Monografija "Arhitekt Grigorij Barkhin" je posvečena izjemnemu arhitektu 20. stoletja, ustanovitelju slavne arhitekturne dinastije, avtorju stavbe Izvestija na Puškinovem trgu, Grigoriju Borisoviču Barhinu (1880-1969). Avtorica-sestavljavka Tatyana Barkhina je v knjigo vključila ne le analizo projektov in zgradb doktorja arhitekture, profesorja, dopisnega člana Akademije znanosti ZSSR, temveč tudi Barkhinov potovalni dnevnik (1896), avtobiografske zapiske (1965), drobci njegove knjige "Gledališka arhitektura" (1947), spomini Sergeja in Tatjane Barkhin o njunem dedku. Vse to so uspešnice, objavljene v celoti prvič. To pomeni, da je skupaj z znanstveno vrednostjo tega dela tudi zabavno branje.
Oblika knjige se zelo razlikuje od običajne monografije. Žanr arhitekturnih monografij v ruskih arhitekturnih študijah predstavljajo predvsem knjige Selima Khana-Magomedova; v zadnjih letih izhajajo monografije, posvečene Wegmanu in Pavlovu. Najpogosteje gre za precej suho analizo arhitektove ustvarjalne poti. Knjiga o Grigoriju Barkhinu je kulturnega in celo antropološkega reza, vsebuje veliko splošnih kulturnih dejstev in fotografij. Ker sta dnevnik in avtobiografija zgodba iz prve osebe, takoj dajeta učinek potopitve v izjemno usodo. Vidimo človeka, ki se je naredil in živel več življenj. Grigory Barkhin se je rodil na robu sveta. Sin permskega ikonopisca (po drugi različici trgovec), izgnan v odročno transbajalsko vas, je Grigory Barkhin pri šestih letih ostal brez očeta. Njegova mati je vložila vse moči v njegovo izobraževanje, katerega stopnje so: župnijska šola tovarne Petrovsky, šola v Chiti, umetniška šola v Odesi, Peterburška umetniška akademija. Med študijem je nadarjeni mladenič prejel več različnih štipendij - od trgovcev, od Sibircev itd., Kar pojasnjuje idejo dobrodelnosti v predrevolucijski ruski družbi. Grigory Barkhin je vedno upal samo nase, morda zato pozneje ni sklepal nobenih združenj in se ni bal ničesar. Že pred 12. letom je začel delati kot pomočnik risarja v tovarni Petrovsky, po diplomi pa pri 32 letih postal glavni arhitekt Irkutska (kjer je zgradil slavolok, popravil 400 stavb, zaključil projekte za gledališče, muzej Geografskega društva, realno šolo in tržnico), med prvo svetovno vojno pa je bil v starosti 34 let vodja oddelka inženirskih odredov celotne kavkaške fronte.
V Avtobiografskih zapiskih Grigory Barkhin veliko govori o svojih briljantnih sošolcih na Akademiji za umetnost: Fominu, Peretyatkovichu, Shchuku, Tamanyanu, Rukhlyadevu, Markovu in drugih. Zelo toplo piše o svojem učitelju Aleksandru Pomerantsevu, avtorju GUM-a (če bi le vedeli, iz katerega brezna dekorativne eklektike rastejo pravi avantgardisti!). Ocene o kolegih in njihovih delih so večinoma pozitivne, z izjemo inženirja Rerberga, ki je naročilo ukradel Peretyatkovichu, ki je zmagal na natečaju za projekt Sibirske banke na Ilyinki. Tako sta Central Telegraph in Rerbergova postaja Bryansk od Barkhina prejela negativno oceno.
Zanimivo je brati o delu Grigorija Barkhina po diplomi na Akademiji za umetnost pri Romanu Kleinu nad Muzejem Tsvetaevsky (Državni muzej lepih umetnosti Puškin), kjer je Barkhin naredil avlo, grško dvorišče, italijansko dvorišče, egiptovsko dvorano. Mladi arhitekt se je po nasvetu Sergeja Solovjeva obrnil na Kleina. Barkhin uspeh Kleina med drugim pojasnjuje s stiki z dobrimi gradbinci. Smešno je brati pohvale izvajalcu Ziegelu, ki se "nikoli ni prepiral in je vedno razstavil slabo izdelan del stavbe in to ne le tistega, na katerega je arhitekt opozoril, ampak tudi tistega, ki ga je tudi sam ocenil za ne ravno uspešnega." Posojal je tudi razvijalcem in dobro plačeval delavcem - nekakšnim graditeljem s haloom. Je ta vrsta danes živa? Opombe Grigorija Barkhina vam omogočajo, da se seznanite z zapletenostmi prejemanja naročil v srebrni dobi in jih danes primerjate.
