Gradivo je del serije besedil o strukturah paviljonov Vseslovenske razstave iz leta 1896, odkritih v Strelki v Nižnem Novgorodu. Objavili smo tudi gradiva o urbanističnem pomenu Strelke in tujih izkušnjah pri uporabi tovrstnih arhitekturnih spomenikov.
Splošno sprejeto je, da so vsi arhitekturni spomeniki v Nižnem Novgorodu že dolgo znani. Izkazalo se je, da ne vsi. Pred kratkim so na Strelki odkrili unikatne kovinske konstrukcije posebne vrednosti. To so čudežno ohranjeni deli paviljonov, ki so bili del glavne stavbe 16. vseslovenske industrijske in umetniške razstave, ki je bila poleti 1896 v Nižnem Novgorodu. Leta 2016 bomo praznovali 120. obletnico. Te strukture so bile ustvarjene petnajst let prej in so bile namenjene tudi glavni zgradbi, vendar prejšnja, 15. vseslovenska industrijska in umetniška razstava, ki je bila v Moskvi leta 1882. Izdelane so bile v kovinski tovarni v Sankt Peterburgu.
Znani ruski arhitekti in inženirji so delali na projektu glavne stavbe. Tako so bili splošni načrt stavbe in projekti njenih fasad izvedeni s sodelovanjem izjemnega arhitekta A. I. Rezanov. Kot sodelavec K. A. Tona je v Moskvi zgradil katedralo Kristusa Odrešenika. Neločljivo je povezan z deželo Nižni Novgorod - po projektu A. I. Rezanov, postavljena je bila katedrala Trojice samostana Seraphim-Diveevsky. Kovinski nosilni okvir glavne stavbe so razvili oblikovalci G. E. Pauker in I. A. Vyshnegradsky Zanimivo je, da sta oba postala ruska ministra: Pauker je postal minister za železnice, Vyshnegradsky pa minister za finance. Končno zasnovo glavne stavbe in delovne risbe so izdelali arhitekti A. G. Weber in A. S. Kaminsky, nadzirali so tudi gradnjo te konstrukcije. In spet se odpre povezava z deželo Nižni Novgorod - na ustvarjalnem seznamu A. S. Kaminski je tempelj sv. Serafima Sarovskega, posvečen leta 1903 v Sarovu.
Če želite videti edinstvene zgradbe, ohranjene na Strelki, morate priti do pristanišča. Ob Volgi sta dve ogromni skladišči. Od zunaj na njih ni nič privlačnega - tipični skladiščni prostori. Ko pa vstopite noter, boste doživeli začudenje in navdušenje. To je treba videti. Jekleno okostje skladišča in njegov nosilni okvir tvorijo vrstice stebra. In to niso močni kanali in I-žarki, ki so nam znani. Stolpci so skozni, odprti. Zbrani iz vogalov in kovinskih trakov, povezanih z zakovicami, spominjajo na debla palm, katerih ogromni listi se nekako neopazno za oko spremenijo v enake ažurne oboke in strešne nosilce. Ustvari se vtis neverjetne lahkotnosti in harmonije. Kakor koli se zdi nenavadno, sečišča sestavnih elementov okvirja spominjajo na čipke - čipke, tkane iz jeklenih palic. Kaj takega še nismo videli. Edinstvene strukture na Strelki vključujejo pozabljeno ali, pravilneje, neznano inženirsko kulturo, ki se je pojavila sredi 19. stoletja. In kar je pomembno, nam posredujejo informacije o metodah ustvarjanja kovinskih konstrukcij velikega razpona.
Za razstavne paviljone so bili potrebni veliki razponi. Najboljši inženirji so se lotili te zastrašujoče naloge. Povpraševali so po novih modelih, ki so bili hitro uvedeni. 19. stoletje je bilo stoletje razstav. Državni in svetovni, sektorski in tematski, obrtniški in umetniški so bili organizirani v različnih državah, ki so si sledili ena za drugo. V ta proces je bila "vpeta" Rusija, ki je svoje dosežke prikazovala na tujih razstavah in organizirala svoje. Prva vses ruska razstava je bila leta 1829 v Sankt Peterburgu. Naslednje so bile izmenično v dveh prestolnicah - v Sankt Peterburgu in v Moskvi, v Varšavi so delovale le tri razstave.
