Živa zgodovina
Monumentalna plošča "Zgodovina tatarskega pisanja", ki se je pojavila v obnovljeni rekreaciji internata za nadarjene otroke v vasi Bogatye Saby (Tatarstan), je postala sestavni del izobraževalnega procesa: zdaj se lahko šolarji seznanijo z zgodovino njihove izvorne pisane kulture izven šolskih ur - samo s pogledom na umetniško kompozicijo, vključeno v oblikovanje šolske notranjosti.
1. septembra 2014 so učenci srednješolskega internata za nadarjene otroke "Umnik" (Republika Tatarstan) Sabinskaya prejeli darilo za novo študijsko leto: preddverje drugega nadstropja je preoblikovala obsežna celostenska plošča izdelan iz ARCH-SKIN keramike, smalta in steklenih mozaikov - utelešen v arhitekturnem oblikovanju, zgodba o abecedah, ki so jih Tatarji uporabljali v različnih obdobjih svoje zgodovine.
Natečaj za izdelavo oblikovalskega projekta za rekreacijsko cono šole je organizirala in izvedla Fundacija Ismaila Ahmetova, ki podpira izobraževanje in kulturni razvoj. Avtorji pobude si močno prizadevajo za oživitev zanimanja za stoletno zgodovino Tatarjev, projekt "Zgodovina tatarskega pisnega jezika" pa je pomemben korak na tej poti. Monumentalna sestava, ki na zabaven način odraža bogastvo tatarske kulture, pomaga šolarjem, da poglobijo znanje svojega maternega jezika in s tem ohranjajo kontinuiteto tradicije in krepijo povezavo med časi in generacijami.
Avtor umetniške ideje in vodja projekta je zaslužni umetnik Republike Tatarstan, kandidat za umetnostno zgodovino, arhitekt Rustem Shamsutov. Po njegovi zamisli svetla mozaično-keramična plošča - glavni vizualni poudarek v zadržani sivo-bež notranjosti - igra vlogo časovnega stroja, ki šolarjem omogoča, da miselno potujejo nazaj v daljno in bližnjo preteklost, da bi našli ključ stopnje oblikovanja njihovega maternega jezika. Odseki tega vznemirljivega potovanja so predstavljeni s pomočjo grafičnih simbolov tistih abecednih sistemov, ki so jih Tatari uporabljali v različnih obdobjih. Spremna besedila pomagajo razumeti zapletenost zgodovine tatarske kulture in jezika - na naslednji steni lahko preberete kratke komentarje, prilagojene otrokom, ki jih je sestavila znana arabska filologinja Reseda Safiullina.
Kompozicijsko je stena razdeljena na štiri cone, ki so povezane z glavnimi obdobji tatarskega pisanja, od katerih je vsako zaznamovano z uporabo določenega abecednega sistema - staroturške runske pisave (VII - XII stoletja), arabske grafike (XII stoletje - 1927), latinična abeceda (1927 - 1938) in cirilica (1939 - do danes).
Namišljeni izlet se začne z dobo runiškega pisanja starih Turkov. Pastelni odtenki oranžne in rjave barve, izbrani za to obdobje, spominjajo na glino in kamne - materiale, na katere so predniki Tatar pritrjevali svoja besedila. Sporočila starih lahko preučujemo iz fragmenta spomenika runskega pisma iz 8. stoletja, reproduciranega na plošči - štirikotnega obeliska "Kul-Tegin", ki ga je leta 1889 našel ruski raziskovalec N. M. Yadrintsev v Mongoliji (keramika ARCH-SKIN, nestrupene barve engobe, pripravljene na osnovi gline, razredčene z vodo, žganje, 3m²). V bližini je še en živahen primer runskega pisanja - v 20. stoletju ga je zbral slavni turkolog N. F. Katanove tamge, generični družinski znaki, s katerimi so se tatarski kmetje podpisovali do 19. stoletja (ARCH-SKIN keramika, barve z engobo, žganje, 100 x 100 cm, 1 m²). Tretji figurativni element tega oddelka je umetniška interpretacija turških črk iz keramike ARCH-SKIN (zbirke Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
Od XII. Stoletja, ko so stari Bolgari sprejeli islam, je runsko pisavo postopoma nadomestila arabska abeceda (prva arabska besedila so se pojavila v X. stoletju na ozemlju, ki so ga naselili predniki Tatarjev - Volški Bolgari). Ob tem prehodu je keramika na steni nadomeščena z nebesno modro smalto.
