V Budimpešti so razglasili rezultate natečaja za projekt muzejskega kompleksa, kamor naj bi preselili zbirke madžarske podružnice Ludwigovega muzeja, Nove narodne galerije in več drugih zbirk. Kompleks se bo nahajal na ozemlju dvestoletnega mestnega parka Varoshliget, mestna uprava načrtuje gradnjo grandiozne gradnje in resne naložbe. Šest velikih muzejev, ogromno gradbeno območje - ni presenetljivo, da se tako strokovnjaki kot tudi javnost občasno vprašajo: kaj bo ostalo od parka, ki ga imajo radi meščani? Erik van Egeraat, izkušeni urbanist, avtor glavnih načrtov za okrožja in celotna mesta, arhitekt, ki uspešno deluje v madžarski prestolnici od leta 1991, jo pozna in jo iskreno občuduje, si ni mogel ne zastaviti tega vprašanja. "V Budimpešti je toliko prostih zemljišč in neizkoriščenih parcel," se sprašuje. "Zakaj bi uničili priljubljen, čudovit park, ko lahko muzeji oživijo zgodovinske četrti?"
Alternativa, ki jo ponuja arhitekt, je logična, stroškovno učinkovita, okolju prijazna in hkrati lepa. Za začetek ekipa van Egeraata izračuna, da je vseh šest določenih muzejev zlahka lociranih v radiju kilometrov od središča mesta. Na primer prva dva "priseljenca" - Ludwigov muzej, ki se seli iz palače umetnosti v okrožju Ferencvaros, in Nova narodna galerija, katerih zbirke so zdaj razstavljene v prostorih na gradu Budim, ki prvotno niso bili primerni za muzej, ki bi se idealno prilegal novemu krilu budimpeštanske mestne hiše, natečaju za posodobitev in razširitev, ki ga je Erik van Egeraat zmagal že leta 2008. Pravzaprav ni šlo samo in ne toliko za rekonstrukcijo, temveč za dokončanje gradnje: stavba, v kateri danes deluje prestolnica, je pravzaprav trdna, trdna, stoletja posvečena, nedokončana. Prihodnjo mestno hišo - prvotno penzion za invalide in vojne veterane - je Fortunato de Prati začel postavljati leta 1716, sedem let pozneje jo je nadomestil avstrijski arhitekt italijanskega porekla Anton Erhard Martinelli. Do leta 1747 je bila končana prva gradnja - krilo, ki se je raztezalo vzdolž sedanje ulice Varoshkhaz (v prevodu iz madžarščine - Mestna hiša). Stavba je bila impresivna tako po obsegu kot po dekorju: baročna fasada v dolžini skoraj 190 metrov je okrašena z osrednjim stolpom in tremi portiki z alegoričnimi kipi in bas-reliefi, ki slavijo zmage Eugena Savojskega in kralja Karla III. Nad Osmansko Empire. Konec 18. stoletja je bila stavba preusmerjena v vojašnico za grenadirje, mestna hiša pa je postala šele leta 1894. Prvotni načrt kompleksa je bila pravokotna stavba, skoraj dvakrat večja od sedanje, s štirimi simetričnimi dvorišči. Vendar iz številnih razlogov - tudi zaradi mestnega obzidja, ki je minilo skoraj tik ob njem - ti načrti niso bili nikoli uresničeni in šele na začetku 21. stoletja se je mestni svet odločil, da bo trg dokončno zaprl in gradil ob aveniji Karoy Kerut, trgu Ferenc Deak in ulici Gerlotsi manjka severno krilo. Razpisan je bil natečaj, izbran je bil zmagovalec in določen je bil rok za dokončanje gradnje - 2012 -, a čeprav od starega mestnega obzidja dolgo ni ostalo nič, a ostanki zidov pod zemljo, projekt še vedno ostaja projekt. Tokrat iz finančnih razlogov: upad leta 2009 je močno vplival na madžarsko gospodarstvo.
