Sergej Skuratov, Predsednik podjetja "Sergey Skuratov Architects"
Doseganje kakovosti zahteva popolno predanost arhitekta in največji nadzor nad postopkom. To je kot opomba pod "zakon o sendviču" - če je mogoče kaj zgraditi ukrivljeno ali z napako - najverjetneje bo. Samo volja arhitekta in njegova želja, da svoje načrte izvede maksimalno kakovostno, povzroči, da ta protizakon ne deluje na enem samem gradbišču. In močnejši kot je arhitektov talent, močnejša je njegova prepričljivost v njegove odločitve, njegova strastna želja po doseganju nedosegljive kakovosti, bolje se lahko upre načelom "sendviča".
Sergej Skuratov ima neomajno voljo. Njegova služba kakovosti avtorske vizije in ustvarjenih podob, kakovosti oblikovalskih rešitev, kakovosti gradnje je kot "križarska vojna", ki s svojo resnostjo in spoštovanjem načel hkrati občuduje in prestraši, kot kateri koli pojav, dostopen le redkim: tistim, ki so zavestno stopili na to pot in šli po njej, ne glede na vse Tega so sposobni le redki in njihovo delo je tisto, kar se bo zapisalo v zgodovino.
Zdi se, da je Skuratov dosegel največjo možno spretnost pri soočanju z nesrečami ali "pravilnostmi", ki lahko škodujejo podobi, ki jo je ustvaril in jo želi uresničiti. In kot se to pogosto zgodi na vrhuncu mojstrstva, pride do spoznanja, da je poleg umetno ustvarjenega, razumsko dojetega ideala možno in celo potrebno tudi nekaj nepopolnega, napačnega, ki lahko vdihne življenje v "idealno stvaritev" in spremeni prvovrstna stavba v pravo arhitekturno delo.
V intervjuju za projekt "Standard kakovosti" Sergey Skuratov govori o glavnih sestavnih delih visokokakovostne arhitekture: oblikovalski rutini, ljubezni arhitekta in njegovi bitki za njegove ideale.
Snemanje in montaža video posnetkov: Sergey Kuzmin.
Sergej Skuratov
Predsednik podjetja "SERGEY SKURATOV ARCHITECTS":
»Pomembno je, da naravno premaga umetno, da čustva premaga um. Um brez čustev je smrt. Racionalna arhitektura je arhitektura smrti. Kakršne koli racionalne odločitve, ki ne vsebujejo čustev, ljubezni in ne vsebujejo elementa neke zunanje razumljive disharmonije, so mrtve stvari. Disharmonija v nasprotju s harmonijo, ne disharmonija v smislu popolnega kaosa, ampak nekakšna neuravnotežena harmonija, ki pušča občutek pripadnosti in je obvezna. To je nepopolna arhitektura. Nepopolno arhitekturo dopolnjuje človek. Popolna arhitektura - človeka potisne ven.
Bistvo je, da sta kakovost in nepopolnost popolnoma različni kategoriji. Ker je kakovost opisna kategorija, opisuje določene lastnosti predmeta, arhitekture, hiše, ki določajo določeno raven pričakovanj, raven potreb ali raven nekaterih domnevnih omejitev, lastnosti itd. Kategorija nepopolnosti je estetska kategorija, povezana z značilnostmi, sestavo in zaznavanjem. To ni vrednostna kategorija. Ko rečemo, da v kompozicijo stavbe vstavimo elemente nepopolnosti, to po mojem razumevanju pomeni, da to zgradbo naredimo bolj živo, bolj človeško, v določenem smislu bolj popolno. Kajti vse, kar človeka naredi lepega, so le njegovi elementi nepopolnosti. V tej edinstveni sestavi popolnosti in nepopolnosti - to je pomen lepote in edinstvenosti. Po mojem razumevanju je nepopolnost vrlina. Vendar jih je treba uporabljati zelo odmerjeno. To je zelo težka kategorija in zelo težko je poučevati to zavestno nepopolnost v okviru kakovosti, v okviru pogojno kakovostne arhitekture.