Pomemben del tega oddelka zajema besedilo Ikhlas Sura (Vera, Sura 112, Koran), izdelano v starodavnem slogu arabske pisave "Kufi" (pravokotne črke s togimi obrisi). Po tradiciji islamske arhitekture so avtorji projekta v sestavo vključili kratke reke - pregovore in aforizme, ki ohranjajo globoko ljudsko modrost. Za šamailske, tatarske izreke, ki uokvirjajo vrata pisarn, je bila izbrana tehnika sulsa: "Misel pripada tebi, izgovorjena beseda pripada ljudem, pisana beseda je večna", "Jezik je ključ do znanja, raven znanja. " Kombinacija fine kaligrafske ligature in velikih arabskih črk ustvarja igro lestvic - podkrepljena je z linearnim ornamentom, ki se, ponavljajoč vzorec tatarskih ploščic iz 12. stoletja, razteza vzdolž celotne stene.
Obdobje arabskega pisanja je trajalo osem stoletij in šele leta 1927, po vstopu Tatarstana v Sovjetsko zvezo in burnih razpravah o posodobitvi jezika, je bil Yanalif, pismo, ki temelji na latinski abecedi, razglašeno za uradno abecedo. Romanizacija je bila ena od manifestacij žeje po novih oblikah, ki so jo povzročile radikalne spremembe (predvsem zavračanje stoletnih islamskih tradicij kot relikvija verske preteklosti) in utopična upanja na svet, ki se je rodil pred vsi. Črke, narisane vzdolž diagonal, usmerjenih navzgor na sivo-črno-belo-rdečih ploščah keramike ARCH-SKIN, izražajo takratni življenjski patos.
Naslednja - in v tem trenutku zadnja - »ponastavitev« tatarske abecede se je zgodila leta 1939, ko je bil izveden prehod na cirilico, - zadnji čas slikovne serije je posvečen temu obdobju: piksel mozaik črna in zelena steklena tessera, ki jo polni, spominja na spuščajoče se po temnem zaslonu skrivnostne računalniške skripte iz filma "Matrica".
Monumentalna kompozicija, izvedena v mešanih medijih, je organsko vpisana v arhitekturo avle, ki je v celoti zgrajena iz istih materialov in skrivnosti izdelave: keramika ARCH-SKIN (zbirka kamnov) je bila uporabljena pri dekoraciji sten in stropa, tla so bila napolnjena s smaltokeramiko v tehniki, ki je blizu rimskim mozaikom (zbirke Kamen in barve). Enotnost materialov in tehnik, uporabljenih v arhitekturnih in umetniških rešitvah te notranjosti, poudarja povezavo med umetnostjo in življenjem. Prostorska sestava avle šole je okronana s kiparsko podobo Gabdulle Tukai, Tatarja Puškina - ustanovitelja modernega tatarskega jezika in nove nacionalne poezije, ki je živel na začetku 20. stoletja (1886 - 1913). Vrstice iz njegove pesmi "Tugan Tel" ("materni jezik") so krasile podstavek spomenika pesniku (obrnjena - ARCH-SKIN keramika):
Tako tuganska kot zrela telesa, әtkәm-әnkәmnen telo.
Donyada kup nәrsә beldem greh tuganskih teles arkyly.
/ Materni jezik je sveti jezik, oče in materni jezik
Kako lepa si! V tvojem bogastvu sem dojel ves svet!
Rustem Shamsutov, zasluženi umetnik Republike Tatarstan, arhitekt:
- Zamisel o sestavi "Zgodovina tatarskega pisanja" se je porodila iz koncepta muzeja, posvečenega pisnim sistemom tatarskega ljudstva - pri njem sem delal kot del posebej ustvarjene raziskovalne skupine, vendar že vrsto let razlogi, da ta projekt ni bil izveden. In ko je Fundacija Ismail Akhmetov objavila natečaj za notranjost šole za nadarjene otroke v vasi Bogatye Saby, sem se spomnila ideje, ki ni bila nikoli uresničena, in mislila, da bi lahko našla odlično aplikacijo ne v muzejskih stenah, ampak v izobraževalni proces. Celoten konceptualni del je bil že pripravljen - ostalo je le za izvedbo načrta in odlično je, da je Fundacija Ismaila Ahmetova sprejela moj predlog. Razen v pripravljalnem obdobju so dela na tej lokaciji trajala dva meseca - julij in avgust. Posledično nam je uspelo vsebino, ki je bila prvotno namenjena muzejski razstavi, prenesti v živ kontekst: zahvaljujoč estetski izkušnji, pridobljeni ob srečanju z delom mozaika, se v otroku prebudi zavestno zanimanje za pisno kulturo, začne sprašujem se, kje so nam prišle črke, črko, ki jo uporabljamo in se tako razvija, tako da je to znanje del našega življenja.