15. vseruska razstava, in sicer zanjo je bila ustanovljena zadevna glavna zgradba, je odražala dosežke Rusije v času vladavine Aleksandra II. Potekal je v Moskvi na polju Hodinsko. Glavna stavba, izdelana iz kovine in stekla, je bila njena glavna atrakcija in je služila kot neke vrste vizitka. Stal je v središču polja in prevladoval nad celotnim razstavnim kompleksom. Sestavljalo ga je osem enakih triladijskih paviljonov, razporejenih na zvezdasti način in med seboj povezanih z dvema koncentričnima prehodoma. Po današnjih merilih je to ogromna stavba z razstavno površino 35 tisoč kvadratnih metrov. (7 675 kvadratnih metrov. Saž.) Absorbirano 2/3 vseh eksponatov. V načrtu je imel obliko ogromnega obroča, podobnega kolesu s krakom, katerega zunanji premer je bil 298 m, notranji pa 170,4 m. V središču obroča je bil glasbeni paviljon, kjer je bil orkester. nahaja. V obroču je bil postavljen vrt.
Racionalna arhitektura glavne stavbe je bila za svoj čas napredna. Sestava je temeljila na funkcionalni ideji, ki je bila blizu tisti, ki je bila uresničena na svetovni razstavi v Parizu leta 1867. To je bila prva izkušnja uporabe tehnik funkcionalizma v praksi ruske razstavne arhitekture. Kljub novi konstruktivni rešitvi, na kateri temelji projekt, so se pri oblikovanju fasad pokazale stabilne arhitekturne tradicije. Majhen okrašen s štukaturami, izdelan po skicah umetnika A. K. Malov, prišel v konflikt z naglim pol-ovalnim velikim steklenim vitražom, značilnim za novo arhitekturo.
Po zaprtju moskovske razstave, ki je bila odprta šele poleti 1882, je glavna stavba ostala na Hodinskem polju. Od časa do časa so ga uporabljali za različne razstave. Največji dogodek je bila francoska trgovska in industrijska razstava, odprta leta 1891, ki je postala prva tuja razstava v Rusiji.
Od vseruske razstave v Moskvi je minilo deset let, spet je napočil čas, da se ozremo po poti, ki jo je prehodila država, in "pokažemo svetu velike uspehe ruske ustvarjalnosti in dela", dosežene pod vodstvom novega cesarja. Aleksander III, ki je želel prikazati rast in moč ruske industrije, kmetijstva in trgovine ter pokazati dosežke znanosti in kulture, prizorišče razstave po nasvetu ministra za finance S. Yu. Witte je izbral Nižnji Novgorod - "v spomin na čudovite dneve služenja občanov Nižnega Novgoroda in ob upoštevanju gospodarskega pomena mesta." »Lepota Povolžja, mesta, ki slovi po svoji zgodovinski preteklosti, je namenjena spet pritegniti pozornost vse Rusije. Vojaški odredi se v njej ne zbirajo, ker podvigi orožja in zastave milice, postavljeni z državljanskim pogumom, ne plapolajo, kot v starih časih: zdaj pod zobmi njegovega Kremlja poteka tih in miren triumf industrije ", - te besede so začele enega od vodnikov po razstavi v Nižnem Novgorodu.
13. avgusta 1893 je ruski minister za finance Sergej Julievič Witte prispel v mesto in poleti 1896 prebivalcem Nižnjega Novgoroda in sejemskim trgovcem iz Ljubljane naznanil odprtje vseslovenske razstave v regiji Nižni Novgorod. "najvišja volja" cesarja Aleksandra III. Imenoval se je kraljev glasnik. Ta dan - 13. avgusta - lahko štejemo za začetek pripravljalnih del. Pod predsedstvom samega Witteja je bila ustanovljena posebna komisija. Tudi on ga je vodil. Vlada je sama prevzela vse stroške organizacije razstave: po predhodni oceni so znašali 4.321.200 rubljev, kar je bilo takrat veliko denarja.
Od takrat je Nižni Novgorod postal skoraj najpomembnejše mesto v Rusiji, središče univerzalne atrakcije. In tu so začeli graditi, kot bi moralo biti v prestolnicah - veličastno in zvočno. Za razstavo so občani Nižnjega Novgoroda prejeli čudovito mestno gledališče in stavbo okrožnega sodišča na Boljši Pokrovki, na bregovih Volge pa so zgradili novo borzo. Pripravljalo se je na razstavo, mesto se je uveljavljalo in usmerjalo kupole, šotore in zvonike svojih stavb navzgor. Leta 1896 je celo starodavni stolp Dmitrov "odrasel": po projektu peterburškega arhitekta N. V. Sultanov, zgradili so ga, dodali so šotor s svetlobno svetilko. Zahvaljujoč rekonstrukciji se je znotraj stolpa izkazala velika trivisinska dvorana z balkoni; kjer se nahaja Kunsthistorisches Museum.
