrov, ki pogojno deli pot do terase in dvorane, je zgrajena pod kotom - baročna tehnika okrepljene perspektive: če pogledamo z ene strani, se prostor zoži in vsak stolpec vidimo z nasprotne strani stebrov sploh ne vidimo in perspektiva se zdi odsotna.
Zanimivo je, da je ta italijanska tehnika, uglašena za izboljšanje dinamičnega, recimo, wow-učinka, ki sta ga imela rada Bernini in Borromini, v tem primeru podana zelo občutljivo: brez vedenja nanjo sploh ne morete biti pozorni ali ne takoj, ampak tavajo v notranjosti in analizirajo občutke.
Obetavna tehnika je spremenjena v odtenek, kar je bistvenega pomena. Tu se veliko da natanko na takšen način, na vezan način, nič ne pade v oči s krikom - tu sem, lepa - vse je zelo mirno, vendar je veliko odtenkov in mnogi med njimi seveda spadajo med plastični jezik njihovega časa, trideseta leta. Na primer, vhod v notranjosti uokvirjata dva polkrožna izboklina, neke vrste propileje, podobne koncem drsnih vrat, ki so šla v stene, namesto stebrov. Vsi balkoni, popolnoma v duhu funkcionalizma, so zgrajeni iz kovinskih rešetk z rebri in valovitih kovinskih plošč. Belino komaj moti granitna podlaga, medtem ko kamniti okvirji oken prvega nivoja, rumeni leseni okvirji in črn, z obokanimi vdolbinami vizir nad prehodnim lokom.
Stavba je neklasična: njen načrt v obliki črke L je asimetričen, lok, ki vodi na dvorišče s ščitnikom, je pomaknjen od sredine proti desni, glavni vhod se nahaja v kotu med obema stavbama s strani dvorišča in ni natančno poudarjeno. Razmerja oken so precej vodoravna, vendar upoštevajte, da masa stene tukaj nikogar ne moti - zdi se dovolj, da jo "de-materializiramo" z belo. Toda - spet namig - značilnosti klasične arhitekture so prisotne: to je obris okroglega valja, ne okna in niti ne čisto niše, temveč risba in dva majhna izboklina na straneh.
Tri okna z navpičnimi proporci desno od loka v notranjosti združujejo prvo in drugo nadstropje, znotraj pa se odpirajo na glavno stopnišče: poudarjanje stopnišča z okni, pogosteje vitraži, je bilo v eklekticizmu običajno, Art Nouveau, Art Deco in prav tako modernizma, zato je določitev slogovne narave recepcije nemogoče, le da sta navpična razmerja obeh odprtin "klasična".
Zakaj tako dolgo razmišljamo o teh nekaj "klasičnih" trikih? Evo zakaj. V zgodnjih tridesetih letih so se poti arhitekture na Finskem in v sovjetski Rusiji končno ločile. Finska načeloma skoraj ni sodelovala (ali pa sploh ni sodelovala) v avantgardnem gibanju dvajsetih let, v tistem energičnem navalu plastičnega protesta in iskanju novega, čemur so ruski konstruktivisti, funkcionalisti in Nemci Bauhaus so se navdušeno posvetili. Na Finskem so bile takrat pomembne različne vrste racionalne modernosti, ki se je gladko spremenila v art deco (o čemer je tokrat Ksenia Malich podrobno govorila s primeri), toda v tridesetih letih je art deco nadomestil mednarodni "beli funkcionalizem". Kot vemo, v Rusiji v tridesetih letih prejšnjega stoletja že vlada tako imenovani postkonstruktivizem, nekdanji avantgardisti z različno mero obupa opuščajo blodnje in iščejo sprejemljive različice dekorativne umetnosti, neoklasični mojstri pa se veselijo in še več in bolj aktivno preučevati Quattrocento in Cinquecento v iskanju predmeta, kopiranje in navdih.
Torej, projekt veleposlaništva se je pojavil leta 1935: na Finskem, "beli funkcionalizem", v Moskvi tečaj za stalinistične klasike. Ni presenetljivo, da je sovjetska vlada - in vemo, kako radi se strinjamo in priporočamo vse - svetovala, naj bo fasada bolj reprezentativna. In kaj na koncu vidimo? In tako rekoč nič. Dva ali tri počasne koncesije. To je podobno, ko vas prosijo, da prepišete celotno besedilo in ste - vzel, spremenil dve besedi, pripeljali - sem; Prosimo, upoštevajte vse pripombe. Človek mora pomisliti, da imajo enake občutke tudi arhitekti, ko si to lahko privoščijo. To je tisto, kar je sreča, veselje in praznik. Popolnoma razumem Finsko.
Toda za srečo se moramo boriti in zgodovina nam dokazuje, da ne bo lahko, čeprav včasih tudi tako. Arhitektura veleposlaništva, ta nevtralna in mirna stavba v finskem slogu se izkaže kot nekakšen razglas v svoji nereprezentativnosti. Primer sposobnosti, da rečete svoj mehak, a odločen "ne" okoliščinam, ki so, kot kaže, velikokrat močnejše od vas. ***
Veliki Finec Alvar Aalto ni neposredno povezan z nobeno od moskovskih stavb, njegove stvari - vaze in svetilke pa so se na veleposlaništvu pojavile veliko pozneje. Zdaj pa je to mogoče videti v omarah slavnostne dvorane.