Z umetniškega vidika je novost kompozicije "Zgodovina tatarskega pisanja" v tem, da v njej sodeluje več materialov, povezanih z različnimi obdobji in slogi - smalt, stekleni mozaiki in inovativna keramika. Tako zapleteno rešitev je bilo mogoče v mnogih pogledih uvesti zahvaljujoč podpori ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mozaičarka:
- Skupina mozaikov iz umetniške rezidence v Balabanovu, ki so jo ustanovili Fundacija Ismail Ahmetov in Sankt Peterburška umetniška akademija po imenu V. I. I. E. Repin. Set mozaikov je bil izveden v Balabanovu pod strogim vodstvom avtorja umetniške ideje - arhitekta Rustema Shamsutova, ki je k nam redno prihajal iz Kazana. Ismail Akhmetov, vodja projekta, je bil neposredno vključen v naše razprave.
Treba je opozoriti, da je celoten ustvarjalni postopek potekal v neprekinjenem dialoškem načinu - to je nujno v primerih, ko udeleženci projekta delajo na daljavo: za tiste, ki se ukvarjajo s proizvodnjo mozaikov, je pomembno, da začutijo obseg ideja, umetnik pa - da razume omejitve zaradi lastnosti materiala in proizvodne tehnologije. …
Mozaična ekipa je delala na dveh od štirih kompozicijskih odsekov, ki sta posvečena obdobjem arabskega in cirilskega pisanja. Za vsakega izmed njih je bil izbran material, ki je najbolj natančno izrazil duh dobe - tako estetsko kot tehnološko: arabsko obdobje je bilo poustvarjeno iz keramike iz smalte in ARCH-SKIN, obdobje cirilice - iz steklenih mozaikov.
V prvem primeru je smalt v kombinaciji s fino keramiko ARCH-SKIN (3,5 mm) zagotavljal občutek pristnosti materiala in pomagal prenesti toplino ročno izdelanega dela. Brezpogojno umetniško odkritje projekta je bila kombinacija mozaikov in keramike. Odločili smo se, da bomo na keramične vložke ARCH-SKIN naredili tatarske izreke, napisane v arabski pisavi, kar je omogočilo poudarjanje kaligrafije v celotni mozaični sliki. Za izdelavo mozaika je bila uporabljena tehnika reverzne ali beneške garniture - ko so tesere položene z obrazom navzdol na paus papir s skico prihodnje plošče. Povratni set z naknadnim brušenjem omogoča doseganje najbolj enakomerne površine - to izpolnjuje zahteve za dodelavo notranjosti otroških izobraževalnih ustanov, kjer je posebna pozornost namenjena udobju in varnosti okolja.
V odseku, ki odraža cirilsko obdobje tatarskega pisanja, smo bili postavljeni pred nalogo, da ustvarimo pikselirano zeleno-črno risbo, ki v materialu implementira ključni vizualni motiv iz filma "Matrica" - po načrtu arhitekta, del kompozicije, posvečen sodobnosti, naj bi predstavljal tehnogeni svet: natančneje vso to idejo bi lahko pokazal stekleni mozaik - tehnologija njegove izdelave omogoča pridobitev enakih pik tessera, ki ne dajejo občutka človeškega narejena in toplina, ki se pojavi v stiku s smalto.
To delo, posvečeno zgodovini pisnega jezika tatarskega ljudstva, pomaga bolje razumeti, kako se jezik in družba razvijata in kako se razumevanje lepote sčasoma spreminja. Mislim, da je za vse člane ekipe ta projekt postal pomembna izkušnja in nova stopnja profesionalne rasti. Ko ustvarjate nekaj za otroke, se morate še posebej jasno zavedati, kaj počnete - prihodnost je odvisna od tega, kako se počutite glede svojega dela in koliko svojega srca ste vanj vložili.
