Anna Bronovitskaya, arhitekturna zgodovinarka, raziskovalna direktorica na Inštitutu za modernizem:
»Ko ljudje govorijo o VDNKh, si ponavadi predstavljajo fontane, glavni paviljon s špirom in drugim stalinističnim sijajem. Toda vse to se nanaša na All-Union kmetijsko razstavo, All-Union kmetijsko razstavo in sam VDNKh je obstajal od leta 1959 do 1991. Paviljoni, zgrajeni v tem času, predstavljajo skoraj vse različice arhitekture sovjetskega povojnega modernizma, z izjemo množične gradnje, in prve pristope k postmodernizmu. Škoda le, da je s prenagljeno prenovo razstavnega ansambla po novem odprtju poleti 2014 najbolj zanimiv med najzgodnejšimi poskusi razvoja modernistične estetike v ZSSR, aluminijasta fasada paviljona Radioelektronika in zveze, je bil uničen. A ostalo je dovolj za preučevanje zgodovine arhitekture šestdesetih - osemdesetih let, ne da bi zapustili razstavišče. V Moskvi ni nobenega drugega ozemlja s tako koncentracijo prvotnih stavb iz tega obdobja.
Krožna kino panorama
Natalia Strigaleva, inženir Georgy Muratov
1959
Zgradba zelo skromnega videza (zlasti po izgubi "krone" žarečih cevi) - lupina edinstvene atrakcije, kino s 360-stopinjsko projekcijo in spomenik Hruščovevemu poskusu, da "dohiti in prehiti Ameriko". Krožni film se je pojavil na VDNKh v povezavi z ameriško razstavo v Sokolnikih leta 1959, kar je bilo samo po sebi dogodek brez primere. Ko je izvedel, da bodo Američani v Moskvo pripeljali "Circoramo" - panoramski kinematografski sistem, ki ga je Walt Disney patentiral nekaj let prej, je Hruščov ukazal, da se ustvari vrhunski sovjetski analog, kar je bilo tudi storjeno. Sovjetski oblikovalci so v najkrajšem možnem času razvili metodo snemanja, mešanja in projekcije polno panoramskih filmov, arhitekt Strigaleva in inženir Muratov pa sta v treh mesecih zasnovala in zgradila stavbo za njihovo predstavitev.
Urejeno je zelo preprosto: v središču je okrogla dvorana z zasloni, okrog je galerija, v zgornjem nivoju katere je projekcijska soba, v spodnjem pa preddverje in upravni prostori. Zunaj je videti kot gluh boben, ki ga animirajo le skupine prezračevalnih odprtin za rešetke, ki "lebdijo" nad trdnim zastekljenim preddverjem. Brez stebrov, brez štukature, brez vencev - le moden luminiscenčni napis s ponavljajočim se napisom "Circular cinema panorama" ob robu strehe. Videti je bilo neverjetno moderno in skupaj s fasado Radioelektronike, ki se je pojavila hkrati ob odprtju VDNKh, pokazalo, kako daleč je šla država v kratkem času po Stalinovi smrti.
"Plinska industrija" (št. 21)
Elena Antsuta, Vladislav Kuznetsov
1967
Leta 1967 je država praznovala 50. obletnico revolucije in do tega datuma je bil VDNKh znatno posodobljen. Na trgu Promyshlennosti so podrli dve tretjini paviljonov, na njihovem mestu pa zgradili štiri velike paviljone - "potrošniško blago", "kemična industrija", "elektrifikacija" in paviljon medpanožnih razstav. Zadnji izmed njih je prikazal možnosti ustvarjanja unikatnih stavb iz standardnih elementov, kar se je izkazalo za ne preveč prepričljivo. Leta 2015 je bil porušen, namesto njega pa naj bi zgradili paviljon Rosatom. Grandiozni, 229 m dolg fasadni paviljon "Potrošni material" (št. 57, Igor Vinogradskiy, V. Zaltsman, oblikovalci Mihail Berklide, A. Belyaev, Alexander Levenshtein) je bil istega leta 2015 nadomeščen z predelavo, v kateri je bil zgodovinski park "Rusija - moja zgodba"). Toda paviljon "Kemična industrija", tako kot njegov zgoraj omenjeni večji brat, kaže fascinacijo sovjetskih arhitektov z delom Miesa van der Roheja (št. 20, Boris Vilensky, A. Vershinin, inženirji I. Levitis, N. Bulkin, itd.) je še vedno ohranjen nedotaknjen. Tik za njo, stran od glavne osi razstave, je bil na mestu paviljona "Krompir in zelenjava" zgrajen paviljon "Plinska industrija". Njegov videz ne dvomi, da junak avtorjev ni bil Mies, temveč drug genij moderne arhitekture - Le Corbusier: vizir, ki je močno upognjen in spominja na čoln, seveda navdihuje Capella v Ronchampu. Načelo prelivanja zunanjih in notranjih prostorov je poudaril keramični mozaik s plinskim plamenom, ki se je začel na steni zunaj paviljona in nadaljeval v notranjosti za stekleno ovojnico. Žal, zdaj tega ni mogoče videti: z nedavno rekonstrukcijo je mozaik v notranjosti izginil. Ob isti prenovi so bila na fasadi zarezana nova okna, čeprav je bila prvotno ukrivljena slepa površina v ozadju kovinskega reliefa, ki prikazuje plinske vrtine in napis "Plinska industrija".