Projekt Erika van Egeraata združuje obnovo zgodovinske stavbe z novogradnjo, ki naj bi znašala približno 40.000 m22… Glavna ideja je največja prepustnost predmeta, njegova vključitev v tkivo urbanega življenja z oblikovanjem novih peš poti (priročno je iti skozi mestno hišo od bulvarja do ulice Vaci za pešce in nato do Donave, do mostov, ki vodijo v Budim) in privlačno kombinacijo treh glavnih funkcij: kulturne, upravne in trgovske. Če se bosta sem preselila dva velika muzeja, bo kulturna komponenta deležna močne podpore, vendar je imela v začetnem projektu ključno vlogo: osrednji del ansambla zaseda Forum, večnamenski prostor, ki ponuja veliko priložnosti za razstave, gledališke predstave, koncerte ali konference. Tu arhitekt predlaga postavitev zbirk Ludwigovega muzeja in Narodne galerije. Zanje določeno krilo - v tem primeru zelo primeren izraz - je ravno tisto, kar je vstavljeno v geometrijsko pravilen načrt zgodovinske stavbe bodisi z letalom bodisi s ptičjim krilom. Trg pred Forumom, pokrit s široko tečajno streho, bi moral postati glavna vrata kompleksa; tu je predvidena postavitev kavarne, informacijskih služb, platform za organizacijo različnih vrst dogodkov. Dvorišče muzeja - eno od štirih dvorišč, ki si jih je zasnoval Martinelli - je mogoče uporabiti tudi za družabne prireditve, vendar je seveda namenjeno predvsem razstavam.
Po predlogu Erika van Egeraata bo kabinet župana obdržal obstoječe prostore in dve dvorišči - tako da nič ne bo motilo njegovega dela. V isti del nove stavbe, ki poteka po ulici Ištvana Bartsija, je mogoče postaviti komercialne predmete, ki javnosti prinašajo privlačnost: trgovine, apartmaji, umetniški hotel itd.
Močna, poudarjeno moderna arhitektura novih kril je le na prvi pogled v nasprotju z obstoječim delom kompleksa in okoliškim urbanim tkivom - pravzaprav je med njimi, kot vedno pri Eriku van Egeraatu, veliko bolj ali manj očitnih povezave, namigovanja, natančne ali proste rime. Glavna fasada ansambla, ki se razteza vzdolž avenije Karoi Kerut, je obsežna metafora za prehod iz starega v novo, od bližine do prosojnosti. Če na vzhodnem vogalu prosto odmeva razmerja prvotne zgradbe in se prilagodi pravilnemu ritmu ozkih oken, potem ko se premikamo proti trgu Deak, se odprtine vedno bolj razmikajo, pomoli se ločijo in izgubijo svojo linearnost, in zdaj pred nami so bele silhuete dreves, ne toliko prekrivajoče, koliko poudarjajo prostor dvorišča. Tukaj je, mimogrede, še en pomenski sloj: zdaj je na mestu tega dvorišča park mestne hiše, ki naj bi ga v novi različici posodobitve ostal nedotaknjen, ohranil in dopolnil sedanje javne funkcije - sejmi in festivali pogosto potekajo v parku.
Plastični vrhunec projekta je prozoren vogalni stolp, okrašen s "kovčki", ki rastejo iz stiliziranega parka glavne fasade. "Razgledni stolp ne bi smel biti izgovor za to, kar počnemo," pravi arhitekt. "Nasprotno, to je treba brati kot znak ponosa na vse novo." Toda tudi ta popolnoma futuristična struktura je občutljiva na zgodovinsko strukturo mesta: krhka, skoraj kratkotrajna, ne prevladuje nad okoliškimi stavbami, ampak vanj vnaša novo harmonijo. Skupaj z dvema "sosedoma" - stolpom hiše Anker, arhitekturnim spomenikom iz začetka 20. stoletja in mestno hišo iz 18. stoletja, lahko tvorijo impresivno trojko. V bližini stolpa je "balkon mesta" - promenada, ki poteka vzdolž vrha glavne fasade, od koder bi se morali odpirati tudi impresivni pogledi.
Erik van Egeraat svoje projekte pogosto opredeli kot "moderni barok" - kar pomeni ne slog, temveč "osebno oblikovalsko strategijo", kompleksnost in večplastnost arhitekture. V projektu modernizacije in razširitve mestne hiše v Budimpešti sodobni barok nazorno komunicira z zgodovinskim, ga poudarja in dopolnjuje. V tem kontekstu bližina zidov ansambla dveh zbirk, kot sta Narodna galerija starih madžarskih mojstrov in zbirka sodobne umetnosti Petra Ludwiga, še povečuje njegovo simboliko. Če k temu dodamo še očitne prednosti projekta - ekonomsko učinkovitost, umestitev stavbe mestne hiše na "muzejsko os" mesta, zadostnost obstoječe infrastrukture - postane jasno, zakaj je alternativni predlog Erika van Egeraat je razpravo o gradnji muzejskega kompleksa postavil na novo raven. In vse pogosteje odobrava.