Vzemimo za primer moj projekt za utrdbo Danilovsky. Stene: v smislu kakovosti so videti nepopolne, ukrivljene. Ko rečemo "ukrivljena stena", to pomeni, da je ravna stena dobra, ukrivljena stena pa slaba. Zakaj so ukrivljeni, zakaj jih stiskajo pod vplivom zraka, ki gre vzdolž reke - to je znak njihove nepopolnosti, mehkobe, ranljivosti. Toda to jim prav nasprotno daje absolutno individualnost. Zaradi tega so edinstveni in v nekem smislu popolni. Doda jim nekaj potrošniških estetskih lastnosti. In zato so z vidika kakovostne arhitekture vsi narejeni zelo kakovostno, z vidika neke višje filozofske ali estetske logike pa je to nepopolnost.
K kvaliteti arhitekture prispeva več dejavnikov. Najprej je to poznanstvo. Ti in stranka morata preprosto čutiti nekakšno kemijo med seboj, ne ljubezni - medsebojnega razumevanja. Razviti morate nekakšen skupen sistem vrednot. Naročnik izbere najboljšega arhitekta za reševanje njegovih težav, nato pa izbere najboljšega izvajalca za ta projekt, izbere najboljše gradbene materiale, izbere najboljše izvajalce itd. In skupaj z izvajalcem skupaj s kupcem, arhitektom, tehnologi, inženirji dosežejo najboljšo oblikovalsko rešitev. Tako delujejo stavbe, kot so Bakrena hiša, Art hiša, morda nebotičnik na Mosfilmovski v neki fazi … Potem mora arhitekt narediti zelo kvaliteten projekt. In kaj je kvaliteten projekt? Najprej je to njegova urbanistična kakovost, ustreznost kraju, temeljitost raziskav, volumetrično-prostorska sestava, izbira materialov, funkcionalna novost ali ustreznost. Tam mora biti povpraševan s svojo funkcijo in nujen, kompozicijsko mora biti zelo kompetentno postavljen: njegove dimenzije, sosednji prostori, zelenje, urejanje okolice, ceste.
Druga točka je, da je treba v zgodnjih fazah vključiti oblikovalce, inženirje, tehnologe, gasilce - kogar koli, da kasneje ne bo presenečenj, ko bodo na razkošni zgradbi, ki je skoraj lepa skulptura, prišli velikanski hladilni stolpi z vseh strani. Zato vedno rečemo: poleg dobre ideje potrebujete kompetenten projekt, kompetentno delo. In profesionalnost arhitekta je ravno v organiziranju dela inženirjev in njegovem pravilnem usmerjanju ter združevanju vseh strokovnjakov v eno celoto - takrat se dobi zgradba.
Druga pomembna točka je kakovost načrtovanja in funkcionalne rešitve. In tu moramo sodelovati. Če arhitekt nima dovolj osebnih izkušenj, mora sodelovati z nepremičninami, s strankami, ker je to potrošniška kakovost. Tu se mora arhitekt včasih celo boriti s stranko, ker stranka napiše tehnično specifikacijo, v zadnjem času pa je zelo malo kompetentnih tehničnih specifikacij. Praviloma je treba te TK popraviti, ker je na istem območju treba najti rešitve, ki morda zaradi površine prostorov omogočajo ustvarjanje še veliko dodatnih površin in prostorov, ki izboljšujejo kakovost življenja v tem prostoru.
Naslednji korak je doseči rezultat. To je temeljito in resno delo z materiali za fasade, strehe, notranjost, okna, vrata in tako naprej. Vse to je treba izbrati zelo previdno in seveda ob upoštevanju vizualnih parametrov določenega materiala, ob upoštevanju njegovih stroškov in njegovih oblikovnih značilnosti. In potem preproste stvari - na primer arhitekturni nadzor. Avtorski nadzor je najpomembnejši del načrtovanja in gradnje. Skoraj vsak dan moramo obiskati gradbišče, nenehno moramo gledati vse malenkosti. Še posebej vse, kar je povezano s tako zapletenimi stvarmi, kot so strešne kritine, lijaki, žlebovi, plimovanja in oseke, karniše, balkoni, skriti sistemi … Paziti morate, kako se vse to naredi.
