Muzej vasi Weissenhof v Stuttgartu, odprt leta 2006 v eni od hiš Le Corbusier in Pierre Jeanneret, letno obišče v povprečju 25 tisoč ljudi, od tega je tretjina študentov in šolarjev. Ni podatkov o tem, koliko ljubiteljev avantgardne arhitekture gleda zunaj preostalih hiš, nekdanjih eksponatov razstave nemškega Werkbunda iz leta 1927 "Stanovanje", vendar lahko domnevamo, da nič manj. Prebivalci okrožja, najemniki stanovanjskih stavb Ludwig Mies van der Rohe in Peter Behrens, stanovanjske stavbe blokiranega razvoja Nizozemcev Mart Stam in J. J. P. Auda, stavbe Hansa Scharouna, Adolphea Schnecka in Le Corbusierja s Pierrom Jeanneretom, kolikor se le da, so zaščitene pred radovednimi očmi in kamerami mimoidočih. Po obodu vrta posadijo grmičevje, postavijo zaslone nad vrati in tesno zaprejo zavese. A ne odidejo - iz različnih razlogov. Več o tem kasneje.
Niso "rojeni" kot spomenik, postanejo spomenik
To zanimanje za arhitekturo Weissenhofa ni obstajalo vedno. Čeprav je že sam izvor vasi takoj postal polemičen, celo provokativen dogodek mednarodnega obsega. Prvič se je v okviru gradbene razstave odločilo, da bodo za bodoče prebivalce zgradili prave hiše in ne začasne razstave. Nemški Werkbund je za kustosa projekta imenoval Ludwiga Miesa van der Roheja, ki je bil takrat znan predvsem po neuresničenem projektu berlinskega nebotičnika s steklenimi fasadami. Prav on je povabil druge udeležence.
Stuttgart, bogato industrijsko središče dvajsetih let 20. stoletja, je bil med drugim za razstavo pripravljen zagotoviti zemljišče - v zameno za obljubo, da bodo v program vključeni lokalni arhitekti. Ne moremo reči, da je bila beseda, dana mestni upravi, kršena, dva stuttgartška arhitekta - Adolf Schneck in Richard Döcker - sta izvedla svoja projekta, a ravno to je imelo mesto v mislih. Tradicionalisti, predstavniki šole v Stuttgartu (na primer eden od avtorjev projekta slavne postaje Paul Bonatz) so ostali zadaj. Očitno je, da za prepričljivost novost nima prostora za kompromise. Drugi škandal je bila udeležba Francoza Le Corbusierja v ozračju naraščajočih nacionalističnih in revanšističnih čustev (tako se je takrat postavil), postal je tudi glavna "medijska" vaba projekta.
Po pripravljalnem hitenju (udeleženci in organizatorji so imeli na voljo 8 mesecev - od trenutka, ko je bil arhitekt povabljen k oddaji projekta), se je 23. julija 1927 razstava odprla. Na hribu Killesberg je svoje domove zgradilo 17 arhitektov iz petih držav, več kot 60 oblikovalcev je predstavilo nove kose pohištva in tekstila, industrija je pokazala svoje nove možnosti. V štirih mesecih razstave "Ohišje" je Weissenhof obiskalo več kot pol milijona ljudi. Resonanca v mednarodnem tisku je bila velika. Vendar nihče ni okleval s kritiko: naselje z ravnimi strehami so poimenovali "arabska vas", "neomaroko", pohištvo pa je bilo neprijetno in neestetsko. A največji problem so bili stroški stanovanj.
Program "cenovno dostopno stanovanje za vse" se je izkazal za nekajkrat dražji od običajnega za regijo Stuttgart. Težave so se začele takoj po koncu razstave. Izkazalo se je, da je stanovanja težko oddajati (vse hiše po pogodbi so pripadale mestu). Novi najemniki iz zgodnjih let so se začeli pritoževati zaradi plesni in prenova se je začela skoraj takoj. Tu se lahko spomnimo na izjavo enega od arhitektov Weissenhofa, J. J. P. Auda: "Prvo leto naj v novi hiši živi sovražnik, drugo - prijatelj, v tretjem letu se lahko premikate vase."
Odločitev o rušenju naselja je bila prvič sprejeta sredi tridesetih let 20. stoletja, vendar kupcev mesta niso našli takoj. Leta 1938 se je poveljstvo Wehrmachta odločilo, da se naseli na hribu, zemljišče je bilo prodano tretjemu rajhu, arhitekta šole v Stuttgartu Paul Bonatz in Paul Schmitthenner ter eden izmed "avtorjev Weissenhofa" Adolf Schneck natečaj za oblikovanje. Toda leto kasneje, po začetku vojne, se je štab poveljstva preselil v Strasbourg. V vasi so postavili protiletalske pištole, v stavbi Mies van der Rohe pa so odprli bolnišnico za otroke z ošpicami in davico. Med vojno so zavezniki uničili protiletalske puške, z njimi pa hiše Walterja Gropiusa, Maxa Tauta, Hansa Pölziga in drugih.