Skupaj s Kleinom - o katerem mladi mojster govori kot za plemenitega zavetnika, kar je v vsakem trenutku redko - je Grigory Barkhin delal tudi na cerkvi-grobnici Yusupov v Arhangelskem, kjer je naredil portik in bareljef na bobnu tempelj. Če primerjamo razmerja cerkve in razmerja stavbe Izvestije, postane jasno, koliko akademsko usposabljanje na Akademiji umetnosti vpliva na popolnost linij ruske avantgarde.
O svoji glavni zgradbi, Izvestiji, Grigory Barkhin piše precej suho, v poslovnem slogu, nikoli se ne dotika ideologije avantgarde, kot da ne bi prišlo do razpada tradicije. Ali pa je dejstvo, da je obdobje dvajsetih let bližje šestdesetim letom, času, ko je bila napisana avtobiografija, in še vedno ni bilo mogoče vsega povedati. Pa vendar je Barkhin ogorčen nad dejanji nekega Aleksandra Meissnerja, zaradi katerega je bil zasežen stolp nad Izvestijo. Meisner je to motiviral z dejstvom, da je treba Moskvo zgraditi po vzoru Berlina, v berlinskih stavbah pa ne smejo biti višje od šestih nadstropij.
Monografija predstavlja veliko gradiva, namenjenega konkurenčnim nagrajenim projektom dvajsetih let 20. stoletja in natečajem za gledališke stavbe tridesetih let, ki so močno vplivali na oblikovanje sovjetske arhitekture. V knjigi so objavljena tudi dela urbanističnega načrtovanja Grigorija Barkhina: sodeloval je pri pripravi Generalnega načrta za obnovo Moskve v letih 1933–1937 in obnovi Sevastopola po drugi svetovni vojni. Drobci študije Grigoryja Barkhina "Gledališka arhitektura" iz leta 1947, ki je bila dolgo učbenik za univerze, so bili objavljeni v nemščini in kitajščini, nekatere kopije pa so v petdesetih letih celo končale v ZDA. Eden izmed tekmovalnih projektov, gledališče v Sverdlovsku, je imel načrt v obliki kitare in je bil všeč Serjožinemu vnuku Sergeju Barkhinu, ki je pozneje postal slavni gledališki umetnik.
Spomini na vnuka Seryozhe in Tanyino vnukinjo (zdaj sestavljenko knjige) so ganljivo in zelo poučno branje. Pred mojimi očmi se odvije cel film: Grigory Barkhin v dolgem ogrnjenem plašču, kot da ne bi prišlo do revolucije, v klobuku z robovi navzgor, videti kot Čehov. Vnuki opisujejo vzdušje v stanovanju hiše Nirnzee, zbirko slik in starin, igro ladje z sibirskimi cmoki dedka in babice ob nedeljah.
Grigory Barkhin je ustanovil znamenito arhitekturno dinastijo. Dva sinova Grigorija Barkhina, Mihail in Boris, ter hči Anna sta tudi arhitekta. Sinovi so mu pomagali pri poučevanju na Moskovskem arhitekturnem inštitutu. Številni vnuki in pravnuki so nadaljevali družinsko tradicijo. Tu ne bom omenjal vseh predstavnikov arhitekturne dinastije in njihovih sorodnikov. Rad bi vas samo spomnil, da je Boris Barkhin, profesor na Moskovskem arhitekturnem inštitutu, poučeval številne ruske denarnice: Alexander Brodsky, Ilya Utkin, Mikhail Belov. Tukaj je, prosim vas, kontinuiteta papirnate arhitekture tako s srebrno dobo kot z rusko avantgardo, vendar smo se spraševali, od kod prihajajo tako čudoviti, ki so skupaj z avantgardnim in stalinističnim imperijskim slogom ustvarili rusko prispevek k svetovni arhitekturi.
Edinstvena založba "Gemini" je neposredno povezana z dinastijo Barkhin. Ustvarila sta ga Sergej in Tatiana Barkhin z namenom objave velikega družinskega arhiva. To so dnevniki, pisma, fotografije, spomini, pa tudi znanstvena dela prednikov, začenši od 19. stoletja. V dvajsetih letih obstoja je založba izdala sedemnajst knjig. Monografija "Arhitekt Grigorij Barkhin" je izšla s podporo Alekseja Ginzburga, pravnuka junaka, v kateri sta se križali dve znani dinastiji: Ginzburgov in Barkhin.
