- Iz česa je zrasel vaš projekt - ustreliti vse zgradbe Konstantina Melnikova?
- To zimo sem najel njegove garaže "Intourist" in Državno plansko komisijo, klub tovarne "Svoboda", klub njih. Frunze - mimogrede, eno najtežjih za fotografiranje s celotnega seznama, saj je naokoli zelo malo prostega prostora, težka industrijska cona - in imel sem idejo, da bi na primer prišel do ostalih stavb, sem hotel najeti klub zanje. Rusakov po obnovi. Toda formalni razlog je bil, da so me kontaktirali uslužbenci Muzeja za arhitekturo. A. V. Shchusev, ki se pripravljajo na 3. avgust 2015, za obletnico Konstantina Melnikova, razstavo, knjigo in vrsto dogodkov. Prosili so me, naj dam njihove slike za to knjigo, in mislil sem, da bi bilo mogoče fotografirati več stavb, saj se je tako čudovita priložnost zgodila. Vse se je izkazalo zelo hitro. Muzej me je poklical konec junija, imel sem le teden in pol, da sem posnel osem predmetov.
Hkrati sem prišel celo do Duleva. Neverjetno mesto: okoli stavbe praktično ni ograj - redek pojav. Klub Melnikovskega iz tovarne porcelana Dulevo ni tako slabo ohranjen, čeprav so se tam seveda precej spremenili: leseno fasado na vhodu v središču so zamenjali s kovinskimi ploščami, pobarvanimi, da spominjajo na opeke, vse skupaj izgleda depresivno. Streha je popolnoma nova. Toda sama stavba je bila dobro ohranjena in uslužbenka palače kulture mi je povedala, da tam dela že 35 let in ta klub ni nikoli prenehal delovati, tam je življenje še vedno v polnem teku. Edino, da nisem smel streljati v notranjosti, kar je razložil s političnimi razmerami in naslednjimi volitvami.
Koliko predmetov je v seriji?
- Dvanajst. To pomeni, da so ostale skoraj vse stavbe Konstantina Melnikova.
In to je snemanje stavb zunaj in njihove notranjosti?
- Ne, večinoma - samo zunaj, ker so vse to zdaj komercialni predmeti in vedno se najde čuvaj, ki pravi, da je prepovedano streljanje. Čeprav so redki primeri, ko ti ljudje celo pomagajo. Zadnja točka na mojem seznamu Melnikov je pisarna tržnice Novo-Sukharevsky in tam se je zgodil kakšen čudež, ker so mi pomagali vsi varnostniki, ki sem jih srečal okoli tega predmeta. Varnostnik, ki varuje pisarno sam, stražarji sosednjih stavb - stanovanjske stavbe, poslovnega centra, komunikacijskega podjetja - so me spustili na streho in to stavbo Melnikov mi je uspelo odstraniti od zgoraj z vseh zornih kotov. Edino, zdaj zanjo seveda ni sezona: prekrita je z zelenjem. Eden od varnostnikov mi je povedal, da je imel pred streho tržnice promenado, ki načeloma ustreza duhu avantgarde, čeprav tega še nisem preveril.
Podoben primer dialoga sem imel s stražarji v Ljubljani
Paleontološki muzej, ki ga je zgradil Jurij Platonov. Fotografiral sem ga januarja, najhladnejši dan v mesecu. Ugotovil sem, da se mi glava komaj obrača, ker mi je šal zmrzal do brade, in ko sem šel noter, ko sem hotel ustreliti vsaj teraso, pa mi je bila zavrnjena, sem uslužbenko prosil za čaj, da se ogreje. Z njo smo se pogovorili, nato je prosila nadrejene name, zato sem smel klikniti z okna dvorišča.
Vrnitev k Melnikovu: ste že videli, kako so snemali njegove zgradbe, še posebej delo Igorja Palmina? Je na vas kakor koli vplival? Ali pa ste želeli narediti nekaj povsem drugega?
- Vsak predmet, ki ga ustrelim, poskušam čim bolj preučiti - kako je bil posnet in kaj so o njem pisali, da bi razumeli kontekst. In vedno poskušam najti povsem drugačen pristop v primerjavi s fotografijami drugih avtorjev.
Ali je težko snemati predmete, ki niso v popolnem stanju, recimo temu tako? Številne zgradbe avantgardnega in povojnega modernizma so včasih obnovljene ali dotrajane. Ali si zastavite nalogo, da najdete "original" v stavbi, ki je skozi desetletja spreminjala svoj videz? Ali poskušate predstaviti njegovo trenutno stanje?