V razmerah povojnega pomanjkanja stanovanj ni bilo izbire: preživele Weissenhofove hiše so bile obnovljene, nekatere dograjene - drugo nadstropje je bilo zgrajeno na strehi dvojne hiše Le Corbusier, terase na Behrensovi hiši so bile okronane z dvokapnico strehe. V petdesetih letih so bile porušene hiše Bruna Tauta, Adolfa Radinga in druga hiša Maxa Tauta. Leta 1956 je bilo izdano dovoljenje za rušenje hiš Le Corbusier (zdaj so vključene na Unescov seznam svetovne dediščine), le posredovanje burgomastra iz Stuttgarta Arnulfa Kletta se je dalo izogniti usodni napaki. Prav on je dosegel prepoznavnost preostalih 11 hiš Weissenhof (sprva jih je bilo 21) kot arhitekturni spomenik: tako je bilo vsaj ohranjeno trenutno stanje stavb - s spremenjeno postavitvijo, spremenjenim ogrevanjem in komunikacijami.
Zgodovina se je začela zahvaljujoč arhitektom in "navadnim" avantgardnim poznavalcem, ki so organizirali skupino Initiative 77: postala je osnova sedanjega Društva prijateljev Weißenhofa (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizacije, ki vsebuje muzej. Zahvaljujoč zasebni pobudi in pomoči je bila sprejeta odločitev o koreniti obnovi hiš, ki je bila izvedena v letih 1981-1983. Potem so prenovljena stanovanja spet oddali v najem.
Domači avto
Kustosica "Stanovanja" Mies van der Rohe kot splošne zahteve za projekte udeležencev ni navedla le ravnih streh, temveč tudi obvezno navedbo ciljne publike. Na primer v njegovi stanovanjski hiši so bila majhna stanovanja zasnovana za delujočo samsko žensko, za par brez otrok, za majhno družino in za samskega moškega. Dvojna hiša Le Corbusierja in Pierra Jeannereta naj bi veljala za dom družine delavcev. Samostojne enodružinske hiše so bile namenjene visoko izobraženim.
Ya. Y. P. Aud je ustvaril celotno "trdnjavo" za takratno gospodinjo: hišo je obrnil proti ulici z njeno gospodarsko platjo - ozkimi okni, ki ščitijo zasebno sfero, dvoriščem za koše za smeti, shranjevanjem goriva in sušenjem oblačil, zadnjimi vrati. Za vstop skozi "vhodna vrata" je bilo treba najprej mimo majhnega zasebnega vrta. Velika pozornost je bila namenjena naravni svetlobi in svežem zraku, stopnišča so vodila do ravnih streh, te terase pa niso bile videti le kot formalni element, temveč kot igrišče za športne vaje. Eden od balkonov Schneckove hiše je bil del kopalnice, ki jo je zapiral izvlečni zaslon.
Vse je bilo premišljeno izjemno racionalno in funkcionalno: drsna vrata (so tudi stene) so spremenila namen bivalnega prostora (nočna in dnevna polovica na primer v hiši Corbusier), pohištvo je bilo vgradno oz. mobilni, rešeni s pisarniškimi prostori (60-centimetrski hodnik, nizek strop hlapčevih spalnic - takih sob pa je bilo celo v hiši za delovno družino - in vrtne sobe). Na vaščana so gledali tudi kot na en sam mehanizem. Po definiciji je bil mlad, zdrav, vitek, izkazalo se je, da so otroci v določenem smislu zmanjšana kopija odraslih in ne dejavnik, ki določa dodatne zahteve glede življenjskega prostora. Resničnost je naredila svoje prilagoditve.
Ko so po obnovi naselja Weissenhof v zgodnjih osemdesetih letih napovedali, da bodo stanovanja in hiše oddajali v najem, mlada družina N. dolgo ni oklevala: "Kdo noče živeti v spomeniku ? " Najbolj presenetljivo je, da se njihov položaj za 32 let življenja v hiši, ki jo je zasnoval nizozemski arhitekt Mart Stam, ni spremenil. Še vedno verjamejo, da je življenje v eksperimentalnem stanovanju iz leta 1927 božja dar, zmaga na loteriji in izziv, ki so ga sprejeli. In to - kljub vsem izkušenim in obstoječim težavam ter bližajoči se starosti. Na starost N. gledamo z optimizmom, saj se za steno 92- in 86-letni sosedje uspešno "borijo" s strmimi stopnicami v spalnico in še bolj strmimi stopnicami, ki vodijo na vrt.
