Razstava ruskega paviljona je sestavljena iz treh dvoran. Vzpenjajoč se po stopnicah, na katerih se vrstijo silhuete ljudi iz črnega vezanega lesa, se znajdemo v sobi z grobimi opečnimi stenami in črno-belim filmom o mestu Vyshny Volochek. Film ni toliko dokumentarni kot fikcija, čeprav nekoliko "posnetek": skratka prikazuje ljudi, ki pridejo v zapuščene tovarne, in njihove spomine na preteklost. Film je dober in precej liričen (mnogi so ob odprtju razstave govorili "v duhu Tarkovskega"), pred platnom je veliko gledalcev, kljub temu da je stol samo en.
V sosednji sobi nas čaka krožna panorama, slika, kot pravijo, v olju, ki so jo diplomanti inštituta Repin naslikali posebej za razstavo. To je temeljita, realistična in zelo optimistična slika, katere tradicije pridno spoštujejo naši umetniški inštituti. V vseh pogledih tvori kvalitativni kontrast s filmom, prikazanim v prvi dvorani. Obstajajo raztrgane stene, črno-bele, fragmentarne, napol zamegljene in od časa do časa izgubijo fokus, posnemajo amatersko snemanje, kino. Tu so vesele barve, svetlo zelenje, cvetoča voda, ki je narisana do opeke stavbe; iluzija idealne resničnosti, nekakšen pomladni raj, utelešene sanje, v katere gledalec vstopi in ga obkroži z vseh strani. Vključno od spodaj, saj je na tleh ogledalo, ki odraža sliko in prikazuje vodo. Gledalci se do neke mere znajdejo na lesenih stezah sredi poslikanega mesta - znajdejo se "znotraj slike", v naslikani iluziji lepega, radostnega, v vseh parametrih boljšega življenja. To je nekaj podobnega razvpitemu ognjišču, naslikanemu na steni. Nekje tu okoli mora obstajati zlati ključ do življenja, polnega sreče.
Tega ključa ni težko najti - po preverjanju dveh sosednjih vrat (eno od njih vodi na balkon in vidite, da je panorama skrbno vpisana v pokrajino lagune, črta njenega obzorja običajno sovpada z pravi, kar je značilno za žanr takšnih "vab"). Torej, "ključ" se nahaja za enimi vrati, za katerimi je tretja dvorana paviljona. V njem je predstavljenih pet arhitekturnih projektov, izdelanih posebej za razstavo kot del kuratorskega koncepta. Te arhitekturne projekte umetniki vpišejo v krožno panoramo idealne prihodnosti Vyshnyja Volocheka, v naslednji dvorani pa jih predstavijo na arhitekturni način, na velikih tablicah.
Kuratorsko idejo so vsi dobro poznali že veliko pred odprtjem paviljona; o njej niso govorili samo v Moskvi, ampak celo v New Yorku. Avtor ideje je Sergej Tchoban, eden od treh kustosov paviljona (sokuratorja sta Grigory Revzin in Pavel Khoroshilov). Njeno bistvo je oživiti eno od mnogih umirajočih "majhnih mest" z obnovo zapuščenih tovarniških stavb. Kot primer je bil izbran Vyshny Volochek, mesto med Leningradom in Moskvo, ki ima veliko dotrajanih tkalskih tovarn in prav tako zanemarjeno mrežo kanalov (Peter I je ukazal zgraditi kanale, da bi nekdanjo porta spremenil v plovni trajekt), ki je delno podobna Benetkam.
Sergej Tchoban je povabil štiri arhitekte, dva iz Moskve - Vladimirja Plotkina in Sergeja Skuratova, dva iz Sankt Peterburga - Evgenija Gerasimova in Nikito Yaveina. Peti je bil urad SPEECH Choban / Kuznetsov, ki načrtuje obe mesti. Vsak je dobil svojo nalogo: Nikita Yavein je delal v stavbah tovarne Tabolka; Evgeny Gerasimov je sodeloval pri obnovi tovarne Pariške komune; GOVOR je razmišljal o razvoju tovarne Aelita; Vladimir Plotkin je nekdanjo tovarno Ryabushinskys spremenil v tehnološki muzej - park "Znanje sveta"; Sergey Skuratov je zasnoval kulturni center s folklornim gledališčem in obrtnimi delavnicami na praznih otokih v središču mesta.