Vsakič, ko si omislimo kaj novega, je to posledica dejstva, da nas ne zanima isto. Poleg situacije, ko hiša pade na točno določen kraj in ima svojo zgodovino, imam tudi svoje poklicno življenje, tudi kot zgodovino, tudi kot genija tega kraja. Zgradil sem 40 rdečih hiš in genij kraja zahteva, da je tu rdeča hiša. In rečem: nočem narediti rdečega, utrujen sem, želim narediti belega. Tu želim narediti belo preprosto zato, ker želim videti, kako bo bela stavba v kontekstu rdečih tako zanimiva ali tako dragocena kot ta ali ona hiša.
To je dolga zgodba, odgovarja le na vprašanje - kako doseči kakovost. V tej zgodbi ni niti kančka, kako uživam v življenju, kako opravljam svoj poklic in zakaj ga imam najraje, da mi je celoten ustvarjalni proces v veselje. Kombinacija ambicij, ljubezni, strasti in v nekem smislu neke narkotične lastnosti arhitekture, ki jo doživlja toliko arhitektov. Demigurgična sposobnost, da nekaj naredimo iz praznine in nato ves čas gledamo, hodimo, se zavedamo, je zelo zasvojenost. In samo dejanje iz ničesar, samo Gospod Bog si je lahko privoščil take stvari. To je nekaj fantastičnega, močna spodbuda. Ljubezen, strast. In res mi je všeč, uživam v vseh fazah postopka, začenši s prvim odhodom na spletno stran. To je pričakovanje: "kot ljubimec čaka na mladi trenutek prvega zmenka." Po prvem sestanku s stranko začnem nekaj risati in izumljati. Zgodba o rojstvu predmeta je seveda najbolj zanimiva: utelešenje ideje, kombinacija nekaterih vaših idej o tem, kaj bi radi počeli s tem, kar vam je dano, na katerih področjih, kakšne omejitve, kaj kakšne težave obstajajo. Kot da matematik reši neko zapleteno formulo ali jo poskuša rešiti ali pa jo ustvari. In zame je to najmočnejša stvar. Če primerjate z osebo, potem se to zaljubi, kar vas ohromi, prikrajša za sposobnost razmišljanja, uresničitve, doživljanja, analiziranja nečesa. Postanete popolnoma vodeni, vse to vas vabi. Lahko delate dan in noč. Gre za ljubezen. In bitka je v tem, da sem pripravljen ugrizniti v grlo tistemu, ki me bo motil. Vse je bilo doseženo s tako ljubeznijo, s tako trdim delom in večkrat neskončno predstavljeno in povedano … In nenadoma se pojavijo nekateri ljudje, gradbeniki, ki vsega tega ne vedo, ki imajo drugačno nalogo. In nočejo vedeti. A jaz se spopadam s takšnimi gradbeniki.
V nekem smislu je moja situacija enkratna, natančneje enkratna situacija, v kateri smo se nekaj ljudi, približno ducat, znašli v poznih devetdesetih - v začetku dva tisoč: v položaju najugodnejšega odnosa do arhitektov. Vse, kar smo naredili, je bilo vse zgrajeno, prodano za veliko denarja. Dobili smo priložnost, da se naučimo, kako dobro delati. In potem, ko so se razmere začele spuščati, nam te izkušnje ni mogoče odvzeti. Okusili smo vznemirjenje arhitekture. Okusili smo ga, zdaj ga ne bomo prodali, ne bomo ga dali, nemogoče ga je vzeti. Zakaj se na primer mirno borim z zelo vplivnimi, zelo uglednimi kupci, razvijalci itd., Zakaj me ni strah? Ker sem pripravljen dati vse, le ne tisto, kar mi je v srcu, v glavi, ne nekatera moja pomembna življenjska načela. Ugled, moj odnos do arhitekture je moja stvar, ne bom pustil, da bi ga raztrgali in grajali."
