Andrey Asadov, vodja arhitekturnega biroja Asadova
Arhitekturna dinastija je nevarna stvar, pretežko se je izogniti primerjavi z ustanovitelji. A ne v primeru Assadov. Sinovi Aleksandra Asadova, enega najboljših ruskih arhitektov, Andrey in Nikita, nikakor ne rastejo v senci njegove slave. Vsak od njih je v poklicu našel svojo pot in svojo temo. Andreju, ki se je pridružil delu delavnice, ko je bil še študent Moskovskega arhitekturnega inštituta, je lahko v projekte vnašal nove ideje in prevzel vodenje podjetja - izumil in organiziral, hkrati z aktivno arhitekturno prakso, desetine različnih dogodkov, preoblikovanje družinske ustvarjalnosti in zažiganja v ideje in projekte, ki so zanimivi za desetine in stotine mladih arhitektov iz vse države. Ni presenetljivo, da je bil Andrey povabljen, da se pridruži predsedstvu Zveze ruskih arhitektov in nato skupaj z Nikito postane kustos glavne oddaje ruskih arhitektov - festivala Zodčestvo. Štiri leta zapored so pripravili nove načine predstavitve tem, ki so pomembne za strokovno skupnost, in si prizadevajo zgraditi informacijski most čez prepad med arhitekti in družbo. Andrey je pri izbiri teme "Kakovost" za festival "Arhitektura 2017" natančno opredelil najbolj bolečo točko poklicnega diskurza. Odgovornost arhitekta - za doseganje kakovosti - v sodobnih ruskih razmerah ni vedno izvedljiva, a prizadevanje zanjo in boj zanjo ni le mogoče, temveč tudi potrebno. Andrey Asadov v intervjuju za projekt "Standard kakovosti" podrobneje govori o svojem razumevanju kakovosti in merilih, ki jo opredeljujejo, pa tudi o načinih ustvarjanja predmetov in okolij, ki ustrezajo tem merilom.
Snemanje in montaža video posnetkov: Sergey Kuzmin.
Andrey Asadov
vodja arhitekturnega biroja Asadov:
»Glavno merilo kakovosti zame je pomen, korist, ki jo stavba, kompleks, neka nova urbanistična rešitev prinese mestu. Vsota uporabnih kriterijev, ki jih stavba prinaša v smislu funkcij, estetike in novih javnih prostorov. Prispevek, ki ga kot produkt svoje dejavnosti arhitekt vnaša v okoliški prostor, pomen, s katerim arhitekt bogati kraj in okolje. To je zame glavno merilo kakovosti in vsota vseh značilnosti: funkcija, videz, ustvarjanje novih prostorov, dostopnost, odprtost, prepustnost. Vsota je kot točke v boju za kakovost. Več točk, boljši je objekt. Gre za tako kompleksno obogatitev obstoječega kraja in okolja.
Estetski rob kakovosti je popolnoma enako merljivo merilo kot funkcionalnost, udobje in dostopnost. To je psihološki dejavnik, ki izboljša energijo okoliškega prostora. Pri interakciji z osebo, dvigovanju njene vitalnosti, zagotavljanju določene ravni estetskega užitka, četudi se to zgodi povsem nezavedno in podzavestno, še vedno izraža neko pozitivno naravnanost, harmonično komponento. Razpoloženje, pravilna harmonična energija, ki jo oddaja in oddaja stavba, je oblika življenja ljudi in obstoja mesta. In način ustvarjanja teh okvirjev jim omogoča, da skozi svoje delovanje prenašajo določeno raven energije, harmonije ali kakovosti.
Menim, da je to popolnoma univerzalna formula. Poleg tega se enako uspešno uporablja v kateri koli slogovni smeri, v kateri dela arhitekt. V katerem koli slogu in v kateri koli smeri lahko naredite visokokakovosten - harmoničen - projekt ali nizkokakovosten - neusklajen. In tudi v takšnih, na prvi pogled neharmoničnih smereh: konstruktivizem in oster modernizem ali bionika - imajo tudi svoje notranje zakone harmonije, ki določajo, na kakšnem poudarku je, kako je človek in ves prostor uglašen na končni rezultat zaznavanja. Tudi svetli, privlačni poudarki v urbanem okolju, če so natančno, primerno zastavljeni, kot vrhunec v kulinarični jedi, izpolnjujejo svojo vlogo in delajo za splošno kakovost prostora.
Po mojem mnenju obstajajo vsaj trije pogoji, pod katerimi je že mogoče zagotoviti določeno raven kakovosti. Prisotnost kakovostnega projekta, zlasti v ruski realnosti. To pomeni, da je prvo pravilo, da na začetku izberemo in postavimo tako imenovane neuničljive rešitve, preproste, a učinkovite in prepričljive. Prvič, veliko težje jih je pokvariti, drugič pa že po videzu izgledajo popolni in razumljivi za vse udeležence v procesu: razvijalce, investitorje, gradbenike, mestne oblasti. Naslednja naloga arhitekta kot dirigenta ali direktorja celotnega procesa je razložiti, da te rešitve čim bolj ustrezajo nalogi in da bodo vsi udeleženci v procesu od njih dobili največji pozitivni učinek, dobili svoje lastna korist, lastno zadovoljstvo: finančno, moralno, upravno. Se pravi določiti jasne, enostavne in prepričljive rešitve, prepričati vse udeležence v procesu, da bodo po izvedbi teh odločitev dosegli rezultat čim bolj učinkovito, vsak na svojem področju. Tretjič je zagotoviti, da se v vseh fazah projekta te rešitve izvajajo z minimalno izgubo kakovosti prvotnega koncepta.
