Aleksej Ginzburg, znan po svojih modernističnih projektih in premišljeni obnovi avantgardnih spomenikov, med njimi Izvestija njegovega pradedka Borisa Barkhina in Hiša Narkomfin, dedek Mojzesa Ginzburga, je v Gelendžiku zasnoval dva letoviška ansambla. Ena se imenuje Gelendzhik-Marina in je narejena v splošnem tradicionalnem mediteranskem slogu, kar je bila zahteva kupca. Zgrajena bo, čeprav brez nadzora projektanta. Še en projekt, letoviški kompleks na ulici Kirov - čist, bel, modernističen, strukturalističen, žal bo ostal na papirju.
Oba projekta sta bila po besedah avtorja reakcija na značaj mesta s poskusom njegovega izboljšanja. Tipologija arhitekture južnega morja že sama po sebi izhaja iz narave podnebja. Hiše naj bodo zaščitene pred soncem in dobro prezračene, kar pomeni, da bi morale imeti globoke lože ali terase in letve proti soncu; na jugu je bolj zapletena potresnost, zato gre praviloma za stavbe enostavnih volumnov z dilatacijskimi spoji. Toda kljub podobnosti v tipologiji ima vsako južno mesto svoj obraz. Kar zadeva Gelendzhik, je bilo treba razumeti, kaj je ta oseba in kako se nanjo odzvati. Čeprav je naselje na tem mestu obstajalo tako v antičnih kot bizantinskih časih, potem pa je obstajala genovska kolonija in Osmansko cesarstvo, so bili med drugo svetovno vojno vsi sledovi zgodovine uničeni. Vendar obstaja naravna izvirnost. Alexey Ginzburg označuje Gelendzhik kot eno od dveh mest na ravni črnomorski obali, ki ima zaliv (drugo je Novorossiysk). Polkrog zaliva med rti Tolstoj in Tonky tvori nasip, ki se je v zadnjih letih razvil v nekakšen črnomorski Las Vegas. Kar zadeva arhitekturo, ima mesto precej kaotično postavitev, iz katere ostanki pravilnosti izginejo z oddaljenostjo od morja. Gelendzhik v glavnem sestavljajo zasebne zgradbe - stare majhne dače in nove trinadstropne počitniške hiše, ki so jih v sezoni oddajali dopustnikom in naključno postavili glede na rdečo črto ulice. Plus sovjetska in post-sovjetska plošča in opeka ter nekaj primerov letoviške arhitekture. Edino, kar oplemeniti to vinoigreto, so borovci ob ulicah, ki ustvarjajo senco za pešce.
Naloga Alekseja Ginzburga je bila vgraditi letoviške ansamble v to kaotično okolje in ga, če je le mogoče, izboljšati ter ustvariti malo več pravilnosti. Beli modernistični projekt na ulici Kirov je nastal takole: stranka je prejela ozemlje zapuščenega stadiona v bližini morja kot nadomestilo za gradnjo novega stadiona v gostejši stanovanjski četrti.
Na obliki tega stadiona Alexey Ginzburg postavlja hotel in apartmaje, povezane v eno samo strukturo, ki se nahajajo vzdolž oboda stadiona, kot bi bili na mestu tribune. V notranjosti se oblikuje zaprto ozemlje, "arena" je dvorišče samo za prebivalce kompleksa, ki je tako zaprt pred potoki za pešce in avtocestne kraje.
"Načrt starega mesta in novega projekta se nalagata po principu palimpsesta," pravi arhitekt. "Gre za eno samo fraktalno strukturo." Struktura je povezava podobnih celic, ki se nahajajo v odmiku. Vsak od njih je paralelepiped, toda tvorijo nekaj podobnega slikovitim naravnim predmetom: skale ali kanjon.
Ta kombinacija pravilnosti in svobode je zelo obetavna za prihodnost. Ker med celicami nastanejo police, kamor je mogoče postaviti terase, na katerih se bo človek počutil zaščitenega. Da, in za oko je takšna struktura lažje zaznana kot monolitna. Hkrati fasada odraža notranjo strukturo stavbe, v kateri je opazen vpliv strukturalizma. V sedemdesetih letih je bil strukturalizem pomemben trend v arhitekturi, ki ni izčrpal svojega potenciala. Zlaganje struktur na podlagi enega samega elementa je povsem legitimna formalna tehnika.
Večina paralelepipedov se s stekleno steno odpira proti morju - v notranjosti pa imajo dolgo, ozko postavitev studia, prilagojeno letovišču. Najbližje fasadi je loža, naprej po vrsti so dnevna soba, spalnica, kuhinja, kopalnica, hodnik.