Ko pogledate dizajnersko pohištvo, ki v celoti ustreza mednarodnemu slogu Stama, rekonstruirano barvno shemo prostorov, vgradne omare, drsna vrata, okenske okvire, obnovljene v skladu z originali, boste morda pomislili, da ljudje, ki so v hiši profesionalno povezani s področjem arhitekture in oblikovanja. A temu ni tako. Lastnik je nekoč delal kot tiskar in tiskalnik v tiskarni, gostiteljica je bila zaposlena. Njegov interes je bolj politične narave: med delom za Socialno demokratsko stranko je opozoril na zgodovino Weimarske republike in na preoblikovanje demokratičnih idej v arhitekturne projekte. Mies van der Rohe in njegova ekipa bi se lahko razveselili takšnega razvoja svoje ideje: novogradnja, nova vrsta stanovanj kot metoda vzgajanja najemnika v akciji.
"Mart Stam je zasnoval hišo za majhno družino, v resnici pa lahko v tej hiši živita največ dva človeka," - nekaj let po nastanitvi je N. imel sina, ki še vedno živi s starši in sta zelo seznanjeni s problemi skupnega življenja na majhnem trgu. Postavitev hiše ne ponuja možnosti za upokojitev, razen v spalnici, a tudi tam je prostor le za posteljo. Vrtno sobo v pritličju, ki jo strmo stopnišče povezuje neposredno z dnevno sobo, so spremenili v delovno sobo. Tam se lahko koncentrirate le, če v dnevni sobi nihče ne gleda televizije ali posluša glasbe. Slaba zvočna izolacija je prva težava. Druga je toplotna izolacija, vendar je to razumljivo. Za Stam sta bila pomembna svetloba in zrak, zato je bilo veliko oken in malo vrat. Tretji pa je čiščenje hiše. Pri oblikovanju oken, denimo, v dnevni sobi nad stopniščem, ki se spušča, arhitekt ni razmišljal o tem, kako bi jih gostiteljica umivala (zdaj N. najame podjetje za pranje oken, saj tudi sama ne morejo nastopiti takšna akrobatska dejanja).
Življenje v arhitekturnem spomeniku ni samo sprejemanje izziva, temveč tudi odgovornost ter ohranjanje in preučevanje dediščine. Med najemniki vasi je taka manjšina - v posebnem programu sodeluje pet hiš, med njimi tudi družina N. iz hiše Marta Stama. Prebivalci stanovanj v hišah Mies van der Rohe ali Peter Behrens so običajni najemniki, ki jih ne obremenjujejo posebni pogoji. Namesto tega so se preprosto sprijaznili s povečano pozornostjo turistov do vasi in niso želeli zapustiti dobrega območja. Najemniki še petih hiš, "arhitekturno ozaveščenih" prebivalcev Weissenhofa, so z lastnikom nepremičnine (to je dežela Zvezne republike Nemčije) podpisali posebne dogovore, po katerih so dolžni obnoviti prvotno postavitev (in ga ne spreminjajte), spremljajte delovanje prvotnih konstrukcij (na primer drsna vrata), popravljajte samo s soglasjem komisije itd. V zameno prejemajo subvencije za obnovitvena in obnovitvena dela.
Družina N. je za 32 let življenja v hiši Marta Stama obnovila stopnišče v vrtno sobo (prejšnji najemniki so spust tesno zaprli), vgradno omaro med kuhinjo in dnevno sobo z okni za točenje že pripravljene hrane (gostiteljica je priznala, da nikoli ni uporabljala te metode »menze«, okna so zaprta in prekrita s kuhinjskimi pripomočki), drsna vrata med dnevno sobo in hodnikom. Stopnišče, ograje in nosilci so pobarvani v zgodovinsko modro barvo. Stoli Marcela Breuerja Thonet so se ujemali s to modro barvo in to ni povsem naključje: so najbližja različica patentiranega leta 1927
konzolni stol Marta Stama (ta podobnost je sprožila tožbo za določitev avtorja ideje o takem stolu med Breuerjem in Stamom, ki se je razvila konec dvajsetih let). Obnovljeni so bili tudi okenski okviri z zgodovinskimi elementi, dnevna soba pa je na podlagi izvedenih raziskav dobila prvotno barvno shemo.
Prebivalci hiše Stam se v določenem smislu počutijo kot kustosi muzeja, kar pomeni, da včasih (pa čeprav zelo redko) odpirajo vrata obiskovalcem - arhitektom, novinarjem, študentom. Najštevilčnejša skupina, ki je obiskala njihov dom, je štela petdeset ljudi, bile so ženske vojaki Bundeswehra, ki niso niti oklevale pogledati v omare. Toda najbolj neverjeten incident se je zgodil pred približno 25 leti. Ko se je ameriška izdaja bleščeče revije Mercedes pripravljala na objavo članka o Weissenhofu, je v Stamovo hišo prišel lakonski fotograf: najprej je po lastni presoji očistila celo hišo, nato pa dolgih 9 ur snemala notranjost in popolnoma ignorirala najemnike, vključno z majhnim fantom … Na koncu se je v obliki hvaležnosti ponudila, da naredi portrete lastnikov. N. ker je izgubil potrpljenje, je zavrnil. Zdaj z nasmehom pravijo: "Morda smo edini, ki nismo hoteli pozirati Annie Leibovitz."