In res močna arhitektura je živa, razvijajoča se arhitektura, ki jo je mogoče nadalje razvijati, preoblikovati in nosi močan začetni zarodek, ki ga je mogoče obogatiti, spremeniti, razvejati. A hkrati močan racionalen in prepričljiv začetek - ostaja in že daje takšno ontološko utemeljitev vseh nadaljnjih korakov, vseh nadaljnjih odločitev.
To je ustvarjalni konstruktivni proces - nadaljnja rast, razvoj, razvoj projekta. Kot zarodek je tudi človek, vendar se mora razvijati naprej. Vse faze načrtovanja so običajen, polnopravni proces razvoja projekta: od začetka do izvedbe. Druga stvar je, da je veliko težje prepričati manj kreativne člane ekipe za nenehne evolucijske spremembe. Konstruktorji, podizvajalci - radi imajo vse pripravljeno. Toda misel na arhitekta vedno, vsaj zame, deluje evolucijsko. Zato je po eni strani v začetni fazi zelo pomembno zagotoviti močno, jasno zrno, tako imenovano pretirano zamisel o projektu, nato pa, če obstaja jasna pretirana ideja, je kot duša zgradbe, katerega koli projekta. Če je duša, obstaja podoba, okoli nje je že mogoče sloje navijati pomene. Takoj poda razlago vseh rešitev, od urbanističnega načrtovanja do detajlov fasade, urejanja okolice … Ko ustvarite super idejo, se lahko v nečem umirite, sprostite in že logično iz te ideje izluščite novo in nove plasti obogatitve projekta iz krogle, torej vse faze: funkcionalne rešitve, dekoracija, izboljšanje - vse deluje za idejo. S tega vidika mi je všeč pristop Herzoga in de Meurona - na enem sprejemu naredijo projekt, eno idejo, to imajo še posebej izraženo. In ključ do projekta - na primer projektna koda projekta - se nato pojavi v vseh njegovih elementih.
Po mojem mnenju je bil od naših nedavnih projektov večnamenski kompleks "Oceanija" uspešno vzdrževan dokaj dobro. Tam je struktura fasade - obstaja splošna podoba, bodisi tekstura drevesa bodisi valovi, gre do sten, do tlakovanja, obstaja nekakšno trdno jasno jedro stavbe.
Ali letališče v Permu, ki je zdaj v fazi dokončanja. Obstaja super ideja projekta, na nek način je njegova duša tako imenovano angelsko krilo. Na glavni fasadi je bodisi orjaška krošnja bodisi resnično dva resnična krila, ki odmevajo znamenite permske lesene skulpture, a hkrati narejene po sodobnih tehnologijah, soočene z zlato kovino, ki neopazno odmeva na les. In to ogromno angelsko krilo je postalo ključ projekta na enak način.
Ves čas, v kateri koli dobi in v katerem koli mestu je veljalo načelo tako kakovostnega prostora, bogatega z vtisi: vizualnimi, čustvenimi, prostorskimi. Več kot ponuja stavba možnosti uporabe predmeta, boljši je produkt dejavnosti tega ali onega arhitekta. Če projekt vabi k navezavi stikov, vizualnemu uživanju in raziskovanju tega prostora, potem mesto obogati. In že ideja, prisotnost duše, je berljiva ali popolnoma intuitivna, predmet privlači, predmet je zanimiv, želite ga pogledati, želite razumeti, kako se to počne. Poleg tega je to v popolnoma kateri koli slogovni smeri, vključno z neoklasičnim gibanjem v ruski arhitekturi. Tudi tam je mogoče videti živi tok, živi princip. Se pravi, da so klasike le jezik, inštrument, ki ustvarja tudi zelo bogato število prostorskih izkušenj. In iskreno moram priznati, saj sem odločen privrženec moderne arhitekture, da lahko po številu prostorskih vtisov takšne moderne bivalne klasike prekašajo številne sodobne. Ima veliko bogatejši izrazni jezik, ki se je razvijal tisočletja. Res moja v in ideja kakovostne arhitekture, kakovost je zame enaka - živa.
In glavna stvar za nas je bila živa podoba prostora, želja po interakciji s hišo in okoliškim prostorom: tista merila, ki gledalcu omogočajo vključitev v interakcijo z arhitekturo. Verjamem, da v katerem koli slogu, v kateri koli smeri in obsegu, če obstaja zmožnost arhitekture, da vključi prebivalce, tamkajšnjo osebo, jo prilagodi v interakcijo, spodbudi raziskave, z drugimi besedami, pritegne pozornost in vključi v prostorski proces, potem je arhitektura živa. To pomeni, da privzeto obogati okolje s kakovostjo prostorskih izkušenj."
