Ni navdihujoče mesto
V Moskvi je marsikje, kjer ni lahko verjeti, da ste v mestu, polnem spomenikov arhitekture in kulture. Ta območja so značilna, kaotična in mračna. Najpogosteje se "izgubljena" mesta naselijo v mešanici panelnih ohišij, nekakšnih davno nesposobnih industrijskih in celotni zbirki tipoloških redkosti, ki iz neznanega razloga zasedajo območje, katerega stroški so blizu ravni najdražja mega mesta na svetu. Koncentrirani so v širokem pasu med Tretjim transportnim obročem in MCC. Tam je bolje krmariti s pomočjo navigatorja, zahtevajo se najkrajše poti, ulice pa pogosto nimajo samo imena, temveč tudi številko.
Ta okrožja niso bila priljubljena razvojna območja niti v zgodnjih 2000-ih, ko je bilo dovolj mest in prestižnih, niti v 2010-ih, ko je kriza prerazporedila prednostne naloge v korist polj v bližini Moskve. Zdaj objektivno pomanjkanje mest za gradnjo, dopolnjeno z mestno urbanistično politiko in uvedbo MCC, je dalo zeleno luč projektom za preoblikovanje "izgubljenih območij" v nekaj modernejšega, učinkovitejšega in udobnejšega.
Eno od teh območij, ki se trenutno korenito preoblikuje, se nahaja med Prospektom Mira in tiri v smeri Yaroslavl, takoj za katerim je park Sokolniki. Sprednje stavbe ob aveniji hitro zamenjajo pestri stanovanjski prostori, stisnjeni med velikimi in ne tako velikimi rezervati nekdanjih industrijskih con. Namesto njih se aktivno gradijo večnamenski kompleksi, na primer v skladu s projektom SPEECH se aktivno gradi RC Silver Fountain, bližnji ADM dokonča RC 1147.
Tu, na križišču Novoalekseevskaja in Malomoskovskaja, dveh 1. Rizhsky pasov in ulice Pavla Korčanina, ki sta zaradi pomanjkanja ustreznejše besede oblikovala majhno območje, leta 2012 je razvojno podjetje "Turman" povabilo Sergeja Skuratova za oblikovanje stanovanjskega kompleksa (glej. 2012 zgodba o njegovem projektu).
"Pred začetkom dela na konceptu sem večkrat odšel na spletno stran," se spominja arhitekt. - In vsakič, ko sem se spopadla z mislijo: »mogoče ne bomo ničesar storili?« - okoliške stavbe so bile tako kaotične in odbijajoče. Ni bilo jasno, ali ga je mogoče nekako poenostaviti, vsaj nekoliko sestaviti in slogovno osmisliti. Morali smo najti rešitev, ki bi lahko celotno območje "potegnila" iz urbanističnega močvirja, tako kot je baron Munchausen s svojim pigtajem sebe in konja potegnil iz barja. In odločili smo se, da bomo to storili. V to komatozno okolje bomo vnesli neko ostrino, naglas, ki bo zaživel."
Koncept prevlade
Na mestu bodočega stanovanjskega kompleksa so bile bencinska črpalka, dotrajane stavbe avtobusne postaje in ključavnične delavnice. Izjema je bilo več stanovanjskih eno- in večvhodnih panelnih hiš ter visok panelni stolp inštituta GIPROSTROYMOST, ki je bil v bližini nekdanje stavbe Hiše kulture, danes pa Evangeličanske cerkve.
Edini zaklad tega območja je več ohranjenih opečnih zgradb "psevdo-ruskega sloga" s konca 19. stoletja - sirotišnica bratov Bakhrushin in črpališče Alekseevskaya, ki je zdaj večina pozidanih s stavbami Srebrnega vodnjaka stanovanjski kompleks. Karizma starih opečnih zgradb z značilnimi belimi detajli na rdeče-rjavih fasadah je komaj dovolj, da prenese dominantno ploščo in pocinkano sivino, ki je tu rasla iz leta v leto. Toda njihova prisotnost je navdihnila ekipo Sergeja Skuratova, da aktivno uporablja opeko kot radikalno sredstvo za boj proti okoljski vztrajnosti in kaosu.
