To ni prva razstava, ki sovpada z okroglim datumom: avgusta je bila v centru Art Play predstavljena skupna razstava.
instalacija Jurija Avvakumova in Totana Kuzembaeva z naslovom "Gravitacija". In če je bila potem pot arhitekta od kazahstanske stepe do vil v Pirogovem in razstav v Benetkah prikazana zelo alegorično, je zdaj pred nami največ, kar nobena ni retrospektiva. Sam Kuzembaev to razstavo imenuje »poročilo o ponovni volitvi« - kot vedno se šali in po spoznavanju same ekspozicije razumete, da drugače preprosto ne more in noče.
Suita v Muzeju za arhitekturo je idealno okolje za retrospektive. Naslednje dvorane so pripravljene etape dolgega potovanja, ki jih mora vsak od junakov dneva samo ponazoriti z ustreznimi deli. In Kuzembaev formalno upošteva tradicionalno kronološko načelo: najprej so na razstavi skice, vključno z zelo starimi, nato zgodnjimi instalacijami, nato pa deli pohištva, stavb in grafik. Vendar tu ni nobenih običajnih atributov jubilejne razstave - ne spremnih besedil, ne življenjepisa glavnega junaka, ne navedbe leta nastanka tega ali onega dela. Fotografije številnih stavb (zasedajo dve dvorani) - in tiste so podpisane tako majhne in kratke, da si je lažje zapomniti, kako se jim reče in kje so, kot pa se skloniti in si oglejte drobne table. A arhitekta skorajda ne bi smeli sumiti, da namerno ustvarja neprijetnosti: preprosto nima časa, da bi spoštoval formalnosti in dolgočasne konvencije, zato je tako nekoliko neurejena razlaga naravna posledica Kuzembajeveve ustvarjalne metode.
Kuzembaev ustvarja vedno in iz vsega, zavestno in vmes spreminja vse, česar se dotakne. Krušne drobtine, žita s pretečenim rokom trajanja, strani in bodice starih knjig in revij, sekanci, vrvi, kamni, pesek, mineralna volna - seznam materialov, ki se tako ali drugače pojavljajo na razstavi, lahko nadaljujemo skoraj v nedogled. Najbolj značilna v tem smislu so ogromna platna v lesenih okvirjih, ki jih arhitekt razdeli v celice in napolni s snovmi in predmeti različnih barv in tekstur, pri čemer dobi fantastično večplastne površine.
Nimajo niti imena niti jasne vsakdanje rabe - na dači samega Kuzembajeva služijo kot notranja dekoracija (in da bi v Muzej arhitekture prinesli celotne "slike", smo morali povabiti celo ekipo premikalci, ki so jih lahko izvlekli le skozi okno), a sprva je šlo le za laboratorijsko delo, rezultat neutrudnega iskanja novih izraznih kombinacij in "delovnih" kontrastov. Nobenega dvoma ni, da ti poskusi niso minili, ne da bi pustili sled: obstaja očitna povezava med napravami iz sekancev in izvedbami v istem Pirogovem, eno pa je iskati tako, da gremo od dvorane do dvorane in primerjava del, ločenih po desetletjih, glavnih užitkov razstave. Rešetkasti kokon stopnic v
hiša Veer, valovit lesen kamin v Makalunu, luskasta streha skata - vsi so zrasli iz tistih skrbno izbranih kosov lesa, ki jih Totan včasih zgladi na voljno volno, ali jih naredi ščetine kot ježkove igle.
Na voljo je tudi lesena preproga iz stotine drobnih palic različnih oblik - v tonu se skoraj združi z muzejskim parketom, kar slednjemu da nepričakovani 3D učinek, zaradi katerega obiskovalci nenadoma spremenijo svojo pot. Vendar je na razstavi več kot dovolj takih smešnih "trikov": kaj sploh je instalacija v obliki neskončne spirale, ki se ob natančnejšem pregledu izkaže le za tesno zvit kabelski kanal. Ali recimo ogromen stekleni okvir, kot da je napolnjen s staljenim zlatom, kjer je okvir steklena enota, zavrnjena na gradbišču, plemenita kovina pa "predstavlja" navadno mineralno volno. "In vse poberem," mirno potrdi Kuzembaev. - Zakaj se bo valjalo, onesnaževalo naravo? " Res je, takoj objokuje, da ni veliko občudovalcev tovrstne okolju prijazne umetnosti: "Te slike kupcem nenehno ponujam, a jih skoraj vsi zavračajo."
V retrospektivi Totan je najpomembneje, da namestitve - nepričakovane, smešne in drzne - ne samo, da so pred solidnim izborom dokončanih predmetov, ampak ga tudi nadaljujejo. Tudi ker je postal zelo znan in zahtevan arhitekt, Kuzembaev ni nehal risati, se šaliti in eksperimentirati z močjo. V svoje liste z grafiko vtka folijo, v "tekoče zlato" iz steklene volne lahko zlahka lansira jato posušenega roach, za ustvarjanje pohištva pa ne uporablja le lesa in plastike, temveč tudi stisnjen papir. Edino, česar v njegovih delih ni, je resnost in patetika. In zdi se, da je na koncu prav zaradi tega Kuzembaev popolnoma edinstven arhitekt.