Knjiga se konča z etičnim portretom Grigorija Barkhina. Tatyana Barkhina kot glavno lastnost svojega značaja opozarja na "njegovo pripravljenost, da takoj priskoči na pomoč v težkih situacijah, kar je sam imenoval aktivno sočutje", in daje primere takšne nesebične pomoči sorodnikom in študentom. Zaključek se zaključi na začetku knjige, kjer Grigory Barkhin poleg hvaležnih besed o svoji materi piše: "Trdno verjamem, da je ljubezen do ljudi glavna in najtrajnejša stvar, ki jo moramo doseči v življenju."
***
Odlomek iz knjige. Spomini na Tatjano Barkhino.
OBISK DEDA. Edinstven svet otroštva
»Ob nedeljah smo skupaj z bratom Serezho, mamo in očetom pogosto hodili na obisk k dedku in babici, očetovim staršem. Tako dobro se spominjam najine poti in kot da vidim tistega fantka in punčko.
Od stare "Smolenske" (hiša Žoltovskega s stolpom na vogalu, v kateri je zdaj vhod v podzemno železnico, je bila še v gradnji) smo se odpeljali do "Trga revolucije", vsakič, ko smo si ogledali upognjene bronaste figure, ki okrašujejo postaja, smo šli do postaje Okhotny ", nato pa smo s trolejbusom št. 12 po ulici Gorkega (danes Tverskaja) prišli do Puškinskega trga. Nekaj časa so po tej poti vozili dvonadstropni trolejbusi (na primer londonski avtobusi). Z veseljem smo se povzpeli po ozkem, strmem stopnišču in se z zanimanjem razgledali naokoli, prevozili dve ali tri postaje. Oče nam je povedal o hišah, ki smo jih srečali na poti, in o arhitektih, ki so jih zgradili.
Dedek in babica sta živela na pasu Bolshoy Gnezdnikovsky v znameniti hiši Nirnzee, zgrajeni leta 1913. To je bila prva desetnadstropna stavba v Moskvi. Imenovali so ga tudi nebotičnik in "samostojna hiša" - stanovanja v njem so bila majhna in brez kuhinj. Po dolgih hodnikih se je bilo mogoče peljati s kolesom; na ravni strehi je bila restavracija s pogledom na Kremelj. V najinem otroštvu ga ni bilo več, pa nas je dedek peljal na streho, da si mesto ogledamo od zgoraj. V pritličju so jedilnica, knjižnica in pralnica. V našem času je bilo v kleti cigansko gledališče "Romen" (prej - gledališče-kabaret "Netopir" N. Balieva), zdaj - izobraževalno gledališče GITIS.
Da bi prišli do pasu Bolšoj Gnezdnikovski, je bilo treba iti skozi lok na številki 17 na ulici Gorky (arhitekt Mordvinov). Vogal te hiše s pogledom na Puškinov trg v višini 10. nadstropja je bil okronan z okroglo kupolo s skulpturo - bila je to ženska figura z zmagoslavno dvignjeno roko s srpom in kladivom kiparja Motovilova. Ljubkovalno smo mu rekli "hiša z dekletom". Žal je bila skulptura izdelana iz betona in je sčasoma začela propadati, odstranili so jo. Všeč mi je bila, imela je duh tridesetih, duh časa, napolnjenega z junaštvom.
S težavo so odprli težka vrata, so vstopili v visoko, prostorno preddverje in se v velikem starem počasnem dvigalu z ogledali in ploščami iz mahagonija, ki so ostali iz starih časov, povzpeli v peto nadstropje, prišli do želenih vrat in prišli v posebno vzdušje dedkove hiše. Objel nas je okusen vonj obroka, ki se pripravlja, pomešan s številnimi drugimi vonji, ki so skozi leta prežemali stanovanje in se naselili vanj ter postali del njega - vonj starega pohištva, knjig, stvari, ki so polnile omare.