V tako dolgih prostorih je veliko svetlobe, razmerje sonca in sence pa je točno tisto, kar je potrebno za jug. Ti dolgi ateljeji so zaporedni v bivalnih prostorih Hiše ljudskega komisarijata za finance Mojzesa Ginzburga, čeprav med prostori ni razlike na ravni, kot v avantgardnem arhitekturnem spomeniku. Toda v obsegu celotnega ansambla obstaja razbremenitev, zato je parkiranje predvideno v kleti, v ločeni nizki stavbi v obliki kapljice - zdravilišču z bazenom. Od dna stilobata se lahko spustite do tal. Na strehi hotela naj bi bil vrt.
V nasprotju s čistim belim projektom na ulici Kirov je četrt Gelendzhik-Marina na mestu Tonky Mysu rezultat kompromisa s stranko, katere zahteve so vključevale ploščice in loke. Arhitekt je predlagal oboke v duhu knjižnice Toyo-Ito, kjer so klasične oblike podane v strogi in splošni konkretni različici brez navad. Kompleks je razdeljen na dva dela: veriga večstanovanjskih stavb in hotelska stavba, razpeta ob cesti. Odgovor na zahtevo investitorja po gostem razvoju so bile petnadstropne hiše različnih vrst, razvrščene v vrste po principu rimske legije, sestavljene iz več maniplov: štiri presihajoče verige se nahajajo tako, da morje odpre se v reži med hišami, oziroma iz oken vsake naslednje vrste hiš se vidi morje.
Hiše so obrnjene proti morju s terasami in ložami. V četrti je predvidenih več javnih prostorov: nasip, na katerega se lahko vstopi iz četrti in iz mesta, ter park z igriščem, ki ga hiše ločijo od hrupnega nasipa. Četrt ima svojo marino in plažo. Na rtu Tonky ni mestnega nasipa, rekreacijski prostori četrti nadomeščajo njeno odsotnost, delno so dostopni javnosti. Ob zapuščanju hotelskega ozemlja je bil oblikovan skupni prostor ter zgrajena promenada z začetkom in koncem. Skupno podzemno parkirišče je očistilo območje avtomobilov. Krajinsko oblikovanje ima značilnosti tako klasičnega mesta (ulica s fasadami) kot modernističnega (hiše na travniku).
Pravzaprav sta oba projekta zgrajena po principu fraktalov. Fraktal je samosvoja množica, to je določena struktura, katere del je razporejen na enak način kot celota. V naravi je veliko takšnih oblik - na primer krošnja drevesa ali snežinka - vse, kar se veje. Mimogrede, Malevičev arhitekt je urejen kot fraktal: velik arhitekt sestavljajo takšni arhitekti, ki se postopoma zmanjšujejo proti vrhu stavbe: ponovitev tridimenzionalnega tridimenzionalnega vzorca v majhnem merilu. V "klasični" Gelendzhik-Marini je velika zgradba razdeljena na verige zgradb s prazninami med njimi, zgradbe same so razdeljene tudi na vodoravne stopnje in navpične "risalite" s prazninami med njimi, rizaliti pa so sestavljeni tudi iz obokov in odprtine, to je praznine, ki se izmenjujejo z "Meso". Takšno strukturo oko zazna kot naravno in človeku razumljivo. Prebrati ga je veliko lažje kot ogromno ploščo ali stolp. Pravzaprav je na reliefu videti kot mesto majhnih dvo- in trinadstropnih hiš. To je dobro sredstvo za humanizacijo okolja.
Letoviški ansambel na Kirovi ulici je bolj čista kristalna struktura (ker ni antropomorfnih poševnih strešnikov in lokov), nič "preveč človeškega", je pa več večnih struktur naravnega sveta, kot so kristali (ki so tudi eden vrste fraktalov). Zdi se mi, da se takšne strukture zelo obetajo za arhitekturo, ker v bistvu posnemajo tradicionalno mesto, ki se naravno razvija, recimo oblikovano na robu gore - in je skoraj vedno lepo. Iz nekega razloga naši sovjetski in post-sovjetski IZhS nimajo strukture in izgledajo smeti. In obmorska italijanska mesta ali stara ruska mesta so videti dobro. To je nerešljiva skrivnost. Vsekakor je lepo, da sodobna arhitektura, ki jo zastopa Aleksej Ginzburg, deluje s temi fraktalnimi oblikami, ki so naravne narave, mesto in človek, veliko bolj humane kot zgolj strojne mega-strukture.