Arhitekti niso prejemali le parcel za delo, vezanih na določeno lokacijo in predmete; obiskali so mesto, se pogovorili z županom - z eno besedo so bili projekti opravljeni povsem resno. Funkcije so bile izbrane ne abstraktno, po zgledu rekonstrukcije tovarniških stavb v prestolnicah, ampak z upoštevanjem dejanskih potreb mesta: na primer nobeden od udeležencev ni predlagal zaprtja obstoječih tovarn. Urad SPEECH je ponudil šivanje oblačil modnih ruskih oblikovalcev v tovarni "Aelita" in njihovo prodajo v butiku tukaj v tovarni; in se celo dogovorili o hipotetičnem sodelovanju z vzhajajočo zvezdo ruske mode Alyono Ahmadulino.
Kar zadeva oživitev mesta, je načrt arhitektov videti hibridno: ne obnavljajo vseh zapuščenih tovarn in drugih javnih dobrin, dragih srcem domačih prebivalcev mesta. Po drugi strani pa arhitekti Vyshnyja Volocheka ne spremenijo v podružnico Rdeče vrtnice ali kleti, upravičeno presodijo, da majhno mesto ne potrebuje toliko sodobne umetnosti. Predpostavlja se, da lahko mesto, ki delno ohranja svojo industrijo, postane "zbirališče" ljudi iz Sankt Peterburga in Moskve, ki denimo pridejo po elegantna oblačila, v tehnološki muzej ali gledališče. Tu se poraja še ena tema - ujemanje projekta s temo bienala. Zelo se prilega: mesto, v katerem se ljudje zdaj vse manj srečujejo, naj bi se po načrtu avtorjev spremenilo v zbirališče prebivalcev obeh prestolnic in vse to s pomočjo arhitekture.
Oblikovanje ruskega paviljona je treba priznati kot zelo premišljeno, skoraj idealno. V njem je veliko družbene patetike: arhitekti so se zbrali, da bi razmišljali, kako pomagati umirajočemu mestu. Glede na to, da je takih mest veliko (približno 300), je tema zelo pomembna in mimogrede skoraj nikoli ni bila obravnavana pozitivno: občasno govorijo o tem, kako slabo je vse, nihče pa ne govori na temo "kaj storiti". Odziv je na glavno temo bienala "ljudje se srečujejo". Projekti imajo visoko kakovostno sodobno in raznoliko arhitekturo. Mimogrede, celotna razstava paviljona (tako filmska kot slikarska in, kar je najpomembneje, arhitekturni projekti za obnovo tovarn), je bila narejena posebej za bienale.
Razstava paviljona je videti zelo solidno in premišljeno, tri dvorane, tri teme; tako čustveno kot figurativno je zelo jasno. Gledalec se najprej znajde v strogem prostoru resničnosti, nato v čudovitem prostoru sanj, nakar odkrije arhitekturne projekte - na čem temeljijo te sanje. Vse to je logično, lepo, relevantno in pomembno. Ena težava je utopična. Ta projekt je razstavna pobuda, teoretično bi lahko vznemiril državo, se ukoreninil, postal zgled drugim podobnim pobudam in postopoma spremenil resničnost na bolje. Toda zdaj je ta projekt v bistvu zgolj umetniški. Morda so zato svetle razdalje naslikane z oljem na platnu in ni znano, ali se za platnom skrivajo čarobna vrata, ki vodijo v svetel jutri.
V bližnji prihodnosti bomo objavili podrobne opise vseh petih projektov, prikazanih v ruskem paviljonu.
