Kustos bienala Aaron Betsky je postavil težko temo. Nihče je v resnici ne razume, zato tudi različne rešitve. Rože in zeljnice se izmenjujejo z vrstami knjig in računalnikov, slike z instalacijami, oblikovanje pohištva z urejanjem okolice. Nekateri paviljoni so skoraj prazni in puščajo prostor za smiselne interpretacije. Beseda onstran boli oko, saj je vsakič očitno, da se pojavlja z razlogom, a posebej zato, da vzpostavi povezavo z geslom bienala.
V takšnih razmerah je bilo žiriji (ki jo sestavlja pet ljudi: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi in Luigi Prestinenza Puglisi) verjetno težko določiti njihove želje. Vendar se včeraj napovedani trije novi nagrajenci (dva zlata leva in en srebrni) povsem očitno vrstijo v eni vrsti. Vse to so zelo lahki, skoraj otročji projekti.
Zlatega leva za nacionalni paviljon je prejela poljska razstava, imenovana "Hotel Polonia: posmrtno življenje zgradb". Nekaj novih in znanih zgradb na Poljskem je upodobljenih s spremenjenimi funkcijami v elegantnih in smešnih kolažih. Ogromen tempelj se je spremenil v vodni park, pisarniški center Normana Fosterja - v zapor, krave se sprehajajo po letališču. Stekleni stolp je spremenjen v nagrobnik: dodani so mu reliefi, na vrhu pa dno zarjavelega nadvoza, kot da bi 40-nadstropni velikan postal miniaturen. Kar spominja na enega od filmov kanala National Geographic o življenju na zemlji po ljudeh ali le na fantastičen film. Vse skupaj je precej zabavno, če ne celo kul. Ideja Aarona Betskega o arhitekturi, ki presega koncept "zgradbe", je obrnjena navzven - tu so stavbe izločene iz svojih funkcij, avtorji pa se odkrito igrajo z besedami z nesramnim kuratorskim geslom. Vse bi bilo v redu, a nekoliko lahko - a duša in glava počivata.
Med projekti uglednih avtorjev, razstavljenih v Arsenalu in namenjenih interpretaciji teme, ki jo je kustos postavil v obliki instalacij, je žirija izbrala majhno, lahko in svetlo - več skulptur Grega Lynna, sestavljenih iz plastičnih otroških igrač, narezanih na kosov, prepletenih v nerazumljive in ne brez nadrealističnega pridiha skladbe. Avtor jih imenuje prototipi pohištva, vendar je jasno razvidno, da je to pohištvo zlepljeno iz plastičnih gugalnih stolov, rac in jajčevcev.
Tretji - ne zlati, temveč srebrni in mladostni - je pripadel stojnici Elemental čilskih arhitektov. To so zarodki primestnih socialnih stanovanj, ki rastejo iz skupnega dela arhitektov in bodočih prebivalcev. Kolikor je mogoče razumeti iz izredno lakonične in slabe ekspozicije, arhitekti prebivalcem razdelijo skenirane papirje - modele bodočih hiš - in jim dajo priložnost, da v strogo določenih okvirih ustvarjajo - risajo okna, kjer želijo, in z njimi barvajo bodoče fasade svinčniki v barvi, ki jim je všeč. Zato je ena tretjina stojala sestavljena iz poslikanih fasad, druga so lakonske kocke iz papirja, tretja pa atrakcija, ki jih povezuje. S pomočjo papirnatih stereoskopskih okularjev lahko opazite različne faze uresničitve ideje, ki se trmasto končajo v notranjosti rdečega žameta. Stojnica se nahaja v Giardiniju, v italijanskem paviljonu, posvečenem arhitekturnim eksperimentom, v tretjem nadstropju (dvakrat se je treba povzpeti po stopnicah), je majhna in težko opazna - verjetno tako skromna kot zadevno čilsko predmestje.
Tako sodeč po izbiri žirije bienala, arhitekturo poleg stavbe sestavljajo: šale, igrače in pobarvane hiše. Lahko bi pomislili, da so arhitekti zaradi negotovosti globoke teme padli v otroštvo, postali spontani in končno dosegli svobodo ustvarjalnega izražanja. Zdaj se bodo verjetno odprla nova obzorja.