Poleg poudarka materiala je kompleks potreboval enako presenetljivo prostorsko rešitev. Glavni parametri prihodnjega kompleksa so bili določeni vnaprej: tu naj bi rasli dve stavbi z višino 64 in 37 metrov (17 in 8 nadstropij). Glavno kompozicijsko vprašanje je bilo, kako sestaviti in organizirati prostor okoli križišča s pomočjo dveh zvezkov, ki so po višini slabši od sosedov - predvsem stavbe inštituta.
Med številnimi koordinatnimi sistemi, zbranimi na kvadratu, ki spominja na poševno zvezdo, so avtorji kot najbolj poudarjeno izbrali os ulice Pavla Korčagina in svoj kompleks usmerili vzporedno z njo in zgradbo inštituta, tako da je nerazvito trikotno območje - prosto prostor pred glavno fasado visoke stavbe. Podobne vrzeli so ostale pred drugimi stavbami s pogledom na trg. Zaradi raznolikosti prostora je soodvisnost novega kompleksa in inštitutskega stolpa čutiti bolj podzavestno kot del zgrajenega koordinatnega sistema. Ansambel se ne sešteva - tu živijo preveč pestri in neenaki elementi. Toda zaradi jasne kompozicije, impresivne glasnosti, močnih barv in močne notranje drame - Egodom deluje kot manjkajoči element, ki uvaja red in združuje vse naokoli.
Parna kompozicija stavb je zgrajena po klasični shemi - dodatki in kontrasti. Po besedah Sergeja Skuratova je »tu uporabljena jasna arhitekturna tehnika: dva zvezka, horizontalni in vertikalni, delujeta kot vodja in privrženec, med njima se vzpostavi prostorski dialog. Nastala napetost zadostuje, da se kompleksu zagotovi vloga urbanističnega poudarka, ki urbani prostor organizira okoli sebe in daje trgu novo kakovost."
Plastična raztopina vsakega telesa natančno ustreza njegovi vlogi v sestavi parov. Prvo stavbo, visoko, dominantno, poleg svojih dimenzij odlikuje poudarjena dinamika in čustvenost. Polovični višinski rez razbije monotonost ravnega paralelepipeda, ki raste iz kompleksne konstrukcije v nivoju prvega nadstropja, ki je del dvorišča kompleksa. Vitražni pas, rahlo poglobljen znotraj "opečnega telesa", je zaznan kot zračna reža, nad katero lebdi zgornji del ohišja, kot da bi ga podpirala magnetna blazina. In kot da bi se pod vplivom magnetnih tokov druga polovica telesa rahlo obrnila okoli svoje osi in razkrila poševen kot proti nesrečnemu kvadratu. To rahlo, le predvideno odstopanje od vzporednosti zadostuje za dinamiko celotne kompozicije.
Druga stavba se zadovolji s stransko vlogo - zadržana plastika odmeva "velikega brata", vendar njegovih tehnik ne ponavlja v vsem. Na primer, če v prvem volumnu trikotni previs zgornjega bloka štrli navzven, kar ustvarja učinkovit odsek na glavni fasadi, potem je v drugem, trinadstropni del vrha, nasprotno, poglobljen, kar lahko štejemo za način, kako zmanjšati konflikt z zunanjim okoljem in narediti silhueto bolj slikovito.
Lupina iz opečnega stekla
Fasadna rešitev kompleksa se zdi preprosta le na prvi pogled. Material, značilen za številne zgradbe Sergeja Skuratova - ročno oblikovan opek bogate rdeče-rjave barve s svojo slikovitostjo, materialnostjo in toplino - v kombinaciji z lakoničnimi prostorninami Egodoma daje močan zagon, ki krepi ugotovitve volumetrično-prostorskega sestava - in hkrati poudarja spoštovanje odnosa do sosednjih zgodovinskih opečnih zgradb, kar dokazuje kontinuiteto tradicije, ki so jo zastavili.