"Perutnina" (št. 37)
Vladimir Bogdanov, V. Magidov, M. Leontiev
1968
Vladimir Bogdanov je veliko delal za zunanje ministrstvo, gradil sovjetske ambasade v tujini. Morda zato paviljon odlikuje slog in kakovost gradnje, ki ju je bilo težko najti zunaj baltskih držav na ozemlju ZSSR. Stavba, raztegnjena ob obali ribnika, je razdeljena na prostornine, ki so rahlo premaknjene med seboj, da ne bi pretirale lestvice. Dodatno drobljenje, ki ne povzroča občutka tesnobe ali pestrosti, ustvarja kombinacija tekstur: svetla opeka in temen prašič kleti sta v bližini stekla, svetlega betona, obarvanega lesa in temne kovine, iz katere so narezane črke znak je narejen. Skulptura petelina, nameščenega na visokem stebru pred vhodom, dodatno krepi baltska združenja. Industrijska reja perutnine je precej strašljiva stvar. Obiskovalcev je to odvrnilo od futuristične razstave uvodne dvorane s stojnicami v obliki velikanskih jajc in konstrukcije krila z naravno ekspozicijo. Ptičje kletke in ptičje kletke so ogradili s steklom, ki preprečuje vonjave, na drugi strani pa se je skozi ista panoramska okna odprla čudovita pokrajina z ribnikom.
"Vrtnarjenje, vinogradništvo in subtropski posevki" (št. 22)
B. S. Vilensky, Akopov, V. I. Zhuk, Pumpyanskaya, inženirji I. Levites, A. M. Broida, Goryacheva
1968–1971
To je zadnja zgradba Borisa Vilenskega, člana Vkhutemas, ki je umrl leta 1970. Leta 1959 je bil eden prvih, ki je sodeloval pri vrnitvi moderne arhitekture v ZSSR, vodil je ekipo, ki je zgradila več elegantnih steklenih kavarn v Sokolnikih, nato pa je skupaj z Igorjem Vinogradskim zasnoval razstavne paviljone v Sokolnikih in na VDNKh, različne teme - stekleni paralelepiped. Tu je rešitev, morda zaradi sodelovanja mladih kolegov, bolj zapletena. Obstaja tudi stekleni paralelepiped, vendar je obložen z elegantno kletko in potisnjen nazaj, fasada pa je ukrivljena v valu in prekrita z reliefno oblogo iz školjke. Poleg tradicionalno odprtih, tekočih prostorov razstavnega dela je imel paviljon tudi degustacijsko sobo, urejeno, kot se za takratno restavracijo spodobi: opečnata tla, lesen strop in stene, prekrite s tufom z vložki iz keramike in kovinskega ulitka.
"Cvetličarstvo in vrtnarjenje" (št. 29)
Igor Vinogradskiy, Vladimir Nikitin, G. V. Astafjev, N. Bogdanova, L. Marinovski, A. Rydaev, inženir Mihail Berklide in drugi, kipar Jurij Aleksandrov
1969–1971
Verjetno najbolj zanimiv in kompleksno organiziran od modernističnih paviljonov VDNKh. Tokrat je bilo izhodišče avtorjev delo Louisa Kahna. Paviljon je bil zasnovan skupaj s pokrajino, kjer so bili bazeni predstavljeni za predstavitev vodnih rastlin - žal že dolgo ne delujejo. Zunaj je videti kot skupina kamnitih kock skupaj, nad katerimi se dvigajo poševno odrezane piramide svetlobnih vodnjakov. V notranjosti - zelo redek primer v sovjetski praksi - najdemo odprte betonske konstrukcije, poleg tega pa neverjetne lepote. Paviljon ima srečno usodo in je še vedno ohranil svoj namen. Kaos sodobnih stojnic seveda zmede občutek prostora, toda z dvigom glave in pogledom na predelne stene še vedno lahko cenite kakovost arhitekture. En kotiček - kavarna z zimskim vrtom - je ohranjen skoraj tako kot v sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. Drugo veselje tega paviljona je konveksno konkaven, ažuran relief "Flora" kiparja Jurija Aleksandrova pri poglabljanju fasade pred vhodom.
"Semena" (št. 7)
Zoya Arzamasova, inženir D. Zemtsov
1974–1979
Paviljon, ki se nahaja na odprtem območju v ovinku Ring Alley, takoj pritegne pozornost s svojo dinamično obliko, ki se spreminja glede na kot. Pri približevanju z južnega vhoda vidimo dva sekajoča se trikotnika, iz pravokotne ulice pa se ravnina fasade odpre z asimetrično nameščenim pravokotnim stolpom. Šele po sprehodu in vstopu v notranjost ugotoviš, da paralelepiped glavnega volumna prerežeta dve navpično postavljeni trikotni plošči, katerih vitraži prepuščajo dnevno svetlobo v notranjost. In arhitekt se ni boril z zniževanjem reliefa na lokaciji, ampak je odprl klet proti "jami" in tako ohranil drevesa, ki rastejo na mestu. V notranjosti se še vedno trguje s semeni, ohranjeni so delčki prvotne razstave in celo verodostojne plošče z moškimi in ženskimi silhuetami na vratih stranišča.
Priloga k rejnem paviljonu ovc (št. 2)
V. E. Popova
1974
Eden od paviljonov idiličnega živinorejskega mesta vseslovenske kmetijske razstave leta 1954 je bil ponovno usposobljen za "razmnoževanje rejnih živali". Ta formulacija je pomenila umetno osemenjevanje in za tako progresivno temo stara arhitektura, stilizirana kot samostanska stavba iz 17. stoletja, ni bila zelo primerna. Na srečo Paviljon A7 Kolesnichenko in G. Savinov ni bil porušen, ampak je preprosto dobil nov vhod z okroglim vogalnim stolpom, ki ga je prečkala konzolnica.