- Raje poskušam ujeti njegovo trenutno stanje in se mimogrede izogniti olepševanju. Čeprav se v sami naravi arhitekturne fotografije skriva "olepševanje". Na to temo sem imel tipičen dialog na družbenem omrežju pod fotografijo INION, ki
Streljati mi je uspelo dva tedna pred požarom - pravkar se je zgodilo. In pod fotografijo so pustili komentar z naslednjo vsebino: "Že 20 let hodim mimo tega INIONA do podzemne železnice, se ukvarjam s svojimi posli in vedno se je zdel tako strašen, a na fotografiji ni nič - niti sploh lepa. " Mislim, da je bistvo v tem, da lahko fotografija prikazuje zgradbo kot celoto. Ista lastnost človeškega vida - njegov fokus je zelo ozek in da bi zbral splošno sliko, učenec močno "skoči", zbere te informacije, jih prenese na mrežnico in nato ta slika nastane v možganih, vendar vseeno: celotna stavba je ostra, jasna in v fokusu lahko vidimo le na fotografiji. Od blizu so vidni samo posamezni deli, od daleč je že težko dobro videti, fotografija pa nam daje priložnost, da prvič pogledamo celotno stavbo. Isti INION je tako dolg, podolgovat in v danem trenutku ga vidimo le en kos, ta kos pa je umazan in s tem splošen neugoden vtis.
Kaj na vaše delo naredi največji vtis?
- Svetloba. Obstaja mnenje, da je pozimi, ko je bela ali pogosteje siva, umazan sneg, umazane ulice in praktično ni svetlobe, v podobnih pogojih pa je mogoče arhitekturo snemati le resnično, ker enakomerna osvetlitev kaže naravno barvo stavbe brez popačenja bele barve itd. d. Toda po mojem mnenju stavba brez svetlobe izgubi nekaj svoje človeške plati in postane ena od "opek" v sistemu. Za tiste, ki razumejo ta sistem, je to morda pomembno, toda za vse ostale se stavba resnično spremeni v sive opečene opeke in ima negativne konotacije: sive, brezbarvne množične stavbe sovjetske dobe - in ta stavba, kljub dejstvu, da drugi pa vsebuje tudi druge ideje, kar pomeni običajnega gledalca v nizu teh sivih zgradb. Vendar pa obstaja slaba stran: v resnici siva, brezbarvna, nepomembna stavba "pride do izraza", če je posneta v sončnem vremenu, ob modrem nebu.
Kako ste se vključili v arhitekturno fotografijo, kaj vas je za to navdihnilo?
- Včasih sem streljal geometrijske abstrakcije
umetniška fotografija.
In arhitektura je bila prvotno material za umetnine?
- Da, prav takšni arhitekti, kot je Melnikov, so naredili veliko zanimivih podrobnosti in stavbo v ta namen je mogoče delno odstraniti, čeprav v tem primeru izgubi svojo identiteto. In če stavbo posnamete kot stavbo, bo fotografija imela kontekst, ki ni odvisen od mene. Tudi kompozicija včasih ni odvisna od mene, kar me nekoliko prizadene, ker je arhitekt prišel do kompozicije, moja naloga pa je preprosto, da tej kompoziciji ne dodam ničesar odveč, kar je velikokrat lažje kot pri umetniški fotografiji, kjer kompozicijo morate ustvariti sami, še posebej, če gre za abstraktno fotografijo.
In snemala sem v žanru abstrakcije, dokler nisem srečala Vladimirja Fridkesa, ki je pohvalil moje delo, vendar je domneval, da sem izoliran na tem svetu, zame je to območje udobja in zato ne streljam ničesar drugega. Resnično sploh ne razumem, na primer, kako fotografirati osebo in mi je pri tem neprijetno. In po pogovoru z Vladimirjem sem se odločil poskusiti nekaj drugačnega in prva stvar, ki mi je padla na pamet, je bila arhitekturna fotografija. In to mi je bilo všeč: srečanje z zgradbo je kot zmenek, saj se to zgodi v povsem romantičnem okolju, ob sončnem vzhodu ali bližje sončnemu zahodu, ker je to najboljša ura za fotografiranje - z mehko svetlobo brez sredinskih udarcev sonca. In nikogar ni v bližini, ker je zgodaj zjutraj: mimogrede, v Moskvi ni nikogar, v Sankt Peterburgu iz nekega razloga ob 4. uri zjutraj ljudje celo igrajo nogomet na ulici. Med mano in zgradbo se razvija osebna komunikacija, ne vem, kako bi jo natančneje opisal, a tu je določen intimen trenutek.
- Ali imaš
portfelj - izključno XX. Stoletje, avantgardni in povojni modernizem: s čim je povezan?
- Čeprav mi niso všeč nekatere ideje avantgarde, iste komunalne hiše kot način življenja, mi je zelo všeč, kako so takratni arhitekti delali z oblikami. Bila je takšna revolucija, ko so se odrivali od simetrije, odrivali od osrednje generacije, odrivali od ukazov, od klasike, ko so skoraj kot Loos postavljali dekor skoraj na raven zločina. To načelo sem imel vedno "na drugačen način" in ko je večina ljudi okoli mene že od otroštva klasično arhitekturo imela za najboljšo in kolikor je bilo križ in skulptur na fasadi, tem lepše, saj je bila vsem všeč, bi moral so všeč kaj drugega. Zavedam se, da je to dvoumno načelo, vendar zame deluje.