"Želeli smo najti ravnovesje med statiko in dinamiko fasadne strukture," pravi Sergey Skuratov.- Želeli smo narediti nekaj, kar skrbi. Po eni strani šokira, provocira okoliški prostor, po drugi strani pa ustvari učinek trdne stabilnosti, ki vzbuja zaupanje v moč. Posledično je hiša postala impozantna, a ne pompozna; urejeno, a živo."
Na opečnih fasadah se razvije subtilno in včasih ironično soočenje statike in dinamike, prostora in ravnine. Arhitekti določijo določena pravila za fasadno igro in jih takoj kršijo, a tako občutljivo, da je le s koncentracijo in preverjanjem risb mogoče razumeti, kaj in kar je najpomembneje, zakaj je bilo razglašeno na začetku in nato spremenjeno.
Končne in stranske fasade so rešene na različne načine. Slednji so jasna zgradba navpičnih stebrov in z opeko obloženih vodoravnih preklade, za katerimi se blešči stekleno vitražno okno, ki odseva bodisi sivo, kot staro srebro, bodisi bledo modro nebo v moskovskem slogu. Zanimiva točka: na stranskih fasadah nizkega ohišja in na spodnjem delu visokega ohišja gresta navpična stebra, vrstica za vrstico, s polstopenjskim premikom. Zaradi precej ozke reže med stebri očmi še zdaleč ne prepoznajo tega geometrijskega trika, zaradi česar je fasada podzavestno videti bolj plastična in živahna. Ozke lože, ki se nahajajo za opečnimi stebri, igrajo pomembno vlogo pri doseganju tega optičnega učinka. Njihova globina izgine in se umakne mini oknom, potisnjenim blizu "rešetke".
Tudi višina vodoravnih vrst se spreminja: od dvonadstropne na dnu kompleksa do enonadstropne na vrhu s prehodom v mansardno nadstropje, povečano za 2,5-krat, v katerem se skrivajo prestižni penthouse in prostorne, globoke terase, ki lahko v prihodnosti zasteklijo za tanko opečno "rešetko" ali pustijo, kot je, če lastniki želijo uživati ne samo v pogledih, ampak tudi v svežem zraku.
Na sprednjih fasadah, ki igrajo vlogo "postojank" kompozicije, je metrični ritem bolj zapleten. Le ozka vertikala osrednjega dela je narejena podobno kot stranske fasade - v obliki opečne konstrukcije pred vitražno kuliso. Ob njihovih straneh se v vzorcu šahovnice izmenjujejo gladke ravnine zidov in odseki slepe "rešetke".
Moskovsko sonce meščanov ne more razveseliti z aktivno igro svetilke, toda vse, kar je mogoče iz njega iztisniti z uporabo omejenega nabora tehnik za delo s strukturnimi "rešetkami", vitražnimi okni, barvo in teksturo opečnih zidov, arhitekti predstavljajo na fasadah Egodoma.
Notranji svet
Dve zgradbi z različno višino se nahajata na lokaciji vzporedno med seboj s premikom natančno v širini "stolpa", pri čemer se izognemo pogledu "okno do okna". V pritličju so stavbe povezane z opečno ograjo, ki ščiti dvorišče kompleksa pred neželenimi stiki z okoljem in prebivalci. Stebri opečne ograje naj bi ponavljali ritem opečnih impostov na fasadi, vendar so se iz ekonomskih razlogov podvojili razmiki stebrov, kar je zapletlo predvideno primerjavo; vendar je berljiv.
Dodatno oviro ustvarja nivojska razlika - prostor dvorišča se spusti za tri metre. Ta rešitev, ki jo je ekipa Sergeja Skuratova že uspešno preizkusila v Sadovye Kvartalah, omogoča doseganje zasebnosti dvorišča in hkrati njegovo strukturiranje. Vdolbino dvorišče je razdeljeno na več teras, od katerih so nekatere, ki so v splošnem dostopu prebivalcev kompleksa, povezane s stopnicami in prehodi, nekatere pa so namenjene sprehodom za vrtčevske skupine iz predšolske vzgojne ustanove, ki se nahaja v eni od stavb, so izolirani. Po mnenju arhitektov je ta možnost veliko bolj zaželena kot dvorišče, dvignjeno na strehi stilobata, kjer se ljudje ne počutijo zaščitene.
