Projekt je osvojil prvo mesto na zaprtem natečaju za najboljši stanovanjski kompleks, ki bo poimenovan "Rdeči trg". Sodelovalo je 29 ekip, rezultati so bili povzeti lani.
Mesto, s katerim so tekmovalci delali, je veliko prosto mesto v obliki nazobčanega trga, ki se nahaja v samem središču mesta. Od parka in promenade ob ribniku Iževski ga ločuje le ulica Maxima Gorkega s trakom zgodovinskih stavb od dveh do štirih nadstropij. Na nasprotni strani je prometna ulica Karla Marxa, s tramvaji in precej strmim terenom. Ulica Sovetskaya ločuje mesto od najstarejšega dela mesta, kjer so v mešanici s sodobnimi stavbami še vedno lesene in kamnite hiše z začetka 20. stoletja.
Razlika v reliefu od severa proti jugu je tu 8 m, avtorji pa so to območje razdelili na tri "visokogorska" območja, znotraj katerih so se pojavili štirje pravokotni bloki, zbrani okoli majhnega območja.
Križ notranjih ulic se izkaže nekoliko asimetrično, ali bolje rečeno, dobi navor po principu sončnega znaka: polovica sedanje trase ulice Krasnaya ostane, druga se "premakne" nekoliko proti vzhodu, dve križni ulici se obnašata enako, z eno besedo, vse ulice pridejo do vogalov trga.
Vse te okoliščine, pa tudi majhna, nekoliko zavita stavba na meji najdišča so splošnemu načrtu dale nekakšen "navor", ki so se ga arhitekti odločili razviti in okrepiti. Na sredino kompleksa so postavili nad kvadratom pogojni kvadrat, katerega stran je približno tretjina širine mesta.
In ga zasukal pod kotom 15 °.
Trg je zajel najbližjo debelino hiš in prva nadstropja "obrnil", njihove vogale obrnil navzven, tako da so se na dvoriščih oblikovali vogalni vhodi, na trgu pa so bile trikotne vdolbine, portiki, prekriti s pilonadami.
Vse to je dalo običajni četrtinski prostor nepredvidljivosti: "vse si prizadeva, da bi skočilo iz običajnih koordinat," piše Liza Brilliantova, "začenši z nenadoma spreminjajočim se kotom vrtenja pilonskih fasad, izpostavljanjem mesa in krvi sten, okenskih okvirjev balkoni, tlakovci in celo steklo, ki se konča z nenadnim pojavom davno izgubljene skulpture slona «.
Zakaj se je slon izgubil, je težko reči in avtor tega ne pojasni, lahko pa ponudimo različico. Skulpture v javnih prostorih stanovanjskih kompleksov so v zadnjem času postale pravilo, a žal se pogosto izkažejo za povsem običajne, če že ne vulgarne. Tu si arhitekti za osnovo vzamejo znani, čeprav na pol pozabljeni simbol vulgarnosti - »meščanski sloni« na omaricah - eden od njih je padel, se zavil pod mizo in tam ležal na glavo. Slon je velik, Gulliverjev - v tem smislu postane pripoznana banalnost, ki lahko preide skozi širitev v protibanalnost, vendar ohrani prvotne predstave. Glavno je, da bodo vsi hodili po dvorišču in razmišljali, kakšen slon je, zakaj je obrnjen? - In našli smo ga pod mizo pri moji babici, kamor smo šli peš.
Slon je artefakt notranjega kvadrata. Ona je, tako kot točka, od koder vse prihaja, napolnjena z obsežnimi arhetipskimi podobami. Stopnice amfiteatra se končajo ob vznožju hiš, nadaljujejo pa se na risbah fasad. Redke jablane v kombinaciji s tankimi stenami in obrnjenim slonom nepričakovano prikličejo dvorišče Alhambrinih levov. Ta prostor, v katerega se znajdete po znanem svetu ulice Karla Marxa, je kot pogled skozi ogledalo. Je to labirint, vrt, sestavljanka ali svetišče? Morda so si avtorji projekta prizadevali za to in izkrivljali običajne pravokotne koordinate: da bi prebivalca mesta iztisnili iz njegove običajne kolotečine, ga spraševali.
Kombinacija urejenosti in nepredvidljivosti se razteza na fasadah hiš. Na eni strani je tradicionalen ritem podolgovatih oken, preverjenih proporcev sten in harmonične tridelne kompozicije. Po drugi strani pa je celotna lupina hiše prepletena z satjastim okrasom v duhu izkazanih zvezkov Mauritsa Escherja - vzorec se bo kmalu zložil v razumljivo figuro, a se v zadnjem trenutku pretaka v nekaj drugega. To je arhitekturni izraz drugega koncepta avtorjev: »za vse drzne človekove poskuse, da bi uredil svet, bo sila vedno stokrat večja. Je nepremišljena, obstaja zunaj logike in brezupno poskuša rešiti vsakega od nas."
Meso in kri zgradb je tudi utelešena prispodoba: bela skoraj luskasta "koža" na mestih izreza-pilonade postane rdeča "meso", telo zgradb, pri čemer je posek obravnavan kot rez - iskreno in nekoliko celo brutalno, če pomislite. Vendar sta tu zagotovljena udobje in prijetnost, malo verjetno je, da bo veliko prebivalcev razmišljalo o osnovnem pomenu.
Liza Brilliantova je pred časom odprla lastno ordinacijo, pred tem pa je delala v Studiu 44 in moram reči, da se čuti rokopis šole: želja po stereometriji, igra z lakonsko in veliko obliko na robu sestavljanke, in enako trda, samozavestna igra s prototipi in pomenom naročil brez kančka stilizacije. Kaj naj rečem, vredno nadaljevanje in razvoj.