Ob našem nastopu so se slišali radostni vzkliki, čakali so nas. Dedek me je spoznal in me nežno pobožal po glavi. Je profesor na Moskovskem arhitekturnem inštitutu, avtor stavbe uredništva in tiskarne časopisa Izvestia - spomenika konstruktivizma, ki se nahaja v bližini na Puškinovem trgu. Dedek je bil kratek, v žametni domači jakni z zračnimi zankami iz svilene sukane vrvice, s prešitimi satenskimi manšetami in manšetami. Ima goste sive lase, zalizane nazaj, brado, za očali velike, svetle, rahlo štrleče, prijazne, pozorne oči. Celoten videz dedka ustreza naši zamisli o predrevolucionarnem profesorju. Babica je zaposlena s pripravo večerje, pripravlja znane sibirske cmoke - dedovo najljubšo jed, pa tudi našo. V ozadju je vedno skromna.
Stanovanje, predvsem pa dedkova delovna soba, preseneča - starinski predmeti in slike, ki jih je zbral v preteklih letih, napolnijo sobo. Dedek obožuje slikanje, lepe stvari. Otroštvo in mladost je preživel v veliki revščini v Sibiriji, v obratu Petrovsky. Ko je začel služiti denar in so arhitekti pred vojno prejemali precej velike honorarje, je lahko izpolnil svoje sanje, začel je kupovati slike in starine. Na stenah vidimo velika platna italijanske šole z biblijskimi predmeti. Visoke knjižne omare so do stropa napolnjene s knjigami v temno zlato vezanih usnjenih vezavah. To so knjige o umetnosti in arhitekturi, zbirke klasikov svetovne literature: Byron, Shakespeare, Goethe, Puškin itd. V otroštvu sem rad gledal Bremovo večglasno zbirko "Življenje živali".
Na veliki pisalni mizi je marmornati set črnila, bronast zvon, čudovit teleskop iz mahagonija z bronastimi detajli na bronasti stativi, starinski čarovniki in arhitekturne revije. V bližini je na izrezljani podstavki miza bronasti satir. Te stvari so mi bile všeč, z vsakim je bila povezana zgodba, ki jo je pripovedoval moj dedek.
Klavir iz mahagonija z bronastimi svečniki in modro in zlato rokokojevo porcelansko uro. Na nasprotni strani na nizki kabinetni karelski brezi s prekrivnimi gracioznimi bronastimi detajli in egiptovskimi glavami (imenovali so jo "bayu") - večglasnik, črna in zlata Brockhaus in Efron ter marmornata ura s tremi številčnicami. Prikazujejo čas, mesec, leto in lunine faze. V dedkovem stanovanju je veliko ur: angleške ure, nameščene na tla, različne stenske in namizne ure. Ne udarijo le ure in polovice, ampak tudi četrtine. V stanovanju neprestano melodično zvoni. Ko me zapustijo, da tam prenočim, jih prosim, naj ustavijo nihala - nemogoče je zaspati.
Nad kavčem, na ozadju preproge, visi starodavno orožje - kremenjak, vgrajen s sedefom, dvobojna pištola iz obdobja Puškina z zlatimi zarezami in turška sablja v plašču. To daje vsemu kanček orientalskega razkošja, dedek pa ljubi Vzhod. V prvi svetovni vojni je s činom polkovnika v carski vojski poveljeval inženirskim enotam na kavkaški fronti in od tam prinesel veliko zanimivega. Tudi moj dedek je imel pristen oklep in čelado japonskih samurajev ter veliko staro japonsko vazo. Potem je očetu dal vazo in oklep, oklep je visel v naši dnevni sobi doma. Oklepne plošče so bile povezane z volnenimi nitmi, vanje je neopazno navit molj, ki je odkril, da je naša ljubljena, neprimerljiva babica Gruša, mamina varuška, ki je vzgajala mene in Serežo, to neprecenljivo stvar odločno potegnila v smeti. Seveda je takoj izginila. Ampak nemogoče je bilo biti jezen na babico. In čelada je ohranjena in visi s Seryozhe.
V središču sobe je miza iz mahagonija in naslanjači z čudovitimi črtastimi satenskimi oblazinjenji - široke zelene in črne črte. Nad vsem visi velik kristalni lestenec.
Da ne bi bela vrata uničila zapletene harmonije, ki je vladala v sobi, je dedek z lastno roko okrasil plošče z pozlačeno bageto, ki je vratom dala videz palače. Veliko je naredil z lastnimi rokami.
V tej razkošni, bogati notranjosti je bilo nekaj umetnika Baksta. Čutiti je bilo neverjetno ljubezen do kulture preteklih časov - do Vzhoda, do sloga ruskega imperija in do italijanske renesanse. Številni predmeti, ki so se ubogali neko logiko, so se dopolnjevali in ustvarjali izredno lepoto in harmonijo. Dedek je lahko našel prostor za katero koli stvar in se je prilegalo, kot da je bila od nekdaj tam.