Ob odprtju razstave se je v Nižnem Novgorodu pojavil tudi tramvaj, prvi v Rusiji. Leta 1896 je bila nasproti pontonskega mostu čez Oko zgrajena elektrarna za tramvaj Nižni Novgorod. Seznam pridobitev mesta je bil dopolnjen z dvema dvigaloma-dvigaloma: Pokhvalinsky in Kremlj.
Za gostišče prihodnje razstave je bilo izbrano prosto mesto v Kanavinu, danes je na njegovem mestu park 1. maja z okoliškimi stanovanjskimi četrtmi. Razstava v Nižnem Novgorodu na svojem območju (več kot 80 hektarjev) je presegla svetovno razstavo v Parizu leta 1889 in je bila trikrat večja od prejšnje vses ruske razstave v Moskvi.
Za načrtovanje in gradnjo razstavnih paviljonov so bili povabljeni najboljši ruski inženirji, arhitekti in umetniki, upoštevajte, da v skladu s predpisi o razstavi ni nobenega tujega strokovnjaka - samo naših, domačih. Lahko rečemo, da se je tu odražala vsa ruska arhitektura konca predlanskega stoletja s svojimi slogi in usmeritvami. Na razstavi je bilo skupaj zgrajenih 55 tako imenovanih "državnih" paviljonov in 117 zasebnih paviljonov. Vsi so bili postavljeni v fantastičnem obdobju in po današnjih merilih v manj kot dveh gradbenih sezonah.
Razstavni paviljoni so bili zgrajeni iz nič, z izjemo enega - glavne stavbe. Edina ni bila nova, prej je "delovala" na prejšnji 15. vseslovenski razstavi. Da bi prihranili denar in je znašal 300 tisoč rubljev, se nam je zdelo smiselno razstaviti to ogromno stavbo s kovinskim ogrodjem, katere skupna teža je 115 tisoč pudov (1840 ton), jo prepeljati v Nižni Novgorod in jo ponovno sestaviti tukaj. Postavitev vseslovenske razstave v Nižnem je potekala 16. maja 1894. Maja istega leta so v Moskvi začeli razstavljati glavno stavbo. Vsa demontažna dela in kasnejšo montažo v Nižnem Novgorodu je izvedla Sankt Peterburška kovinska tovarna, tista, ki je izdelala konstrukcije te konstrukcije. Demontažo v Moskvi je nadzoroval arhitekt, akademik F. O. Bogdanoviča, skupščino v Nižnem pa je vodil arhitekt F. O. Stanek, Mimogrede, Glavno stavbo je sestavil dvakrat, v Moskvi in v Nižnem. »Demontaža stavbe v Moskvi, polaganje, prevoz, razkladanje na kraju samem, ponovna montaža vseh potrebnih del, katerih velikost je mogoče presoditi po obsegu stavbe. S skrbno pregrado stavbe, ki je v Moskvi stala več kot deset let, je bilo treba zavreči do 2% kovinskega materiala. Precej znatnih stroškov je bilo tudi pri gradnji novega temelja v Nižnem Novgorodu in zamenjavi starih vezi na strehi z novimi; a kljub temu smo po zaslugi končnega materiala na tej stavbi prihranili do 300 tisoč rubljev, «- to je citat iz ene od razstavnih publikacij.
Odločeno je bilo, da se arhitekturni slog stavbe, vključno z zasnovo njenih fasad, pusti v isti, moskovski obliki, tj. način, kako so arhitekti A. I. Rezanov, Kaminsky in Weber. Nosilni okvir je bil skoraj v celoti ohranjen, le glavni vhod v stavbo in ta paviljon s strani glavnega vhoda na razstavo so dvignili za skoraj tri metre (10 čevljev), zaradi česar je bil umetniško privlačnejši. Njeno fasado je prenovil arhitekt profesor A. N. Pomerantsev (na razstavi v Nižnem so bili po njegovem projektu zgrajeni paviljoni Tsarskoye in Srednja Azija ter stavba Oddelka za umetnost).