Drug pomemben argument v prid potopljenemu dvorišču je bila želja arhitektov, da bi naredili dvonadstropne avle z višino devetih metrov. Takšen prostor na vhodu v stanovanjsko stavbo ustvarja povsem drugačno kakovostno vzdušje in takoj poveča status kompleksa. Na vhodu minus prvi nivo so tudi kavarne in več prostorov za najem.
Pod celotno parcelo je podzemno parkirišče na dveh nivojih, vhod v katerega je z ulice Novoalekseevskaya skozi velik opečni lok, ena najbolj fotogeničnih podrobnosti kompleksa, skupaj s pogledom na opečne in steklene stavbe, ki se odpirajo za kot da je za trenutek zamrznjen v nekakšnem počasnem plesu, nedvoumno vsakemu gostu reče: "vstopate v svet, ki ga je ustvaril arhitekt Sergej Skuratov."
Primeren pogum
Vklopljeno
Spletna stran stanovanjskega kompleksa Egodom je objavila citat Sergeja Skuratova, v katerem obžaluje, da je v moskovski arhitekturi zelo malo drzne in hkrati ustrezne moderne arhitekture. Na prvi pogled se te lastnosti ne morejo organsko dopolnjevati. Krepko je lahko in mora biti naglas, avtorjeva arhitektura, arhitekturna gesta, ki trdi, da prevladuje v urbanem okolju. Ustreznost je lastnost, ki se običajno pričakuje od ozadja ali okoljske arhitekture, namerno osredotočena na najbolj občutljiv vstop v že obstoječo stavbo. Kako lahko te lastnosti združimo v enem arhitekturnem objektu? Kot bi si prizadevali za sodobno tradicijo ali večplastno preprostost. Ni presenetljivo, da stavb s tako kombinacijo lastnosti ni veliko. Nenavadno je, da sploh obstajajo. In med njimi se po pričakovanjih pojavijo dela avtorja paradoksalnega citata. Zdi se, da je arhitektura Sergeja Skuratova vedno avtorska gesta, prepoznavna, svetla, moderna, pogosto provokativna. Pa vendar je njegova arhitektura popolnoma primerna. Vzemite "Danilovsky Fort": drznost "žive" plastične oblike in hkrati neverjetna ustreznost, skladnost z okoliškimi stavbami vzdolž nasipa. Podobno je z Barkli-Plaza na Prechistenskaya Embankment, Art-House ali s hišo na ulici Burdenko.
Nova hiša na ulici Novoalekseevskaya ima vso pravico zasesti mesto v tej vrsti. Spet je našlo ravnovesje radikalnosti in pravilnosti, naglasa (ikoničnosti) in ustreznosti, individualnosti in ansamblu.
Za samega Sergeja Skuratova so te kontrastne kombinacije organski del njegovega dela in značilne lastnosti njegovih del. Želja po njihovem kombiniranju je tako pogosta, da je niti ne dojemamo kot neko posebno, posebno tehniko ali metodo. Ni presenetljivo, da Sergej Skuratov kategorično zatira kakršne koli poskuse »verjeti harmoniji z algebro«: »V vsakem našem projektu ali zgradbi ni treba poskušati videti toge metodologije. Ona je šla. Obstajajo kompozicijska načela, subjektivne želje, obstaja recimo avtorjeva pisava, ki se premika od projekta do projekta in tvori jedro moje ustvarjalne osebnosti, zaradi česar so moji projekti prepoznavni. Odlikujejo jih, saj si prav za to prizadevam, določeno integriteto, celo preprostost, vendar ravno v taki količini, da ne bi postali dolgočasni ali brez življenja."