V takem vzdušju se je začela igra, ki nam jo je izmislil. Kavč so izvlekli sredi sobe, nanj so namestili teleskop, odstranili orožje s sten in mi, ki smo se povzpeli na kavčno ladjo - bila je skoraj leteča preproga, smo se odpravili na razburljivo pot. Neverjetno zanimivo je bilo gledati skozi teleskop, ciljati pištolo na namišljene sovražnike, poslušati dedkove zgodbe. Govoril je o državah, v katere smo pluli, o ladjah, o nevarnostih, ki so popotnike čakale na vsakem koraku. Zašli smo v nevihte, naleteli na podvodne grebene, na krov so nas vzele piratske ladje pod črno zastavo. Tako smo spoznali čarobni svet dogodivščin že dolgo preden smo prebrali dobro znane knjige, ki so jih pozneje vzljubili Jules Verne, Stevenson, Gustave Aimard, Louis Boussinard in drugi. V trenutku, ko smo se pridružili igri, smo izkusili vse, kar se je zgodilo, preneslo v daljne čase.
Končno je po vseh dogodivščinah ladja prispela v vzhodno pristaniško mesto. Spustili smo se na obalo, šli v drugo sobo in se znašli za mizo z lepimi krožniki z nenavadnimi nazobčanimi robovi, na katerih so ležale pesti rozin - orientalskih slaščic, poslušale zgodbe o orientalski arhitekturi, nošah in običajih te države. Dedekove zgodbe so nas popolnoma očarale in resničnost je vsemu temu dala odtenek verjetnosti. Hkrati je bilo vse skupaj videti kot pravljične sanje, kot v Hoffmannovem Hrestaču. Toda to, kar se dogaja, je predstava, dedek pa režiser. Z nekaterimi različicami se je igra večkrat ponovila, dedek je bil neverjeten izumitelj, njegova fantazija je neizčrpna. Mislim, da bi bil vesel, da se z bratom Serezho spominjava te igre, da še naprej živi v nas.
Potem pa je zazvonil zvonec, ki nas je vrnil v resničnost. Čas je za kosilo. Preselili smo se v jedilnico, ki jo je skoraj v celoti zasedla velika okrogla miza, prekrita z belim škrobnim prtom. Na njem je belo-modra angleška storitev Vedgwood. Vsi so zasedli svoja nespremenjena mesta - najprej so stari in stari starši, otroci in vnuki sedeli na obeh straneh starejših.
Glavna jed so cmoki. Z neverjetnim apetitom smo pojedli majhne (velikost je zelo pomembna) cmoke, ki smo jih potopili v krožnik s kisom in poprom. Po večerji nam je dedek na glas prebral svojega ljubljenega Gogolja - "Večeri na kmetiji blizu Dikanke" ali poglavja iz "Tarasa Bulbe". Ko sem prišel do opisa usmrtitve Ostapa, je njegov glas začel trepetati, solze so mu navrele oči. O čem je takrat razmišljal?
Tudi moj dedek je bil zelo navdušen nad cirkusom in nas je pred novim letom včasih peljal na praznične predstave na Tsvetnoy Boulevard. Nato je tam kraljeval slovnik klovn. Moj dedek je govoril o cirkuških dinastijah in dobil sem vtis, da so umetniki ena velika družina, ki živi v cirkusu z živalmi, da je to njihov skupni dom.
In nekoč smo skupaj z njim zabavali celoten Puškinov bulevar (danes Tverskoy). Dedek je hodil s palico. Popeljal nas je na sprehod, kot čarovnik, od nekje nas je dobil in dal meni in Seryozhi majhno palico. Kakšnih čudežev ded ni imel! In tu je naša trojica - majhen je, a zelo trden, v klobuku, z brado - resno koraka po bulvarju s palicami. Mimoidoči nas presenečeno pogledajo, se obrnejo - kakšni čudni ljudje? Verjetno so se odločili, da smo pritlikavci iz cirkusa. Dedek se pretirano nasmehne - zadovoljen je, da je malo predstavil. Učinek je bil dosežen.
Kako neverjetno srečni sva midva s Serezho!"
Odlomek iz knjige "Arhitekt Grigory Barkhin": Gostujoči dedek. Edinstven svet otroštva. Spomini na Tatjano Barkhino.
Knjigo lahko kupite
v trgovinah Moskva in Falanster.
