Rogozhskaya Zastava je območje kulturnih kontrastov. Iljič tu lahkotno sosedi s Sergijem Radonežskim, samostan Andronikov s srpom in kladivom, stara in nova mesta se z osupljivo jasnostjo trkajo drug v drugega - sramežljivo, a mestoma neprekinjeno pred dvonadstropnimi zgodovinskimi stavbami težko zadrži napad večnadstropnih panelnih stolpnic. Raztrgano urbano tkivo tega območja je rezultat neuspešnega poskusa kombiniranja starega mesta z novim, najbolj presenetljiv primer tega je bilo prenovo v osemdesetih letih prejšnjega stoletja. Šolska ulica. Neposredno "zadaj", blizu spomenikov zgodovinskih in arhitekturnih poskusov, se začne prava industrijska cona, zaprta ozemlja, skladišča, valjarne in druga čudesa industrializacije - naravnost tehnični raj, ki pa je do zdaj že opazno zastarel.
Torej, okolje je zelo kontrastno - in projekt delavnice Pavla Andreeva je občutljiv na to noto, zdi se, da absorbira vso arhitekturno dvojnost in togost konteksta, krepi in uteleša v arhitekturnih oblikah - v tej zadevi sega do ikoničnega lakonizma. Ogromno, skoraj 100 metrov visoko hišo sestavljata dve pravokotni zgradbi: ena črna, druga bela. Na nivoju zgornjih nadstropij se črni volumen razteza v obliki črke L in prereže belo, v kateri je za to narejena velika odprtina iz več nadstropij. Zdi se, da sta na križišču obe obliki povezani z velikim "tečajem" - kot da bi se orjaške plošče nekoč lahko zavrtele okoli osi in nato zmrznile pod določenim kotom - ena vzdolž trga, druga vzdolž črte Entuziastov Boulevard. V notranjosti vlogo tečaja igra okrogla dvorana, ki je prisotna v vseh nadstropjih in tako vertikalno "skozi in skozi" prodira v stavbo, jo postavi na os, ki je od zunaj vidna le delno.
Torej je bilo storjeno vse, da je bila zgradba videti kot predstavnik tehničnega napredka, del mehanizma ali na splošno hišni stroj, ki lahko, ubogajoč potrebe, svoja telesa obrne pod želeni kot. Takšna hiša postane plastični predstavnik "tehnogenega" dela mesta - neke vrste visokotehnoloških "propilej" Rogožske zastave.
V tem smislu stavba deduje industrijsko raznolikost konstruktivizma iz dvajsetih let 20. stoletja, tiste veje avantgarde, katere predstavniki so radi reproducirali različna tehnična čudesa svojega časa v zamrznjenih in povečanih arhitekturnih oblikah, na primer gradili so hiše v oblika traktorja ali parne lokomotive. Od takrat so tehnična združenja vstopila v prašičnico modernizma in postala norma - večino del 20. stoletja je z enim ali drugim ukrepom mogoče primerjati z nečim tehničnim - najpogosteje z ladjo, vlakom ali raketo. Vendar je v tem primeru vse nekoliko drugače - podobe določenega predmeta ni, obstaja pa tečaj, večkrat povečan in od znotraj izgleda najbolj klasična od znanih notranjih tehnik - okrogla dvorana, opremljena s podporami, podobnimi stolpcem.
Potem se pojavi nekoliko drugačna analogija - z drobcem nekega zelo velikega, nepredstavljivega mehanizma, ki je iz nekega razloga končal na tleh in se uporablja kot hiša. Zdi se, da je ta slika bolj pravilna, ker bo stavba mestoma porasla z zelenjem - na odprtih ložah in strehah spodnjih nadstropij - poleg tega pa bodo na mestu ob vznožju vidnega dela urejeni viseči vrtovi "tečaja". Če se bo ta ekološka gesta uresničila, se bo podobnost z elementom orjaškega mehanizma, nekako vdrtega v zemljo, le še stopnjevala.