V Nižnem Novgorodu je bila prvotna funkcija glavne stavbe v celoti ohranjena. V osmih radialno lociranih paviljonih so razstavljeni eksponati naslednjih oddelkov: rudarstvo, vlakneni izdelki, umetniški in industrijski izdelki, tovarniški izdelki, tovarne in obrti. Znotraj obroča, tako kot v Moskvi, je bil v središču vrt - Glasbeni paviljon. Vsa praznovanja ob razstavi, njeno odprtje in zaprtje, so bila na tem vrtu. Ruski cesar in cesarica sta bila tukaj, S. Yu. Witte in drugi dostojanstveniki so tu slovesno molili. Na tem vrtu se je občinstvo zbralo na glasbenih koncertih.
Tu je opis očividca glavne stavbe. »Gledalec zunaj njega nikakor ne bi mogel obsojati v njegovi celovitosti; to preprečuje lik stavbe, ki uhaja iz očesa vzdolž celotne neskončne krožne črte. Tudi pogled od daleč je nepopoln zaradi perspektive krožne figure. Kjer koli se gledalec ustavi, se sprehaja po stavbi, zagleda pred seboj le eno od osmih fasad paviljona in sosednjih sten, ki odhajajo v krogu. Celoten vtis dobimo v celoti le ob pogledu na stavbo z notranjega okroglega dvorišča. Tu oko zaporedoma prehaja iz enega paviljona v drugega vzdolž celotnega prostornega kroga vrta. Vseh osem paviljonov glavne stavbe je popolnoma enakih velikosti, oblike in dekoracije. Njihove fasade so graciozno pestre, prekrite s celim vzorcem okraskov. Celotno dvorišče je skoraj trdna travnata preproga, posejana z gredicami. V bližini Glasbenega paviljona, odlično urejenega v akustiki, je ogromna travnato-cvetna planota; sam paviljon je nekoliko dvignjen in obdan z vrstami klopi, na katerih sedi občinstvo …"
Danes najdene konstrukcije na Strelki se vsega tega »spominjajo«. Kako so končali v pristanišču na Strelki? Na to vprašanje bomo poskušali odgovoriti. Spomnimo se, da je bila vseruska razstava v Nižnem sezonska. Po zaprtju je izginil kot fatamorgana. Danes na to morda spominja le ribnik v parku 1. maja. Vsi paviljoni s kovinskim okvirjem so bili zložljivi. Po zaprtju razstave so jih prodali in razpršili po različnih delih Rusije. Za zdaj še ne vemo zagotovo, vendar obstaja razlog za domnevo, da je paviljone Glavne stavbe kupil D. V. Sirotkin. Prepeljali so jih na ozemlje sibirskih pristanišč. Dva izmed njih sta tam preživela.
Ti paviljoni mirno stojijo na ozemlju pristanišča, ki je zaprto za obiskovalce. Ne pritegnejo pozornosti, ne vzbudijo zanimanja. Skladišča in skladišča. Lahko jih porušijo, s čimer se ustvari prostor za domišljijo arhitektov. In nihče se ne bi ognil takšni odločitvi, če arhitekturna kritičarka Marina Ignatushko ne bi organizirala pregleda teh skladišč s strani skupine arhitektov. Lahko si predstavljamo navdušenje vseh ob pogledu na unikatne modele. Vsi so bili enotni v oceni: "to je jeklena čipka!". Nekdo je začel izražati ideje, kako ohraniti nosilne okvire skladišč in jim vdihniti "novo življenje". Vsi so se strinjali glede ideje, da bi bilo treba konstrukcije "odpreti" s svetlobno prozornimi ograjami.
Že naslednji dan so se na internetu pojavile čudovite fotografije, ki jih je naredila arhitektka Nadežda Šema. In potem senzacija: arhitekt Denis Plekhanov je odkril. Ne le predlagal, da so se v pristanišču na Strelki ohranile strukture paviljonov glavne stavbe Vseslovenske industrijske in umetniške razstave iz leta 1896, ampak je to strokovno dokazal in ugotovil njihovo pristnost. Osnova tega članka je bilo odkritje arhitekta, ki je postalo pomemben dogodek v ruskem merilu. Simbolično je, da so se strukture na Strelki "odprle" ob obletnici razstave v Nižnem Novgorodu - njeni 120-letnici. Vseslovenska industrijska in umetniška razstava leta 1896 je bila zadnja v predrevolucijski zgodovini Rusije in je prejela uradni naslov "Velika".
Avtorica je profesorica na NNGASU, predsednica Unesca.
